文学是灵魂的叙事，人心的呢喃。由邓一光编著的《深圳在北纬22°27'-22°52'》是深圳当代短小说8大家之一。这些小说的内容丰富，故事精彩，情节感人，发人深省，回味无穷。通过本书，能帮助读者领略中国二十一世纪中篇小说的魅力，打开一扇通往小说艺术世界的门。

邓一光，生于重庆，祖籍湖北麻城，蒙古族，现居深圳。著有长篇小说《我是太阳》《我是我的神》等9部，中短篇小说《远离稼穑》《狼行成双》等数篇。

《深圳在北纬22°27'-22°52'》主要内容包括我在红树林想到的事情、乘和谐号找牙、宝贝，我们去北大、离市民中心二百米、所有的花都是梧桐山开的……

《深圳在北纬22°27'-22°52'》是深圳当代短小说8大家之一。

我在红树林想到的事情

乘和谐号找牙

宝贝，我们去北大

离市民中心二百米

所有的花都是梧桐山开的

深圳在北纬22°27'-22°52'

万象城不知道钱的命运

在龙华跳舞的两个原则

有的时候两件事会一起发生

消失给你看，或死给你看(后记)

樊鸿宾带我去深南大道看房子。房子美轮美奂，价格昂贵，我买不起。我们离开那里，去滨海大道看另一处房子。那处房子也不错，像一片珊瑚虫的坟茔，倚山傍海，气宇轩昂，让人有敬畏感，价钱也不菲。

“房子不错。有没有更便宜的？”我问。

“城中村怎么样？”他反问，尽量克制着。“这是深圳，你要改变观念。”

我知道城中村，那是一堆城市的淋巴细胞，气息叵测，盛产奇形怪状的故事。我对故事过敏。我对淋巴也过敏。而且，我还不至于那么不道德，把自己的坏毛病告诉樊鸿宾。他是我来深圳之后认识的唯一朋友，相当于我在这座城市里的过渡房。

“那怎么办，我的确买不起。”我说。

“你就不应该打买房子的主意。”樊鸿宾斜着眼睛看了我一眼，总结说，“你就不应该来深圳。你当深圳是联合国？联合国维和也得花钱。”

“也许还有别的办法。有吗？”我问他。我真的没有主意了。我想到从卢克索沿东部沙漠返回开罗的那一次，穆罕默德·白佑明提到的那些生活在沙漠中的贝都因人，他们不住政府为他们盖的美丽的白色房子，而在沙堆下用破木板搭一间岌岌可危的破棚子，心安理得地当甲壳虫，让人既羡慕又敬佩。贝都因人是好样的，可我不是贝都因人。

“要这样，你只能去红树林了。”樊鸿宾斩钉截铁地说。

樊鸿宾是一名画家，在罗湖有一栋气派的画院，虽然画院旁边的人工湖是一潭颜色可疑的死水，看上去让人起鸡皮疙瘩，但他在南山有一套漂亮的公寓，那是他的全额私产，他有说这种话的权利。

这样，我就去了红树林。

那个男人坐在那里或是蹲在那里，就在红树林边。天黑着，看不清生长在滩涂上泥质沼泽中那些奇异的胎生灌木。夜栖在灌木中的水鸟轻声啾啁着，听起来有点儿揪心。深圳湾对面的香港灯火璀璨，像一条磷火闪烁的巨蟒尸体。

我第一眼就看见了他。磷火映在他的脸上。他长得没有什么特点，和所有走在大街上的深圳人一样，只是他的头发在不安地燃烧，这一点不一样。

他很安静，蹲在那里不出声，但我猜想他和我一样，也不是贝都因人。贝都因人不那么蹲着，他们喜欢赤着脚在滚烫的沙砾中快速行走。现在我知道他是蹲着的，而不是坐着的。红树林是一个了不起的地方，它们是唯一与海洋和睦相处的陆生物种。

我在他对面小心翼翼地站了一会儿，隔着浓密的灌木丛。我有点儿被他静静蹲的样子吓住了，坐下来，坐了一会儿改成蹲。

“你好。”我说，“红树林没有房子，特别是在夜里。老樊不应该把我支到这里来对不对？”

很长一段时间他没有说话。也许他是一个哑巴。也许他在打瞌睡。也许他不想理我，或者他不认识樊鸿宾，虽然樊鸿宾是一个画家，而且在南山的闹市区有一套完全产权的公寓。

巨蟒的磷火在快速演变，黑夜没有办法按照黑夜的愿望嚣张。河口有潮湿的气息弥漫过来，红树林散发着淡泊的树脂味，在海洋的咸涩味道中显得隐约而尖锐。但这又有什么关系？

“深圳太贵了。”我说，意识到这话不准确。“房子太贵了。”

红树林中有什么东西动了—下，来自他那个方向。是海浪推动桐花树和苦郎树，或者是夜里出来觅食的海狸或海鼠。然后他说话了。

“我没想到钥匙会生锈。”他说，声音有点儿生涩。这很正常。“电子表不走了。身份证过期了。他们拿走了我钱夹里的照片。”

我不明白他在说什么。有一次我的钥匙也锈了，那一次我去了漠河。我迷恋上了阳光下闪烁着金属幽光的冰挂，差点儿娶了一个瞎了_一只眼睛的姑娘，为这个我伤心了好几年。那真是一次心力交瘁的经历。还有一次，我的钥匙掉进厨房的下水道里了，但很奇怪，它没有生锈。

“怎么可能？”我说。我其实想说“不可能”。我想最好还是礼貌一点。

“他们说，记着办二代身份证。可这太难了。”他有些迟疑不决，“谁也没有两个身份，对不对？”

他说得对。但在黑暗中我不能肯定他的神情。我的脚趾被什么东西硌疼了。我猜想是一枚小石子，或者突出地面的红树根茎。我能感觉到暗红色的汁液慢慢攀爬上我的裤腿。

我一直没有弄清楚，红树林靠什么生长。它生长在海里，是海岸边的房子，楼上居住着小青脚鹬、黑嘴鸥和白琴鹭，楼下住着砗螺、粒核果螺、栉孔扇贝、糙鸟蛤和寄居蟹，它们是长住居民。还有一些哲水蚤、波水蚤、刺水蚤、根管藻、三角藻和圆筛藻，它们在林岸边荡来漾去，是一些暂住居民。照理说。红树林属于海里的建筑，它怎么可以依靠笨拙的陆地黄蜂和红须蚂蚁来传粉和授精呢？

“他们还告诉我，小心外面的阳光。这一点他们说对了。”他又开口说话了，“大街上阳光明媚，而我太苍白了。我就像一棵过了季的除虫菊，全身上下都涂满了金色蜜蜡。”

“是吗？”我吃惊。他说话的口气像一个诗人，这让我原谅了深圳。一座城市是容易被原谅的，尤其是我们的内心有柔软处，而这个柔软处恰好被打开了的时候。想想鲜活的冰岛牡蛎被寒冷的牡蛎刀撬开时的感受吧。

“我不知道。”他有点拿不定主意，“我离开得太久了。十六年，是不是太久了？”

原来这样。“那还用说。十六年前迪拜还在卖珍珠，现在人家有花不完的‘石油美元’。迪拜真是了不起。”我说，“你想抽支烟吗？你是深圳人吧？”

我从兜里掏出香烟。海风很大，火被吹灭了好几次。禁烟令无处不在，我不得不放弃。如果可能，我会放弃做一个人。我是说，不是吸烟的人，也不是深圳人，是人——如果我能做一枚砗螺，或者一丛三角藻的话。P2-5

我在深圳彩云路的住所，与采田公园隔墙而望。墙是一道敦厚的铸铁栅栏，拦着人，若是风和雨点儿过往，则什么也拦不住。采田公园里有大片南亚热带常绿阔叶林，乌墨、大叶榕、人面子、秋枫和非洲楝，在过去的两年时间里，我与这些狂野的植物毗邻而居，时常在出入小区时，看到满眼的植物翠荫地抢过来，以及一只失去了主人毛皮脏乱的黑色野猫，在那里若有所思地徘徊。

有一次，我打小区门口过，又看见了那只黑色的野猫。它紧张地躬起身子，耸立一背凌乱的毛，目光如炬地磨蹭趾爪，纵身弹起，去扑铸铁栅栏上逗留的一只小鸟。小鸟不让黑猫扑，啾一声振翅飞走，猫停不住，泄过栅栏跌进公园里，悻悻地四下看一眼，消失在葳蕤的植被中不见了。

深圳年日照2120小时，年雨量1948毫米，是热带雨林植被的乐园。在我移居深圳后，采田公园的桑、棕榈、苏木和大戟科植物就像受到了魔咒的驱使，阴郁成片地围绕住我，一点点逼迫我发声，让我开始说出对它们的看法。

葳蕤的植被。消失。栅栏般什么也关不住的日子。

还不到迷恋或者诅咒的时候，但肯定的，魔咒会起到作用。

2011年1月1日，晴。凌晨四点多，熹微初现，我从采田公园里回来，坐到书桌前，打开电脑，写下这部短小说集的第一个字；这个时间，距我移居深圳的那一天过去了16个月，距我上一个短小说的写作过去了6年。

到3月16日，我一共写下了12个短小说，它们汹涌到来又戛然而止。3月16日下午，《仙湖在另一个地方熠熠闪光》落下最后一个字。17日，我开始写计划中的另一篇小说，几天过去，电脑屏幕上千干净净，一个字也没有再出现。到了4月份，我居然再也没有想写短小说的愿望。这个结果令我瞠目结舌。潮水哗然退去，滩涂上什么也没有留下，仿佛这之前什么事情也没有发生，潮汐没有带来鲨鳍，礁石没有粉碎海浪。那些短小说，它们就这么走了，离开了，结束了。

这部短小说集里的故事来自我在深圳一年的生活。它更像一部文学笔记。也许我每年都会写一些。也许我在离开采田公园之后会多写一些，或者再也写不出来了。如果十年以后我还在写，写下几十个甚至更多的篇什，它们会形成我对这座城市的认知史，那是一件非常有趣的工作。

有一段时间，我老是在下雨的时候，或者熹微初现时去采田公园，到妖冶的植被中寻找一种传说中的花卉，它来自一位从澳洲回来的朋友的故事。朋友说，澳洲的原始森林里有一种花卉，这种花卉美丽绝世，但它的美丽不是每个人都能看到，因为它有敏锐的感知能力，只要感觉到异类生命接近，它就会立刻变成一株十分丑陋的花。

我一直固执地认为，那些很少有人能够看到的美丽异常的花，它可能开在任何地方，比如开在采田公园里，只是我没有发现它而已。

短小说的写作有点像这种情况。

短小说受一种神秘力量的驱使。它在一瞬间产生，稍纵即逝，就像遭遇天空中的闪电，冷傲的银蛇砉然游过，你闻到森林铺陈的气息、沼泽涌动的气息、麻头雁飞过时翎毛抖落的气息，你知道它们在悄无声息地抵近，但它们是骄傲和敏感的，永远不可以复制，不会第二次降临。

这有点像深圳的春天和日本的樱花。深圳的春天只有七天的生命，一场嬉山雨过去，春天就过去了，它到来的全部目的，就像是来消失给你看的。日本樱花也只有七天宿命，它生的全部目的，就像是来死给你看的。

所以，假使你从容，这个从容是写作之前就出现了，比如准确的语言方式、信手拈来的细节能力、气韵贯通的节奏把握……但我不大承认有真正从容的短小说写作的存在，不是因为大体上这基本属于妄想和吹牛，而是因为从容有另外一个危险。在了然于心之后，故事已经是一只熟稔的桃子，娩出时不会有任何新鲜性发生。经验告诉我们，我们常常会读到这样的小说，工整无需挑剔，阅读却走不出多远，不是我们对好小说的期待。好的小说不仅能够使阅读者产生催眠般的共性和认同，而且能够建构起想象的平台，为阅读者提供怂恿，在阅读过程结束之后，阅读人仍然停不下来，不由自主地以冥想和创作者的身份往前走，去追逐骤雨消却后挂上天尽头的彩虹。

这么说，短小说的写作需要的不是从容，而是想象力的雄心和快速通过沼泽地带的能力。

关于这部小说集，可能有人会问到深圳有什么的问题，就是说，写什么的问题。老实说，这不是我的问题。不是说我不关心深圳有什么，是我无须回答。我们总在问，世界有什么，世界怎么了？我们就是世界呀，需要问谁？为什么不问，我们有什么，我们怎么了？我要回答的就是这个问题。这有点儿像深圳这座城市。深圳是一座建在南海边的著名城市，但它不是著名的滨海城市。在深圳你基本上看不见海，海被封锁在城市之外，咫尺天涯。深圳人说大梅沙的口气耐人寻味，听上去像是在说别人的宝贝。深圳为什么没有海？这座城市不是被海包围着吗？海在哪里？为什么深圳人会夸张地炫耀大梅沙，而不是炫耀无处不在的海？这是一座奇怪的滨海城市。

任何城市和任何时代都存在至少两种城市和时代认知，一个是现实的城市或时代，一个是想象的城市和时代。小说当然要承担时代及历史记忆的打捞和记录功能，但先在性的，行动着的想象力才是小说与生俱来的责任。小说的意义更在于，它是人类人文精神的感性象征、细节佐证和精神索引，唯有这一点，它的意义超过了美轮美奂的城市建筑。

城市最后留下的不是被铸铁栅栏围住的公园和建筑，而是植被般葳蕤的故事。

小说中应该出现的不是格式化后的人类，而是借助想象前往未来的人类。

我说不太清楚，我能不能在采田公园里找到朋友说的那种奇异的花卉。也许找不到。也许能找到，但不是朋友说的那种花卉，而是别的花，它们同样美丽。我相信自己走近异质性事物的可能，只要我有足够的耐心，并且不被那些敦厚的铸铁栅栏拦在某个小区里。

2011.8.20