《审美基础》是王朝闻先生生前给“中国艺术学大系”提供的一部力作，分为上、下卷。

上卷《审美谈》以艺术美的探索为中心，探讨审美主体与审美客体之间的复杂关系；分析审美主体在审美活动中的直觉与思维，敏感与灵感，联想、想象与记忆，喜爱与憎恶等审美心态。

下卷《审美心态》既是上卷《审美谈》对主客体的审美心理探讨的继续，又是对前者的论述的发展和补充。

本书适合从事相关研究工作的人员参考阅读。

王朝闻是我国著名美学家、雕塑家。《审美基础》分为《审美谈》和《审美心态》两部分，相应的分为上下两卷，论述的是审美主体与审美客体之间的对立统一。

《审美基础》上卷从艺术为什么是审美意识的物质化和集中表现入手，论述了作为审美对象的艺术创作与作为审美感受的艺术欣赏之间的关系，这实际上体现为一种审美心态。本书的下卷，则是在审美活动中各种审美心态的论证。作者结合自身体验，生动地论证了艺术的美与丑、典型与典型环境、再现于表现、共鸣与同情、虚与实等等创作与欣赏的特征及其相互关系。尽管是学术著作，但与作者个性相同，在引用作品案例的分析是，语言生动、诙谐。

这部书稿是作者最后的临终前完成的，可以说是作者集一生之大成。

审美谈

卷首语

第一章 也算是绪论

第二章 喜爱与嫌恶

第三章 有趣与有益

第四章 主体与客体

第五章 敏感、错觉与灵感

第六章 联想、想象与记忆

第七章 直觉与思维

第八章 经历与体验

第九章 共鸣与同情

第十章 自然美与感受

第十一章 典型与典型环境

第十二章 艺术中的美与丑

第十三章 同样与异样

第十四章 形象的真实感

第十五章 倾向性与艺术性

第十六章 再现与表现

第十七章 意境与虚实

第十八章 继承与独创

第十九章 形式与形式美

第二十章 矛盾与意味

第二十一章 含蓄与明彻

第二十二章 虚与实的互动

第二十三章 心悟与神遇

第二十四章 适应与不适应

后记

审美心态

总序

卷首语

第一章 审美关系中的主体与客体

一 审美主体与客体的对立与统

二 主体与客体的矛盾与痛感和快感

三 主客体的相互适应引起的喜悦与自我肯定

四 审美关系的变化、深化与审美趣味

五 审美的主体与客体的互相创造

第二章 主体与现实

一 主体对现实美丑的发现

二 对社会中的美与丑的复杂形态的感受和判断

三 社会美丑的潜在性对审美能力的检验

四 审美感受中自然的人化或人的自然化

五 自然美引起主体的自我肯定

第三章 主体与艺术

一 审美感受反作用于艺术创造

二 艺术创造与审美意识的共同提高

三 艺术创作与观赏的差别与一致

四 创作的单纯化与欣赏的丰富化

五 艺术所反映的美丑与真实感

第四章 形式美与真实

一 形式美的从属性与独立性

二 形式美自身也有浅层内容

三 形式美的客观依据

四 形式美的特征与主体的审美个性

五 趣味的稳定性、变异性作用于形式美

第五章 兴趣

一 兴趣是艺术创造的推动力

二 审美兴趣与关注、期待和选择

三 审美兴趣与矛盾

四 动情与思索在美丑感受中互相作用

五 审美趣味的发展再造主体

第六章 想象

一 想象的创造取决于主体的才智

二 想象体现主体性的基本倾向

三 想象与多种审美心态协同作用

四 想象的再创造与审美快感的多面性

五 想象的多层次性对审美主体的再创造

第七章 体验

一 审美体验的重要特征

二 体验与观察诸心力的相互协同深入角色内心动作

三 体验的确定性与不确定性和没有休止的矛盾

四 艺术观赏的再体验与预体验

五 审美体验的反复才可能深化体悟的秘奥

第八章 揣摩

一 揣摩与其他心态既相差别又互相依赖

二 形象的含蓄美有待于揣摩的反复

三 意蕴丰富的审美对象促进揣摩的活跃

四 揣摩的反复使不确定的意蕴确定化

五 揣摩与思索在相互作用中而强化领悟

第九章 审美经验

一 审美意识的发展依靠感觉经验的历史变化

二 经验与美感的锐钝广狭和深浅

三 经验创造灵感和深远意境

四 审美经验与审美意识的深化

五 审美经验再创造审美主体

后记 审美关系再探简平