翰儒编著的《家园》是一本中篇小说集。共收小说7篇，包括《只差一米》、《王小米在深圳的日子》、《家住泉乡》、《鹿回家》、《夜游》等。这些小说里的不同人物，有不同的语言，不同的行为习惯，不同的心理特征，且贯穿体现在不断推进的故事情节中。小说刻画的人物在现实中生活中常常能很容易找到对应的对象，这样的小说很容易深入人心，打动读者。

《家园》收中篇小说7部，内容丰富，题材多样，展现出繁复的生活本相和曲折的世道人心。作者翰儒擅长人物的形象刻画，不仅将各色人物描写得活灵活现，更通过对人物行为和心理的细致描绘，体现出对人性的洞察，对生之困顿的思索。小说语言活泼、细腻、有张力，时而散发鲜活自然的生活气息，时而空灵富于韵味。

《家园》由广东省出版集团花城出版社出版。

只差一米

家园

王小米在深圳的日子

夜游

鹿回家

家住泉乡

火龙

后记

郝靓靓说，倘若生活能重来，我也向你学习。何飞飞说，怎么能这样说呢，你都是万人羡慕的官太太了。

窗外，花木正葱茏，嫩绿的新叶层层叠叠，正是春夏之交树木疯长的好时节。郝靓靓打量着鲜嫩的树叶说，再过几年，即便给我生，我也不能像外面的树木一样吐出新叶，我也生不出来了。何飞飞说，靓靓，今天你怎么会冒出这些奇怪的念头。郝靓靓说，奇怪吗？我有一位同事，她的儿子前不久车祸死了，但她又年过五十，再生又生不出来了，多凄凉啊！何飞飞说，是特例。郝靓靓收回目光说，这些年类似的事情还听得少吗？

何飞飞觉得话题有点沉重，赶紧说，靓靓，来，喝酒喝酒。干嘛尽想些不着边际的东西，难怪气色不好。郝靓靓喝了杯，又白个儿喝一杯。何飞飞慌了神，把酒瓶抢过来，然后从包里取出一个小袋，递给郝靓靓，说，喏，不能光吃你的，为你提供一点温馨的服务。郝靓靓当即哈哈哈笑得花枝乱颤。小袋里面是五盒避孕套。郝靓靓笑了好一会说，上回你拿的，还在呢！何飞飞那次才给她一盒，也是吃饭时给的。何飞飞本不打算在饭局上给这样的东西的，但不知哪根神经出问题，想搞搞气氛，逗靓靓开心。

何飞飞说，不会吧，都快半年了，一盒才几个啊。郝靓靓笑得有些苦涩地说，哪像陈悠和你好得如漆似胶。何飞飞说，是陈悠的一个在计生服务所上班的朋友给的，一次竞给了一大摞，气得我把这个老不正经的陈悠臭骂了一通。

郝靓靓在吃完饭喝茶的时候，才说，飞飞，方便的话，叫陈悠打探一下，县里这次换届的情况，注点意，讲点技术含量，转弯拐角，不动声色地探一探，陈悠这些年在县里的各个部门出入的机会多。陈悠的广告公司是清水县最大广告公司，县城大宗市政广告几乎都是出自他的手，县委、县政府经常叫他做宣传广告。当然，陈悠的成功离不开马会迁的举荐，扶持。郝靓靓还轻描淡写地说，方便的话，也顺便探一探会迁分管哪些工作？郝靓靓想，那二十万也许跟他分管的工作有很大的关联。

何飞飞打个饱嗝，说，连饱嗝都有燕窝味。何飞飞想，靓靓就是爱弄神秘，活活把自己弄憔悴了，叫陈悠打听有什么难的，网上还兴人肉搜索呢！靓靓说话就爱瞻前顾后，吞吞吐吐，欲说不说，什么方便的话，明明这个方便的话就是今天说话的核心内容。再不方便，也要方便，朋友嘛！

郝靓靓说话本来就小心翼翼，马会迁的官当大了后，更是处处小心谨慎。马会迁时不时提醒她，行走在江湖，祸从口出。有时候，郝靓靓才讲开头的几句话，马会迁突然举手一劈，活活地把她后面的话劈死。马会迁越来越常使用这个让人讨厌的动作，弄得郝靓靓说话有心理障碍，老瞪着马会迁的手说话，话说得不顺畅。郝靓靓虽然憎恶马会迁这个动作，不过她还是认为，话讲少一些，对自己好，对会迁好，对女儿好，对全家也好。再说，人每天说的大都是废话，没几句有作用的，比如今天跟何飞飞说的，就是最后几句有用的。但废话说多了，往往会变成有害的话，不再是废话。所以，废话最好少说。于是，郝靓靓说话就变得困难了起来，即使跟最知己的何飞飞说话，也像经过筛子筛过的沙子，说出来的是最细碎、轻微的，最紧要的话像硕大的沙粒沉在心底。

郝靓靓有三种说话方式：一种跟人家说出来；一种是自话自说，自言自语；还有一种带有假象地说，对着手机说，其实对方是不存在的，这种说话方式往往是一个人在外面行走的时候，让别人误以为她在讲手机。这几年，她越来越倾向后两种说话方式。

郝靓靓把何飞飞塞给她的东西，塞回何飞飞的包里。塞的力量有点大，何飞飞感受到了。塞的时候，郝靓靓心里在生气，但不知生哪门子气，生何飞飞的气呢？生马会迁的气呢？生自己的气呢？还是都生？  P14-15

空灵，丰富，有韵味

我与翰儒先生不熟，此前只见过一面。我们的相识无疑因为文学，他是作者，我是编辑，他给我来稿，并采用了两篇，于是认识了。此次他出版中篇小说集，请我写一点有关他的作品的文字，我以为这是一种信赖，便欣然应承下来。

闲言少叙。

下面来谈谈翰儒兄的作品。

一篇小说，经营得像一棵种得枝繁叶茂的树一样，它怎能不让人欢喜，爱怜，感动？

我觉得，翰儒这本集子中的七篇小说，就如一处山坡上种了七棵这样的树。尽管有那么一两棵，枝叶有点稀疏，但这处山坡，已足于让人驻足，流连，愉悦。读了这本集子留下的这种感觉，果然暗合了他的想法。他曾经说，他创作一篇小说，就是把它当作一棵树来培植和呵护的，要尽己之能把这棵心爱的树种好。

一篇像茂盛的树一样的小说，是有韵味的。《只差一米》是棵枝叶蓬勃的树，小说从一位苦心钻营当官的男人的妻子的角度写官场，这是主线，是树的主干，由此而引发了夫妻之间、亲友之间、邻里之间，甚至对生活的困惑、人生的无奈等等问题，哪个问题不是从主干上节外生枝的？！故事套着故事，问题连着问题，因果牵着因果，小说里面是迂回曲折的世界，很难让人一时半会儿说个明白，它多义，且有生活一样的繁复，耐人寻味。《鹿回家》讲的是将被圈养的梅花鹿放归大山的故事。在这一主事件背后，藏掖着几多世道人心。小说所呈现的不是单一的主题，也不是简单的故事，但驳杂而不散乱，合乎情理。其他五篇小说，都有共同的特质。

人性的复杂决定了生活的丰富。生活的本相就是千姿百态，但在千姿百态的背后又存在着或明或暗的关联。源于生活高于生活的小说，只有在内涵的挖掘上下足工夫，方能打动读者，产生共鸣。翰儒的小说创作，在这方面是警醒而自觉的。

著名作家、诺贝尔文学奖获得者莫言说，写小说要贴着人物的性格来写。从翰儒这本小说集中，可以看出他的努力，取得的成绩。《家园》中的老农民尤大松、《只差一米》中的官太太郝靓靓、《火龙》中制作“火龙”的传承人吕冬至、《鹿回家》中的养鹿场老板李笑、《王小米在深圳的日子》中的大学毕业的打工妹王小米、《夜游》中的进城农民工朱铁、《家住泉乡》中的汤美，小说里的这些人物，读后均印象深刻。不同的人物，有不同的语言，不同的行为习惯，不同的心理特征，且贯穿体现在不断推进的故事情节中。小说刻画的人物在现实中生活中常常能很容易找到对应的对象，这样的小说很容易深入人心，打动读者。他手中的笔始终在努力紧贴着小说人物的灵魂，在游走，随着情节的展开，一个个人物便活灵活现地浮现在眼前。翰儒对生活有敏锐的洞察力，他的作品充满了对个体生命的思索，且有代表性地折射许多人共同的困顿。

翰儒的小说创作来源于他熟悉的生活，对每篇小说创作的来龙去脉，他都成竹在胸。他小说里氤氲着鲜活的生活气息和人间烟火味。不但如此，他有自己的创作要求，每篇小说所叙述的是不同生活领域的题材，绝少雷同。集子里的七篇小说，如他所言，各有风姿。

写小说要做到贴着人物写，取决于作者扎实而深厚的文字功底。翰儒具有较好的驾驭文字能力，他的文字有他的特色，细腻，质朴，自然，柔软，饱含着情感，有温度，有质感，闪烁着机智，灵动着幽默，叙述舒缓有序，张弛有度，虚实得当。比如《只差一米》这篇小说，写官太太郝靓靓夜里孤寂难眠的情景——“鸟还在窗外的山上叫，啾——啾啾——啾啾啾啾，一长两短四急促，重复且固执，划破寂静的夜空。十多年的事情，成了郝靓靓一夜失眠的回忆。别说十年，就算漫长一生，又何尝不是短暂的追忆？时间就是那么的奇妙，长与短，何为长？何为短？人的一生，何其短；而往往一日一夜，又何其长？都靓靓问自己，今生如此的景象，是自己想要的吗？郝靓靓听着孤单的鸟叫，长久无语。”

翰儒这部中篇小说集，给我总的印象是：空灵，丰富，有韵味。当然，有些小说的文字表述、细节描写、情节安排的精准等，仍欠火候。好在，他对自己的创作有清醒的认识，他既自信，又自省，自谦。自信来自于他的文学创作步伐迈得比较坚实，虽然创作量不大，但质量整齐。昆德拉把小说家分成三种：第一种小说家是复制这个世界，第二种是解释这个世界，而最伟大的小说家是第三种，他把一个世界创造出来，他不仅是创造一个物质世界，也是在创造一个精神和心灵的世界。翰儒说，他正在向着成为第二种小说家的目标努力。至于能否成为第三种小说家，那就要看造化了。

今年《广州文艺》第八期，我刊发他一个中篇《火龙》。这是篇有着浓郁地方风情、风俗和民间传统文化特色的小说，主要叙述非物质文化遗产“火龙”的传承人吕冬至跟制作“火龙”结缘的故事，娓娓道来，朴素亲切，温暖感人。他发短信问我：鲍主编，《火龙》写得怎么样？我的小说创作还有上升的空间吗？我回复：《火龙》写得不错。上升空间当然有。他马上回信：谢谢您的鼓励。加油前行。

翰儒的文学创作，实在很值得期待。

2013年8月9日

回头望望，距发表第一篇中篇小说已经五年。这篇名字叫《家园》的小说刊发在2008年第4期的大型文学杂志《花城》。

正是这篇小说，点燃和给足了我创作的高涨热情和无穷信心。这以后，工作之余，每年便以一至两个中篇的创作速度前进。行进中不断收获发表的喜悦，于是便有了这部中篇小说集。发表，对作者来说非常重要，倾注心血的作品发表不了的滋味，谁愿意说欢喜品尝？那些自话自说文章写给自己看，锁进抽屉里不在乎发表的人，是自负过度？自信不足？还是自欺欺人？只有他心里清楚。我很看重发表，发表的层次越高对作者越重要。写作其主要的意义和价值是通过发表等渠道找到读者，引发共鸣，让更多的读者获取养分。

一路走来，收获很多，感动很多，感悟很多。在希望、艰苦和愉悦相伴的路上，首先要感谢的是《花城》杂志田瑛主编和他的同事们，没有他们的扶携，我文学创作的道路也许会走得更艰辛、曲折。《花城》杂志先后刊发了我一个中篇和两篇散文。田主编还不遗余力地把我的小说推荐给全国各地的文学期刊。

广东省作家协会廖红球主席和《中国作家》杂志程绍武副主编，对我的创作适时给予了鼓励。《广州文艺》杂志鲍十主编不但在他主持的杂志发表了我两个中篇，还从百忙之中挤空亲自为小说集作序。还有其他编发我小说的其他文学杂志的编辑们，感谢他们的栽培。

有一位文学前辈， 《南方日报》原副总编辑李钟声老师，常常想及、念及，便感恩不已。我写的每篇小说，第一时间发至他的邮箱，请教于他，他总是以最快的速度细读研读，并精心点评。其实，他很忙。年岁渐高，他的时间也很珍贵。要感谢的长辈和文学同仁，还很多，我把他们的名字已镌刻在以前出版的文集《活着真好》的后记里。他们以他们不同的方式给我温暖和勉励。

这部中篇小说集，能顺利出版，跟读者见面，要衷心感谢县领导的关心和支持。

一篇作品，一部书，背后蕴藏着许多关注和期许，信任和关怀。这些在作品里不着痕迹不见文字的故事，更是一篇篇让人感动的作品。每每回顾这点点滴滴，便暖意涌动，精神振奋，策鞭前行。

鼓励和扶助对于一个作者的成长很重要，而他想走得更远，飞得更高，说到底还要凭他个人的聪慧和勤奋。我常想。

翰儒

2013年9月10日