约珥拿起架子上的那件东西，仔细端详。他的眼睛胀疼。经纪人以为他没听见，又问：“我们是不是到后面看看？”就是作出了决定，约珥也不急于答复。他习惯在回答之前暂停片刻，甚至在回答诸如“你好吗？”或者“有什么新闻？”这类简单的问题时也是如此。好像话语是私人财产，不该轻易割舍。
经纪人等待着。屋子里一片寂静。这间屋子陈设入时：一块深蓝色厚绒大地毯、几把扶手椅、一只沙发、一张红木咖啡桌、一台进口电视机、一盆摆放在适当角落里的硕大的热带植物、一个红砖壁炉，炉膛里十字交叉叠放着六段圆木——不是取暖用的，只是摆摆样子而已。挨着与厨房连通的递送饭菜的小窗，放着一张黑色的餐桌，桌旁配有六把高背餐椅。只是墙上原来挂的画不见了，留下一个个明显的浅白色长方形的印迹。透过敞开的门，能看见厨房。厨房是斯堪的纳维亚式的，里面摆满了最新式的小电器。四间卧室都看过了，他很满意。
约珥用目光和手指探索着从架上取下的那件东西。那是一件雕刻品，一尊小雕像，业余爱好者的作品：一只猫科食肉动物，用棕色橄榄木雕成的，外面涂了几层清漆。它的嘴大张着，露出尖利的獠牙。两条前腿在惊人的一跃中伸向空中；右后腿也在空中，尽力跳跃的肌肉仍然收缩鼓胀着，可是左后腿阻止了它的腾飞，把那野兽固定在不锈钢基座上。它的身体以四十五度角跃起，全身绷得紧紧的，约珥几乎在自己的体内感到了那只脚爪受羁绊的痛苦和跳跃中断的绝望。即使艺术家成功地在这块木头上刻出了猫科动物超凡的敏捷，约珥仍觉得这雕像不自然，缺乏说服力。可是业余爱好者刻不出这样的作品。上下腭和脚爪的细节、弹簧般脊柱的扭曲、肌肉的紧张、腹部的拱起、健壮的两肋下横膈膜的丰满，甚至那野兽后掠、几乎平贴于脑后的两耳的角度——所有细节的工艺都极为出色，这表明作者通晓克服物质缺陷的秘密。这无疑是一件完美的雕刻，拙中取巧，展现出残酷、凶猛、近乎性冲动的活力。
尽管如此，还是有些不对劲。有些别扭，不顺眼，要么好像过于完美，要么不够完美。到底别扭在哪里，约珥却看不出来。他的眼睛胀疼。他又开始怀疑这是业余爱好者的作品。可是问题出在哪里呢？他的体内激荡着不可名状的、肉体的恼怒，同时夹杂着想踮起脚尖伸展四肢的瞬问冲动。
或许还因为这尊隐藏缺陷的雕像显然违背了万有引力定律。他手中这只食肉动物的重量似乎大于它极力要摆脱的不锈钢基座的重量。它只靠后爪和基座之间的一个小小的触点与基座连为一体。约珥此时关注的正是这个点。他发现脚爪陷在不锈钢基座表面一个极微小的凹窝处。可这是怎么固定的呢？
他把那东西翻转过去，惊奇地发现并不像他想象的那样有螺丝把那脚爪固定在基座上。他那模糊的愠怒加剧了。他又把小雕像翻转过来：那野兽的身体上——那只后爪的趾间——也不见一颗螺丝。那么是什么在阻止它凶猛的纵跃呢？肯定不是胶。动物的身体以那样的锐角扑出基座，约珥知道，以小雕像的重量，任何一种胶也不可能让这动物在那么小的触点上与基座粘连片刻。现在也许是承认失败，配戴眼镜的时候了。这就是他，一个鳏夫，四十七岁，已经提前退休，几乎从任何意义讲都是个自由人：他累了。顽固地否认这样一个简单的事实有什么用？他得到了休息，他也需要休息。有时他的眼睛灼痛，偶尔字母变得模糊不清，尤其是晚上在床头灯下看书的时候。然而，主要的问题仍然悬而未决。如果食肉动物比基座重，而且几乎全身扑出基座，它本该失衡歪倒才是。如果那连接点是用胶水固定的，那它早就该散架了。如果那野兽完美无缺，那看不见的缺陷又是什么呢？这种认为存在某种缺陷的感觉从何而来？如果有秘诀的话，这秘诀又是什么？
终于，在一阵莫名的狂怒之下——约珥甚至为自己内心激荡的狂怒而恼火，因为他希望自己是一个冷静、自制的人——他抓住那动物的脖子，竭力，不是使劲，想破除它的魔力，好让那造型优美的野兽免受那神秘机关的折磨。也许那无形的缺陷也会随之消失。
“得了，”经纪人说，“弄断就可惜了。我们去看看花园棚屋好吗？花园看起来有点撂荒，不过花一上午的工夫就能拾掇好。”
约珥的手指小心翼翼地绕着生物和无生物之间的秘密接合处滑动，优雅地、慢慢地抚摩着。无论如何，这小雕像绝非出自业余爱好者之手，而是出自善巧的、才华横溢的艺术家之手。刹那间他的脑海里闪过一个拜占廷风格的基督受难场景的模糊回忆：那同样有些东西令人难以置信，但却充满了痛苦。他点了两下头，好像在结束内心争论之际终于同意了自己的看法。他对着小雕像吹了一下，想吹掉一粒看不见的灰尘，或自己的手指印，然后悲哀地把它放回到装饰品架上，搁在蓝色的玻璃花瓶和黄铜香炉之间。
“好，”他说，“我要了。”
“你说什么？”
“我已决定要了。”
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