弗朗辛·普罗斯编著的《巨匠卡拉瓦乔（放荡不羁的一生）》内容简介：米开朗基罗·梅里西，也就是人们所熟知的卡拉瓦乔，生于1571年。死于1610年，一生醉人、危险又充满了谜。他的艺术生涯是在意大利文艺复兴兴盛期的诸大师相继逝世后开始的。1593年到1610年间，他活跃于罗马、那不勒斯、马耳他和西西里。他影响了文艺复兴之后几乎所有的艺术风格。对新兴的巴洛克艺术的影响格外深远。他在世时声名显赫，死后的几个世纪里却被人们完全遗忘，直到最近几十年才被重新发现。

弗朗辛·普罗斯编著的《巨匠卡拉瓦乔（放荡不羁的一生）》内容介绍：这是一个罪犯兼圣徒的艺术人生：卡拉瓦乔，光与影、明与暗、爱与暴力、神圣与罪恶、创造与毁灭、生与死、中突与自戕。在世界艺术史上，从来没有见过如他这般悲惨的死法，更没见过如他那样多彩的活法！

卡拉瓦乔是时代的产物，也是时代的异类。他是文艺复兴时期最后一位大师，是无视并重新界定了时代艺术常规的开拓者，是巴洛克艺术风格的先行者。他的画风在他去世后，激发了欧洲画坛的大变革，但他的名字却被世人遗忘……

《巨匠卡拉瓦乔（放荡不羁的一生）》是一本人物传记。

他死于16lO年的夏天，时年39岁。在他人生的最后四年，他一直四处流亡，疲于奔命。即使睡觉时，他也穿戴得整整齐齐，身边放着匕首。他总是认为仇敌在逼近并意图杀死自己。

在罗马时，他由于在决斗中刺死了人而被通缉，而这场决斗据说是起因于一次网球比赛的赌博。这已经不是他第一次身陷法律纠纷了。他曾因为诽谤罪而被控告，由于无证携带武器而被捕，还因为把一盘子洋蓟扔在了侍者的脸上而被起诉，诸如此类的事使他不断地被拘禁。他甚至还因为向警察扔石头，冒犯了两名妇女，骚扰以前的一个女房东，打伤了一名监狱警卫等等事情受到过指控。他同时期的人都把他描述为一个喜怒无常、脾气暴躁且充满暴力的人。

米开朗基罗·梅里西，也就是人们所熟知的卡拉瓦乔，是罗马当时炙手可热、受人追捧且收入极高的画家。但是这次即使是他颇具影响力的赞助者也不能帮他摆脱谋杀的指控。事发后，他逃到了城外的山上，然后来到了帕莱斯特里纳附近的一个小村子。在那里他本可以安全地生活在他的赞助者科隆纳家族。的保护下，因为这里在罗马教皇的管辖范围之外。但是这种田园式的小镇生活对于卡拉瓦乔来说似乎是太单调了。与之相比，他更怀念罗马战神广场的混乱生活——那些小酒馆、妓院甚至街头群殴，当然对于他来说最重要的是与其他同辈艺术家之间激烈的、能给人带来活力的竞争——尽管大部分艺术家是他根本瞧不起的。

在罗马，他抓住一切机会——即使是不得当、不合适的——来批评他同时期的艺术家，来宣扬他自己关于艺术的真正目的的观点。他狂热地坚信自己的观点，正是这种观点导致了他的怪僻行径，使他从富有到流浪直至最后自我毁灭的急剧堕落。回顾他的一生，他蔑视一切及毫无耐性的个性似乎是可以理解的。作为一个饱受挫折的天才，他的身边充斥了大量糟糕的、受人欢迎、获利颇丰甚至受人尊敬的艺术。

在逃亡期间，他几乎一直坚持不断地作画。尽管面对巨大的压力及不断变动的作画环境——也许正是因为这些——他的作品变得更加野心勃勃、色调阴郁，并且有更深的暗影部分。在他犯下谋杀罪的几个月后，他出现在了那不勒斯，在那里他完成了两幅主要的祭坛画及几幅小点儿的油画。但是他再一次地开始烦躁不安起来。也许是因为他一直被追踪，也许这一切只是他的想象。但不管怎么样，他认为自己别无选择，只能离开这个城市。

过去，他曾向他以前的雇主及后来的竞争对手——朱塞佩·切萨里（阿尔皮诺骑士）挑起决斗。骑士回复他说，尽管他非常愿意和他决斗，但是他作为马耳他骑士的身份不允许他与比自己身份低的非骑士的人进行那种无意义的街头打斗。现在，因为卡拉瓦乔正在想离开那不勒斯后去哪里的问题，很有可能正是骑士曾经的侮辱促使他决定坐船去了马耳他。他想成为一名马耳他骑士，他渴望加入耶路撒冷圣约翰骑士团。——一个遵奉修道士的清贫与贞洁的誓言并发誓要忠诚于基督教信仰的骑士团体。也有可能是他听说了马耳他骑士们在找寻一名画家来装饰瓦莱塔。的圣约翰大教堂。以后才前往马耳他的。

从马耳他开始，他的经历陷入了一种模式，这种模式贯穿了他逃出罗马后的流亡生涯。由于他的声名早巳远播，也由于他与马耳他骑士团首领的密切关系，他受到了当地贵族们的热烈欢迎，并接到了很多有威望的人的作画委托。才华横溢的他充满激情地作画。受到崇尚自然主义的信仰驱使，他雇佣了人物模特并让他们摆出戏剧性的造型来重现Ⅸ新约全书》里的及早期基督教殉教者们的生死的场景。一直以来，他总是用一种超出艺术常规的新奇方式来重塑这些场景。这样的方式为圣经故事直接注入了活力并能引起观者的共鸣，使观者立刻对他们所看到的受难及拯救的场景深刻理解且深深信服。通常在他的赞助者做出反应前，人们就对他的作品反响强烈了——这些杰作既不是用原色，也不是用明亮的色彩来展现圣人的圣洁及天堂的绚烂，而是以类似于他们居住的布满了灰尘的街道、黑暗的屋子为背景。

不可避免地，他的作品被广泛地争议，其中有狂热的钦慕者，也有嫉恨者。他的作画薪酬也随着名声而与日俱增。在等待着能够让他重返罗马的赦免的流亡期间，他找到了一种生存之道，既可以养活自己，又可练习提高自己的画技，而且不受他所依赖的慷慨的资助者及令人心烦意乱的罗马阴谋的影响。随后，好像也是不可避免地，又出问题了。

在瓦莱塔，他成功地被任命为了马耳他骑士——这并不是一件容易的事情，因为这种荣誉大部分只会授予贵族的后代。毫无疑问，他的任命多少都和罗马的支持者的影响力及他曾经为骑士团首领阿罗夫－德·维格纳科特画过精美的画像有关。但是再一次地，这位艺术家的状况发生了突然而戏剧性的转变，因为他刺伤了一位地位比他高的骑士，结果他被捕入狱，进了臭名昭著的瓦莱塔圣天使城堡戒备森严的堡垒。

卡拉瓦乔逃了出来。他认为在追捕他的人中，不仅有罗马教皇的手下，而且还有一群急于复仇的马耳他骑士，因为他们的军事法律的荣耀被严重冒犯了。他仓皇地逃到了西西里。在锡拉库萨，他和马里奥－明尼蒂相聚了。马里奥·明尼蒂是卡拉瓦乔的亲密朋友及艺术伙伴，在罗马时，他一直和卡拉瓦乔住在一起并给他当过模特。在锡拉库萨逗留期间，卡拉瓦乔为殉教者圣露西修女。的埋葬地圣露西亚教堂画了一幅画，名为《圣露西的葬礼》。

在1608至1609年的冬天，他离开锡拉库萨去了墨西拿。一到达墨西拿，他立刻就接到了一份要求他画《拉撒路的复活》的委托任务。据一位早期的传记作者所说，卡拉瓦乔毁掉了这幅画的第一版，因为他觉得那些愚蠢的乡人（这些人现在是他主要的支持者）不能够欣赏。后来他又重新画了那幅画，应该是在同一批模特的协助之下，他雇用了当地的人抬着一具尸体来帮助他作画，而那具尸体便是画中死去的拉撒路的原型。随后他又陷入了和当地一名教师的争斗中，这名教师指控他太过于专注地盯着年轻的男学生。于是卡拉瓦乔离开墨西拿去了巴勒莫。在巴勒奠时，他画了一幅《耶稣诞生图》，可惜此画后来在一场地震中被毁了。

离开巴勒莫后，他又回到了那不勒斯。在那里，在一家小酒馆的打斗中他受了重伤——但是传闻说他被杀死了。他的面部被割伤得非常严重以至于几乎难以辨认。据推测，这次袭击事件是卡拉瓦乔来自马耳他的宿敌所策划的。在康复期间，他就开始创作一系列小幅的油画，这些油画是专门画给为他的案子陈述案情的一些有权势的罗马朋友。终于，他接到消息说关于1606年的谋杀案他被给予了官方的赦免。

他随身带了几幅画，坐船启程前往罗马。但是在途中他遭遇到了一个偶然事件——最后却成了灾难。在当时处于西班牙管辖下的托斯卡纳港，他所坐的船被扣押了，而卡拉瓦乔可能是被误认为他人，所以被带去审问。涨潮时，没等他回来船就开走了。P1－6