李樯作品集首次公开出版，《孔雀》、《立春》、《致我们终将逝去的青春》同时上市，将陆续推出《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》、《放浪记》等作品。这次的文字结集出版，恢复了作者未删节的版本，呈现的是最完整的故事。他的文字、故事，总是能直抵我们的内心深处。在他的笔下，所有的人物都在逼仄的宿命中尽情修持他们有如天赋的含有个人光芒的革命浪漫主义，他们坚决不愿意与自己内心最深的那个意念或理想相忘于江湖，因而大多与生活争个鱼死网破，但这还不尽是全部的华彩。在李樯文字的到达里，你还能看到凡夫的一个个他们，终极一生，不问结果，在尘劳中始终孜孜以持，自己做了自己的解脱舟或轮回锚……

李樯经典作品《立春》未删节版首次公开出版。

我们在《立春》里遇上的六位主人公，无一例外都是在生活里铁了心死性不改一溜小跑一头撞向宿命冰冷南墙的人。由于都是平凡、琐碎、庸碌的小人物，一生逃不开茫然，所以他们每一次骑跨理想之驹向命运发起攻势的起心动念或行动，都以惨败收场。而且往往付出相对他们卑屈之躯来说，过于沉重庞大的代价。命运总是稳如山王。而他们，恒常的坚持下，总有那么一次两次，因为挫折太过出人意料的深重，自己终于把自己惹毛了，便一不做二不休，打开天窗说亮话，于是生命迎来纷至沓来的耻辱。

但人们别低估了生命力这枚深藏不露的法宝，每一个活得光鲜或灰头土脸的人，都不自觉地用着内功。生命力亦从未取舍过任何一个生命，它默默生长、滋养。光鲜人士因之花红柳绿，落败之人得以妙手回春。

《立春》写了挫折、挫败、耻辱，但不要经验主义地以为这是一个阴暗、阴郁、边缘化的文本。它读起来令你心惊肉跳、心生怆然，是因为准确。一支支浸润着生命刻骨体验的箭矢，划出幅幅命运图景，而完整下来，你会看到生命之光的璀璨和暖意。是的，春寒料峭之后的长达三个季节的暖意。

如寒冬让万物伏藏之后得以更加生动。痛苦对于我们的恩德很大。因为阅读和经历痛苦，我们才会丰厚起来，知道物伤其类，懂得放眼世事，学会和命运相处。

我们每个人都被别人的辛酸照亮过。但愿借此星火，对内担待自己，向外观照别人。《立春》应是这个命题，生命的种种苦楚，并不枉自发生，古往今来，总有一双双悲眼，慈愍视之。

李樯这个彻见人之性灵的写作者，把这首生命之歌叫做“立春——春天开始”，是这样一颗拳拳慈悲之心的袒露。

1＿

菜市场。傍晚。外景。冬

地上扔得到处是瓜皮菜叶，湿漉漉的。

菜场上买菜的全是中老年人。

周瑜出现在人群里，显得很醒目，他娴熟地挤过人群来到一家肉铺前。

摊主是个五十岁的胖汉，他挺着大肚子挥汗如雨地剁肉。

周瑜：老刘，来二两肉！

老刘（哭笑不得）：卖给你肉我就赚不到啥利儿，做个生意多不容易……

周瑜（打断他）：你每次都给我用苦肉计！

老刘（不耐烦地）：你就不能多买点？咋每回都跟塞牙缝似的，你是喂人还是喂猫？

周瑜（回嘴）：喂你咧！

老刘割下一块肉扔到秤盘上称。

老刘（戏弄地）：你往后最好别来我这儿买肉了，还不够耽误我工夫呢！

周瑜（刀枪不入地）：你秤给我高一点儿！

老刘将肉扔到周瑜跟前。

老刘：多半两呢！

周瑜麻利地从腰里掏出简易秤，将肉称起来看。

2＿

周瑜家。傍晚。内景／外景。冬

工厂家属区的一溜平房。平房外都搭建着厨房。

外面的厨房里，灯泡度数很低。

周瑜弓马娴熟地“砰砰”剁菜、剁葱、炒菜、翻勺，火光映着他粗糙的脸。这个三十多岁的男人，俨然一个家庭妇女似的，操持着一家的生计。

周瑜十八九岁的妹妹在拖地。

周瑜端着两盘菜进来。

屋里非常清贫。很典型的普通工人的家。

3＿

一个小医院的病房。傍晚。内景。冬

病房里有四个病床。病房很陈旧，墙壁都黄了。

周瑜父亲的病床在里面靠窗的位置，旁边堆满折叠椅等陪护用品。

病人们的家属都在各自病床边侍候。

一床病人是农民，头上缠着纱布痛苦地哼叫着，农民的老伴唉声叹气地坐在床边看着。

一床病人大概屁股做了手术，只能趴在病床上。家属在一旁喂他吃饭。

另一床病人正输着血，家属在一旁翻着《大众电影》。

周瑜和妹妹拎着饭盒来到父亲的病床前，喊爸爸。

他们的父亲是秃头，做化疗做的，瘦骨嶙峋地倚在床头上，对孩子们点点头，他六十岁左右的样子。

兄妹两人熟练地支起折叠桌椅，拿出餐具，一起吃饭。  周瑜打开父亲床头的半导体收音机，调到正在播讲的单田芳的评书《三国演义》。

周瑜给父亲围上餐巾，喂他吃饭。

4＿

黄四宝家。夜。内景／外景。冬

黄四宝家也是平房。屋里TheBeatles的音乐山响。

周瑜兴冲冲地来到了门前，推门就进。

一间十五六平方米的平房，墙上挂满了毫无才气的几幅油画。

屋子里的一个画架上是黄四宝未完成的裸体自画像。

一个五十多岁的女人，正对屋内进行“扫荡”。她是黄四宝的母亲，庸常的工厂工人。

周瑜进屋吓了一跳。

周瑜：咋回事，阿姨？

黄母一把扯下墙上一幅画撕了。

黄母：流氓东西！白长这么大！再画画，我把他手剁了！（冲着周瑜）你也不是个东西！一大把年纪了，跟着黄四宝瞎混。真是狗眼看人高！

周瑜：阿姨，黄四宝是虎落平阳，一旦有一天成了雄狮，你可别后悔！

黄母：啥老虎狮子，他就是一头猪！白吃白喝我到二十七八岁，连个正经工作都没有，一分钱也没给家里挣过！

黄母愤怒地抱起放音乐的砖头录音机砸到地上，一脚踢翻了黄四宝的自画像，夺门而去。

周瑜不知所措地站在那儿，遍地狼藉。他刚要弯下腰去捡录音机，单人床底下突然钻出一个赤身裸体只穿内裤的男人，是黄四宝。

周瑜吓得坐到地上。

周瑜：你吓死我了！你钻床底下干啥？

黄四宝披肩长发，孤傲的神情。

黄四宝：我妈真是个泼妇！我正在画自己的人体，她就闯进来了！

周瑜：你咋不插门呢？

黄四宝：她有我门上的钥匙，我一听见开门声，就赶紧躲到床底下去了！

周瑜乐起来。他走到了黄四宝的画架前，看画。

周瑜：你画的啥风格呀？野兽派吗？

黄四宝不屑地把他推到一边。

黄四宝：你懂个屁！

黄四宝扶起画架，捡起地上那张自画像放回画架上继续画。

周瑜捡起地上的录音机。

周瑜：我帮你修修。

5＿

街上。日。外景。冬

周瑜和他妹妹各自拎着饭桶饭盒走在街上。

6＿  一个小医院的病房。日。内景。冬

周瑜、妹妹、周父围坐在病床边上的小饭桌前，吃着热气腾腾的饺子。

旁边的收音机里放着单田芳说的《三国演义》评书。

周父（笑笑）：我以为明天才是冬至哩！

周瑜扭头往窗外看。

周瑜：呀！外面下雪了！

三个人都扭头往窗外看。

外面雪花飘扬。P4－10

还是《孔雀》里那种类型的城市，但已是20世纪80年代末期进入90年代的样子了。一切都变了，“换了人间”。城市到处充斥着摩托车的噪音，所有原先的建筑上都贴了瓷砖，临街的房间全都打通成商铺，因陋就简地装上铝合金门窗。这样一来，变化就很大，马上“现代化”起来。这城市仿佛一个人在一夜之间想明白了，放开手脚，畅开欲望，尽情地消费生活。连人们讲话统统都像是大声喧哗。整个城市处在极度亢奋的状态中，甚至有些“杀气腾腾”的意思。全城的人都变成“机会主义者”。你再也无法找出《孔雀》里那种城市的任何迹象。女市民都穿着健美裤，都化了舞台妆；男市民全都像有钱人，再一看又没钱；老年人因为觉着不老，大白天一群一群在街头巷尾跳交谊舞；年轻人好像都不用上班，在沸腾的街上来回游逛。原先封闭、安稳、孤立的城市，现在呈现出动荡、飘摇、色情的面貌。走在街上，每个人都面目全非，带着被欲望磨损的容颜。这城市处在一种粗蛮的勃勃生机当中……

李樯是一名生活的观察者，他试图与笔下人物保持着距离，但又情难自控地在他们身上投注爱恨、激情与理想。他的作品直指生活与人性的根本，充满张力，酣畅淋漓。

——姚晨

李樯的作品看似平淡，却弥漫着漫不经心的矛盾，犀利与温柔、残酷与宽容、冷静与热情，无处不在、丝丝入扣。

——袁泉

拍摄李樯剧本的感觉，就像扑进情人怀里，紧紧抱着，那么热烈、美好地痛苦着。

——汤唯

李樯的作品表达了他的生活体验。他的体验是那么深刻，他的表达又是那么准确、优美，所以他的作品已可称为艺术品了。他虽然是我的好朋友，我也不怕大大地夸他！

——许鞍华

电影就是一个梦，而李樯《致青春》的改编剧本，让这个梦来得如此彪悍、深邃、惊心动魄！与李樯的相逢，就是人生的奇遇。

——赵薇

李樯的文字，“横眉冷对千夫指”时，掷地有声，令人瞠目结舌；他又让你看到了人世间种种沧桑，百转千回。你会为他笔下人物的深刻、忧伤和美丽而动容。

——关锦鹏

丰仪魁伟的他用文字写下黑白的苍凉。笔墨倾情挥洒绚烂没有不好，也不是他不能，只是清清澈澈更是他，更配他。

——郝蕾