莎士比亚20余年内共写了37部戏剧，多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。他一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生，了解社会，掌握时代的脉搏，塑造出众多栩栩如生的人生形象，描绘广阔的、五光十色的社会生活图景，其戏剧作品常有悲喜交融、副于诗意惫像、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点。

莎士比亚编著的《莎士比亚戏剧集(共3册)》分《悲剧集》、《历史剧集》和《戏剧集》三部经典作品。

莎士比亚编著的《莎士比亚戏剧集(共3册)》是西方古典戏剧中最优秀的代表，是文艺复兴时期最伟大的成就之一。

《莎士比亚戏剧集(共3册)》中的作品，用神话传说故事写戏，离奇曲折的情节引人入胜，处处都散发着童话般的浪漫色彩，诗情画意构成了莎士比亚世界观的核心，而这些都展露出作者对于人世的看法和对生活的深刻感悟。其中喜剧《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》，悲剧《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《裘力斯·凯撒》，历史剧集《理查二世》、《亨利五世》等剧目像一颗颗璀璨夺目的明珠，曾被译成七十五种语言，多少年来在各国舞台上历演不衰，成为全世界戏剧创作的典范。

《悲剧集》

奥赛罗

 幸福刚刚起步

 阿伊古的阴谋

 凯西奥被陷害

 苔丝狄梦娜受到牵连

 奥赛罗中计了

 阿伊古再施毒计

 真相大白

安东尼和克莉奥佩特拉

 安东尼沉迷于美色

 安东尼离开

 罗马三执政联盟

 罗马三执政决裂

 激烈交战

 安东尼之死

 克莉奥佩特拉殉情

哈姆雷特

 遭逢巨变

 探查真相

 忍辱负重

 斗智斗勇

 精密筹划

 戏“说“真相

 秘密会谈

 冲突迭起

 阴谋对决

 王子复仇

裘力斯·凯撒

 阴谋离间

 罗织陷阱

 惊天剧变

 扭转局势

 最终较量

雅典的泰门

 风光无限的贵族

 危机四伏的贵族

 走投无路的贵族

 愤世嫉俗的贵族

 孤独死亡的贵族

李尔王

 李尔分家产

 考狄利娅离开了不列颠

 李尔的不幸开始

 李尔即将被逼疯

 父女重逢

 考狄利娅被害

罗密欧与朱丽叶

 世仇的两家——蒙太古和凯普莱特

 罗密欧和朱丽叶互生爱意

 罗密欧和朱丽叶彼此思念着

 罗密欧错手杀死了提伯尔特

 神父献计

 阴差阳错

麦克白

 女巫的预言

 麦克白起了杀心

 老国王被杀死

 忠臣班柯遇害

 麦克白众叛亲离

 恶有恶报

《历史剧集》

科利奥兰纳斯

 国内暴动

 外敌入侵

 勇获殊荣

 投敌叛变

理查二世

 难以揭开的真相

 苛刻无情的判决

 意想不到的变故

 翻天覆地的剧变

亨利四世(上)

 国王的两重烦恼

 荒唐的抢劫游戏

 规模宏大的叛乱

 积极的备战  

 激烈厮杀的战场

亨利四世(下)

 一触即发的局势

 福斯塔夫之轶事

 智取叛军大本营

 改弦更张的新王

亨利五世

 战争的导火索

 战争的前奏

 激烈的交战

 永久的和平

亨利六世(上) 

 奥尔良之战

 红白玫瑰之争

 英军内忧外患

 包藏祸心的胜利

亨利六世(中) 

 王室内的硝烟

 治罪公爵夫人

 阴谋陷害护国公

 农民起义

 王位之争

亨利六世(下) 

 名存实亡的国王

 战场上的红白玫瑰

 爱德华王的婚事

 摇摆的宝座

 最后的胜利

《喜剧集》

仲夏夜之梦

 赫米娅和拉山德的私奔计划

 有魔法的“爱懒花”

 仙草造成的误会

 仙王仙后和好

 各拥所爱

第十二夜

 薇奥拉接受任务

 薇奥拉初见奥丽维亚

 教训管家马伏里奥

 奥丽维亚向薇奥拉表白

 安东尼奥和西巴斯辛

 真相大白

无事生非

 欢喜冤家

 化妆舞会

 花园里的“偷听”

 约翰和波拉契奥的诡计

 希罗被当众羞辱

 为希罗讨公道

 真心悔过

一报还一报

 克劳狄奥被判绞刑

 虚伪无耻的安哲鲁

 文森修的计划

 公爵明天回来

 控告安哲鲁

 审判

威尼斯商人

 残忍的约定

 离开夏洛克

 鲍西娅选择丈夫

 安东尼奥遭遇危机

 对夏洛克的审判

 戒指风波

驯悍记

 有名的悍妇

 彼得鲁乔向凯瑟丽娜求婚

 驯服凯瑟丽娜

 回帕度亚的途中

 路森修和比思卡

 原谅路森修

 温柔贤惠的彼得鲁乔太太

终成眷属

 海丽娜去巴黎

 海丽娜挑选丈夫

 海丽娜离家出走

 海丽娜设计和勃特拉姆相见

 撒谎的勃特拉姆

 有情人终成眷属

皆大欢喜

 瘦小的决斗者

 奥兰多获胜

 罗瑟琳和西莉娅来到亚登森林

 罗瑟琳和奥兰多相遇

 奥兰多勇救奥列佛

 罗瑟琳与父亲相遇

 皆大欢喜

《悲剧集》

《奥赛罗》

奥赛罗来到威尼斯城以后，加入了这里的部队。在一次对抗土耳其军队的战争中，他不畏强敌，勇敢的和敌人在战场上厮杀，在那场战争中立了大功，被提升为威尼斯军队的将军。虽然他不是本地人，肤色也和那里的人不一样，但是由于他高尚的品格以及显赫的军功，深受当地人们的爱戴。当然也有一些人对奥赛罗存在着种族的歧视，威尼斯城的老臣勃拉班修就是其中之一。

勃拉班修是威尼斯城内有名的大人物，他既是朝中的重臣，又是有钱的大富翁，在他的思想里，门第的高低以及血统的纯正是他看人的主要方面，他对那些不是欧洲本土的人多多少少都存在着一些歧视。勃拉班修有一位年轻貌美的女儿名叫苔丝狄梦娜，这位姑娘不仅长得非常漂亮，而且性格也非常的温和，是一位品德高尚的好姑娘。认识她的人，都说她的心灵比她的长相还要美。她从来没有在等级观念和血统的问题上去看轻任何人，在她看来所有人没有任何的差别，都是平等的。随着时间的流逝，苔丝狄梦娜也到了该结婚的年纪，城里有许多名门望族家的年轻人都向她求过婚，苔丝狄梦娜一一拒绝了他们。因为年轻貌美的苔丝狄梦娜心中早已有了倾心的对象，就是经常来自己家找勃拉班修的黑人奥赛罗。

奥赛罗是一个传奇人物，在他的生活当中，经历了许许多多的惊险场面，但每一次他都能凭借着自己的聪明和勇敢来渡过难关。奥赛罗和勃拉班修是好朋友，奥赛罗经常去勃拉班修家找他聊天，时间长了便认识了貌美的苔丝狄梦娜。奥赛罗经常给苔丝狄梦娜讲自己的经历，苔丝狄梦娜非常喜欢听他讲那些冒险的故事。每次奥赛罗讲起他曾经受过的困难和痛苦时，苔丝狄梦娜都会替他感到伤心，不禁流下了眼泪。

时间久了，苔丝狄梦娜便爱上了勇于冒险的奥赛罗，并打算和他结婚。可她知道她的父亲勃拉班修是不会同意的，因为勃拉班修一直都有着种族歧视的观念，他希望她的女儿能够嫁给一位血统纯正的白人，如果这位白人出身显赫的话那就更好了。苔丝狄梦娜知道自己的父亲是不会同意自己嫁给奥赛罗的，可她又深爱着奥赛罗，最后没有办法两个人决定偷偷结婚。

威尼斯城里有一位贵族公子名叫罗德利哥，是一个心胸狭窄自私自利的小人，他也是苔丝狄梦娜的追求者之一。当他听说自己心爱的苔丝狄梦娜已经和奥赛罗结了婚不免心有不甘，他觉得无论是相貌还是家世自己都要比奥赛罗强，他越想越生气，越想越憎恨奥赛罗。当他听说两个人是背着勃拉班修偷偷结婚时，便想破坏两个人的婚姻。罗德利哥把奥赛罗和苔丝狄梦娜结婚的消息告诉了勃拉班修，他觉得只要勃拉班修知道这个消息，一定会憎恨奥赛罗甚至会控告他，到时候自己又有机会赢得苔丝狄梦娜的爱。勃拉班修听说自己的女儿竟然和奥赛罗偷偷地结了婚，顿时气得两眼发黑，恨不得马上去奥赛罗的家把他杀死。可勃拉班修虽然很生气，但头脑却还是清醒的，他觉得自己的女儿是不会主动去爱上奥赛罗的，一定是奥赛罗在自己女儿身上施了妖法才会让苔丝狄梦娜爱上他的。

想到这里勃拉班修怒气冲冲地跑到奥赛罗的家，拉着奥赛罗要去威尼斯法庭上打官司，他要控告这个拐骗他女儿的黑人。当时的威尼斯法律规定，白人贵族如果要控告黑人的话，就算没有任何的理由，法律也不会追究白人的责任，更不会定他诬告之罪。可当勃拉班修带着奥赛罗来到法庭的时候，公爵正和大臣们商议一个紧急的军情，前方士兵来报，土耳其的军队正带着一百艘军舰向威尼斯的塞浦路斯进发，战争一触即发。公爵接到消息后连忙增派部队到前线支援，可却找不到一个合适的将领来率领这些士兵作战。经过大臣们的商议，大家都觉得奥赛罗是最适合的人选。

正当公爵想叫人去把奥赛罗找来时，就见勃拉班修拉着奥赛罗大吵大闹地走了进来。勃拉班修告诉公爵，奥赛罗用妖术迷惑了自己女儿的心智，使得苔丝狄梦娜心甘情愿地嫁给了他。公爵感到非常地疑惑，他所谓的妖术是什么，便问奥赛罗到底施了什么妖术。奥赛罗根本就不会什么妖术，但既然公爵问起了，他便觉得是自己曾经给苔丝狄梦娜所讲述的那些不平凡的经历，才使得她爱上了自己。如果非要说施了妖法的话，那只有这些惊险的故事了。

奥赛罗便把和苔丝狄梦娜相识相恋的经过告诉了公爵，公爵听后不但觉得这其中并未出现任何的妖术，而且还认为他们的爱情是值得称颂的。公爵告诉勃拉班修，如果自己的女儿也听了这么多惊险的故事，一定也会着迷的。他劝慰勃拉班修说：“既然他们两个已经结了婚，你也不要再继续烦恼下去了。”

听见公爵也同意了他们两个人的结合，勃拉班修也不好再多加阻拦，但他还是觉得很不甘心，勉勉强强地说：“公爵，我觉得这件事还是需要问下我女儿苔丝狄梦娜的意见，如果她承认原本就爱上了奥赛罗，那么我就不把责任怪罪在奥赛罗身上了。”公爵叫人把苔丝狄梦娜请了过来，问她奥赛罗所说的话是否属实。苔丝狄梦娜在公爵以及自己父亲面前亲口证实了，奥赛罗所说的都是事实。

之后，她又对自己的父亲说：“我敬爱的父亲，我深深地感激您对我的养育之情，您是我的至亲，我的长辈。但这个男人也是我的丈夫，就像我的母亲对您一样，她一直把您看的比她父亲还重要，正因为如此，我也应该向奥赛罗尽一个妻子该做的事。”勃拉班修听了女儿的话后，沉思了一会儿，最后无奈地叹了口气，对公爵说：“现在我已经没什么话好说了，我愿意撤销对奥赛罗的指控，您继续处理国家的事务吧。唉，我宁愿选择一个养子，也不想再生儿育女了。”说着他又转头看向奥赛罗，对他摆了摆手说：“年轻人过来吧，现在我真心诚意地把女儿交给你。如果不是你早得到了她，我一定不会把她交给你的。我很庆幸自己没有其他的女儿了，要是再有一个这样的女儿，我一定会被气疯的。”

虽然勃拉班修已经默许了他们的婚事，但他还是觉得有些不甘心，这一点被公爵看在眼里，公爵安慰了他几句，告诉他这样做可以帮助一对相爱的人，也能使他们得到父亲的欢心。公爵的话语让勃拉班修的内心渐渐地平静了下来。P2-4

伟大的英国剧作家、诗人威廉·莎士比亚(w，WilliamShakespeare；1564—1616)原名爱德华·德·维尔(Edward De Vere)，是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家。他生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福。他的父亲是一位商人，母亲是一位富裕地主的女儿。莎士比亚幼年时在当地的文法学校读书，少年时代曾在当地学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。后因家道中落，不得不辍学。莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，这培养了他对戏剧的爱好。1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂。后来成为一名演员，进而改编和编写剧本。莎士比亚除了参加演出和编剧，还广泛接触社会，常常随剧团出入宫廷或来到乡间。这些经历开阔了他的视野，为他的创作打下了基础。1603年，詹姆士一世继位，他的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从。1612年左右他告别伦敦回到家乡斯特拉特福定居。1616年莎士比亚在其52岁生日前后去世，葬于圣三一教堂。

莎士比亚在约1590—1612的20余年内共写了37部戏剧(如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则是三十八部)，还写有两首长诗和154首十四行诗。

他的作品包括：

悲剧：《罗密欧与朱丽叶》、《麦克白》、《李尔王》、《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《泰特斯·安特洛尼克斯》、《裘力斯·凯撒》、《安东尼与克莉奥佩屈拉》(埃及艳后)、《科利奥兰纳斯》、《特洛埃围城记》、《雅典的泰门》等。

喜剧：《错中错》、《终成眷属》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》、《无事生非》、《一报还一报》、《暴风雨》、《驯悍记》、《第十二夜》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘们》、《爱的徒劳》、《维洛那二绅士》、《泰尔亲王佩力克尔斯》、《辛白林》、《冬天的故事》等。

历史剧：《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》、《亨利八世》、《约翰王》、《理查二世》、《理查三世》。

十四行诗：《爱人的怨诉》、《鲁克丽丝失贞记》、《维纳斯和阿多尼斯》、《热情的朝圣者》、《凤凰和斑鸠》等。

他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等已有的材料，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。由于一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观察人生、了解社会，掌握时代的脉搏，故使莎士比亚得以塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘出广阔的、五光十色的社会生活图景，并使之以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于矛盾变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称。

一般来说，莎士比亚的戏剧创作可分以下三个时期：

1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期，他写的历史剧包括《理查三世》(1592)、《亨利四世》(上下集，1597一1598)和《亨利五世》(1599)等9部。剧本的主题基本上都是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主。比如，《亨利四世》展现的是国内局势动荡的画面，贵族们联合起来反叛国王，但叛乱最终被平息：王太子早先生活放荡，后来认识到错误，在平定内乱中立下战功。剧作中。历史事实和艺术虚构达到高度统一。人物形象中以福斯塔夫的形象最为生动，此人自私、懒惰、畏缩，却又机警、灵巧、乐观，令人忍俊不禁。

莎士比亚戏剧集这一时期创作的喜剧包括诗意盎然的《仲夏夜之梦》(1596)、扬善惩恶的《威尼斯商人》 (1597)、反映市民生活风俗的《温莎的风流娘们》(1598)、宣扬贞洁爱情的《无事生非》(1599)和歌颂爱情又探讨人性的《第十二夜》(1600)等10部。这些剧本基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩。表现了莎士比亚的人文主义生活理想。与此同时，他还写了《罗密欧与朱丽叶》(1595)等悲剧3部，作品虽然有哀怨的一面，但是基本精神与喜剧是相同的。莎士比亚还写有长诗《雏纳斯和阿多尼斯》(1592—1593)、《鲁克丽丝受辱记》(1593一1594)。

17世纪初，伊丽莎白女王与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露出来。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他感到理想难以实现。非常痛苦，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。莎士比亚创作的第二时期(1601一1607)，又称悲剧时期。他写出了《哈姆莱特》(1601)、《奥瑟罗》(1604)、《李尔王》(1606)、《麦克白》(1606)和《雅典的泰门》(1607)等著名悲剧。《奥瑟罗》中出身贵族的苔丝狄蒙娜不顾父亲和社会的反对，与摩尔人奥瑟罗私下结婚。表现了反对种族偏见的主题，而导致他们悲剧的原因不仅是奥瑟罗的嫉妒，而且是以伊阿古为代表的邪恶势力的强大。奥瑟罗·临死前的清醒，包含着人类理性的胜利。《李尔王》中展现的则是一个分崩离析的社会，李尔王因为自己的刚愎自用付出了生命的代价，也给国家和人民带来了巨大的灾难。主人公从具有绝对权威的封建君主变成了一无所有、无家可归的老人，人物命运和性格发生巨大的变化，这在莎士比亚的作品中最具特色。《麦克白》中，一位英雄人物由于内在的野0和外部的唆使，成为个人野l心家和暴君。其悲剧意义在于，个人野0和利己主义可以毁灭一个原本并非邪恶的人物。总体而言，这些悲剧对封建贵族的腐朽衰败、利己主义的骇人听闻、金钱关系的罪恶和劳动人民的疾苦，作了深入的揭露；风格上，浪漫欢乐的气氛减少，忧郁悲愤的情调增加，形象更丰满，语言更纯熟。

1608年以后，莎士比亚进入创作的最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想在现实社会中无法实现，便从写悲剧转而为写传奇剧，从揭露批判现实社会的黑暗转向写梦幻世界。因此，这一时期又称莎士比亚的传奇剧时期。这时期，他的作品往往通过神话式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之间的矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精神，没有前期的欢乐，也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生活幻想，浪漫情调浓郁。《暴风雨》(1611)最能代表这一时期的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”。此外，他还写有《辛白林》和《冬天的故事》等3部传奇剧和历史剧《亨利八世》。