《监狱长手记》是一部纪实文学作品。一位从事监狱管理工作二十余年的司法工作者以纪实散文的笔法记述了十三例发人深省的案例，一例例进行了细致剖析。

作者韩先绪是一名高级警官，三级警监警衔，任监狱长、党委书记多年。这是全国司法系统截止目前经由监狱长亲手撰写的唯一的一部纪实文学，每一个个案都是一本教科书，对不同的阶层和行业都有一定的警示作用。作品中不仅涉及国内各种犯罪类型的案例，还有外国籍罪犯和香港籍罪犯，触及面较广。

《监狱长手记》由韩先绪编著。

为何和善的大学教授要将倾心培养的学生活活掐死？

为何两人越狱，一人被狼撕碎，另一人却安然无恙？

为何幸福美满的家庭却上演了妻子血弑丈夫的惨剧？

为何乖巧温顺的双胞胎姐妹会再三投毒加害父母？

为何痛恨丈夫贩毒的妻子却最终成为锒铛入狱的大毒枭？

为何精英部队内部竟然曝出暗炸同伴的丑闻？

《监狱长手记》披露深牢大狱的真实档案，层层追问，步步惊心，监狱长手持第一手信息，带你走进各类重刑犯们的内心深处……

序

黑血

孪女孽债

白罂粟

爆炸，在凌晨发生

倒在路箭下的背影

凋零的四季

血凝“九·一二”

沉重的情债

从天之骄子到囚徒

超越“零”界线

横跨维多利亚的罪恶

毒贩，跨入国门

大漠逃亡——一个逃犯的自述

1

“婚姻是爱情的坟墓。”

蓝兰知道这句十分残酷的话，虽然缺少点辩证的法则，但在当今社会带有普遍性。

婚姻可以把浓浓的情爱变得平淡，把平淡的变得浑浊，把浑浊的变成残酷，这是婚姻演变中不争的事实。改革开放后的中国，涌现出一批社会语言佐证这一观点：什么“卡上的工资基本不用，自家的老婆基本不动，烟酒基本靠送”，什么“家外彩旗飘飘，家内红旗不倒”……这些语言出于何人之口，难以考证。爱情已经变得越来越让人难以理解，罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台式的爱情已不复存在。伟大的爱情已经被金钱冲击得七零八落、支离破碎，爱情的、低廉和脆弱犹如朝露，经不起金钱照射。

蓝兰的悲剧，正是由婚姻的卑贱而引起的。

蓝兰出生在市郊的一所大型煤矿家属院，这个煤矿有个美好的名字——沙拉矿。蓝兰的父亲是这个矿的井下瓦检工，母亲操持家务，她是家中的独生女，从小被父母视为掌上明珠。

这里的煤有一个响亮的名字——乌金，是我们这个“喀斯特王国”特有的资源。贵州有“江南煤都”之称，应该说，在这片十七万平方公里的土地上，处处都有煤的存在。许多煤矿都远离市区，沙拉矿离省会城市才二十来公里，这是少有的。地理位置的优越，决定了这里的矿工的生活条件、医疗条件、教育条件都优越于其他边远的煤矿。

蓝兰是家中的独生女，虽然家中只靠父亲的工资为生，但在计划经济时代，煤矿工人的待遇还算是高的，除了基本工资，下井还有补助，加之蓝兰的父亲是瓦检工，既是煤矿安全的信号员，又是煤矿的高危工种，待遇自然要高于其他工种。出生于这样一个经济收入较宽裕的家庭，父母爱之有加，蓝兰到读书的年龄，父母便把她送到了矿工子弟学校读书。

她从小天资聪明，人长得清秀，读书又刻苦，小学、初中的成绩都很好。随着时光的变迁，蓝兰也从丑小鸭变成白天鹅，出落成了一个窈窕淑女。

在上世纪七八十年代，能考上中专，有一个稳定的职业，也是所有寻常人家最看重的事情。十六岁那年，她初中毕业，为了尽快找到工作，父亲没有让女儿念高中，而是让她报考了市幼儿师范学校。

在省城读幼儿师范的三年里，蓝兰只有每周六才回家，星期日下午返校，每周如此。省城有每天开往矿里的公交车，那时车辆不多，私家车更是微乎其微。城市远没有现在这般灯红酒绿、光怪陆离，城市的街道也只有星光点点的街灯，远远没有现在亮丽华美，各种舞厅、酒吧、网吧也还没有兴起，城市的夜就像一个死气沉沉的老妇人，昏聩呆滞，毫无生气。

那时在校读书的莘莘学子没有机会沉溺于夜生活的灯红酒绿之中，唯有刻苦学习，思想比较单纯。

在幼师读到第三年的下半学期，蓝兰谈恋爱了。

蓝兰的恋爱没有什么奇遇。

那是一个周末，她从学校到公共汽车站时晚了一步。车都要开了，车厢中挤满了人，已经没有了座位。她只有站着，手拉着扶杆，身子不时摇晃着。车出站不久，一个小伙子从她身旁的座位上站起来，主动把座位让给了她。

蓝兰一看让位的青年人，似曾相识，都是矿上的子弟，虽然不熟，但好像在哪里见过。小伙子有几分帅气，给她留下了深刻印象。

蓝兰客气了几句，还是坐了下来。

他站着，语言成了他们交流的纽带。从那一刻起，爱情开始在她心灵上萌芽了，美丽而惬意，伟大而神圣。‘它是千百年来人们至高无上的心灵呼唤，它是魔力无比的神圣之剑，可以把懦夫变成勇士，可以把弱者变成强者。它魔幻般的功能，使多少青年身陷其中，惆怅、彷徨i迷恋，奏响人生多少悲欢离合。

她知道了他的名字——谭勇。

谭勇家也在矿上，他大蓝兰几岁。蓝兰还在读初中，他就当兵走了，也是在矿上入伍的，而且参加了中越自卫反击战。他退伍后因是非农业人口，按照国家政策属于安置工作之列，被安置在省城郊区的人汽公司，主要工作是给公司领导开车。

蓝兰和谭勇相识后坠入爱河，情投意合，家居一地，她在读书，谭勇在人汽公司上班，每逢周末，他们就结伴而行。只不过此时的蓝兰和谭勇，摒弃了初识的拘谨，一对恋人，花前月下，卿卿我我，如胶似漆，爱是他们生命中最迷人的交响曲。

蓝兰毕业后，分回矿幼儿园当了一名光荣的幼儿教师。八十年代中期，蓝兰和谭勇终于完成了热恋，走进婚姻的殿堂。

次年，他们爱的结晶——女儿谭菲降生。

谭菲降生后，蓝兰就更忙了。谭勇的单位离矿区有三十余公里，因此他经常不在家。她白天要上班，晚上要带菲菲，一天到晚忙得不亦乐乎。幼儿园工作更是一个要求细心的活儿，稍不注意，孩子们就会惹出许多麻烦，这就要求幼师责任心强，和其他教师有区别，灵活心细是做幼师的必备素质。

从情理上说，有女儿后，蓝兰和谭勇都应对这个家负责任，真正意义上的家才能完美；从道义和责任上讲，家应成为每个成员心中的一块丰碑，建造、呵护它是家庭成员的责任，唯有如此，家庭这个社会的细胞方显得神圣！

可是，菲菲降生后，蓝兰发现谭勇回家的次数越来越少，不仅平时下班不回家，有时连周末双休日都不回家。

恋爱时的热乎，曾经的山盟海誓，都荡然无存，小鸟依人那浪漫的情怀只是短暂的一瞬就悄然逝去。在他心中，“爱情”已经是被涂抹了的字眼，想废弃就废弃，那种变异的意识，已成为唯利是图的变种。

谭勇不回来，蓝兰不能不去找他，有时她带着女儿菲菲来到他工作的郊区，谭勇在单位有宿舍。每次蓝兰和女儿来，谭勇都表现出不冷不热、心猿意马、魂不守舍的样子，这让蓝兰产生某种猜疑。当蓝兰问他为何不回家时，谭勇总以一个“忙”字来推托。她明知是托词，但也没多追问，更没有深究。但到晚上睡觉时，细心的蓝兰在枕头上发现了女人的长发。这不能不使她产生怀疑，他不回家的答案分外明显了。蓝兰虽然怀疑，但是没有真凭实据，所以此时也不便一竿子插到底一一把谜底揭穿。怀疑始终是怀疑，“捉奸要捉双”，这是古往今来捉奸的要诀。这几根女人的头发，蓝兰不再理会它们。不能因为几根长头发毁了这个家，毁了他们曾经的山盟海誓，让女儿成为一个残缺家庭的孩子，对她的成长造成不良影响。此刻她更多想到的不是丈夫，而是孩子。

P2-4

这是一本沉甸甸的书。

说它沉甸甸的，不是指书本厚、分量重、篇幅长。这本书的篇幅不长，分量也不重，更不厚。说它沉甸甸的，指的是书中用纪实的笔调，书写了十多个读来令人感觉沉重的故事。这些故事的主人翁现在都被囚禁在大墙之内，他们一个个都是重刑犯人。《横跨维多利亚的罪恶》，写的是梁晓民组织卖淫、从中渔利的罪恶。《毒贩，跨入国门》写的则是一个叫雨中生的缅甸籍犯人，为贵阳女子段生丽介绍买卖毒品、充当中间人的故事。《超越“零”界线》，写的是颇具现代色彩的集资诈骗案犯徐晓的故事。《沉重的情债》写下了一个大学教务处长、教授胡为仁玩弄聪慧的女学生，又把女学生之妹活活扼死的罪恶经历。《大漠逃亡——一个逃犯的自述》的主角，只身历经千辛万苦、各种磨难，终于逃出世界上第二大流动沙漠，文中描绘罪犯张春林被狼群活活撕碎时发出的声声惨叫，简直令人触目惊心，经久难忘。而《倒在路箭下的背影》更是细致刻画了一位总工程师、处长阎幢一步一步滑向深渊的过程，读来促人警醒。

特别是描写女性犯罪的三个中篇，更是振聋发聩。《黑血》写出女性犯罪的残忍性；《孪女孽债》展现出教育的弱点和孪生姊妹的无知；《白罂粟》写出了一个纯洁少女向女毒犯嬗变的过程。

难能可贵的是，作者韩先绪不是一味地渲染案情，描述犯罪的过程，而是以纪实散文的笔触，剖析一个个案子的产生过程，分析其原因，追溯其历史的根源和犯罪的动机，不仅使得这些作品有强烈的可读性，还使这些故事有了一定的深度。

作者韩先绪是一位高级警官，现在仍是一个关押着几千重刑犯的监狱的最高长官，平时就和他笔下的犯人有直接接触，并有机会详细地观察这些犯人的情绪。他勤于思索，努力笔耕，这就使得他的作品别开生面，自有耐人咀嚼的滋味。正如他结合自己的经历写下的创作谈中提到的：“从乌蒙山到冀中大平原，从赣江之滨到娄山苗岭，不断从生活的河滩上拾起一块块既朴实无华、雍容华贵，又含而不露、欲出未出的理念之石，在无限的时空之间，垒起一座似是而非的意象小屋……”

韩先绪在出版这本《监狱长手记》作品集之前，已有诗集《高原魂》《凹凸之恋》和散文随笔集在几家出版社出版，我都一一读过。得实事求是地说，这一本《监狱长手记》，是他所有作品中最为出色的。

是为序。

叶辛

（叶辛系中国作家协会副主席、上海市文联副主席、著名作家）