艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》是一部讲述复仇故事的长篇小说，书中生动地描述了两个地主家庭两代人的恩怨情仇。故事中既有惊心动魄的爱情，也有残酷无情的虐待和迫害。作者充分揭露和批判了十八世纪末至十九世纪初，英国中产阶级的自私自利和野蛮掠夺。

小说的主人公希克厉，是呼啸山庄的老主人恩肖先生从街头捡来的野孩子，恩肖先生的女儿却和这个野孩子趣味相投，产生了强烈的但却无法获得圆满结果的爱情。希克厉因此产生了强烈的复仇心理，他处心积虑地按照自己的计划来毁灭这两个家庭。他的目的达到了，但他的内心也成了一个人间的炼狱。

《呼啸山庄》是英国杰出的浪漫主义女作家艾米莉·勃朗特唯一的一部长篇小说，被誉为“英国最佳十部小说”之一。

《呼啸山庄》描写了吉卜赛弃儿希思克利夫被山庄老主人收养后，因不堪受辱和恋爱受挫，外出致富。回来后发现女友凯瑟琳已与地主林顿结婚，继而产生对地主及其子女进行报复的故事。全篇充满了强烈的反压迫、求自由的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张、浪漫的艺术氛围。

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第三十一章

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第三十三章

第三十四章

一八〇一年的一天，我刚刚拜访过我的房东回来——总给我惹麻烦的孤独的邻居。这儿可真是一个美丽的乡间！在整个英格兰境内，我不相信我竟能找到这样一个能与尘世的喧嚣完全隔绝的地方，一个厌世者的理想的天堂。而西斯克利夫和我正是分享这儿荒凉景色的如此合适的一对。一个绝妙的人！在我骑着马走上前去时，看见他的黑眼睛缩在眉毛下猜忌地瞅着我。而在我通报自己姓名时，他把手指更深地藏到背心袋里，完全是一副不信任我的神气。刹那问，我对他产生了亲切之感，而他却根本未察觉到。

“西斯克利夫先生吗？”我说。

回答是点一下头。

“先生，我是罗坎沃德，您的新房客。我一到这儿就尽可能马上来向您表示敬意，希望我坚持要租画眉田庄没什么使您不方便。昨天我听说您想——”

“画眉田庄是我自己的，先生。”他打断了我的话，闪避着，“只要是我能够阻止，我总是不允许任何人给我什么不方便的。进来吧。”

这一声“进来”是咬着牙说出来的，表示了这样一种情绪：“见鬼。”甚至他靠着的那扇大门也没有对这句许诺表现出同情而移动；我想情况决定我接受这样的邀请：我对一个仿佛比我更怪僻的人颇感兴趣。

他看见我的马的胸部简直要碰上栅栏了，竟也伸手解开了门链，然后阴郁地领我走上石路，在我们到了院子里的时候，就叫着：

“耶什夫，把罗坎沃德先生的马牵走。拿点酒来。”

“我想他全家只有这一个人吧，”那句双重命令引起了这种想法，“怪不得石板缝间长满了草，而且只有牛替他们修剪篱笆哩！”

耶什夫是个上了年纪的人，不，简直是个老头儿——也许很老了，虽然还很健壮结实。“求主保佑我们。”他接过我的马时，别别扭扭地不高兴地低声自言自语着，同时又那么愤怒地盯着我的脸，使我善意地揣度他一定需要神来帮助才能消化他的饭食，而他那虔诚的突然喊叫跟我这突然来访是毫无关系的。

呼啸山庄是西斯克利夫先生的住宅名称。“呼啸”是一个意味深长的内地形容词，形容这地方在风暴的天气里所受的气压骚动。的确，他们这儿一定是随时都流通着振奋精神的纯洁空气。从房屋那头有几棵矮小的枞树过度倾斜，还有那一排瘦削的荆棘都向着一个方向伸展枝条，仿佛在向太阳乞讨温暖，就可以猜想到北风吹过的威力了。幸亏建筑师有先见把房子盖得很结实：窄小的窗子深深地嵌在墙里，墙角有大块的凸出的石头防护着。

在跨进门槛之前，我停步观赏房屋前面大量的稀奇古怪的雕刻，特别是正门附近，那上面除了许多残破的怪兽和不知羞的小男孩外，我还发现“1500年”和“赫利敦·昂休”的名字。我本想说一两句话，向这倨傲无礼的主人请教这地方的简短历史，但是从他站在门口的姿势看来，是要我赶快进去，要不就干脆离开，而我在参观内部之前也并不想增加他的不耐烦。

不用经过任何穿堂过道，我们径直进了这家的起坐间：他们颇有见地地索性把这里叫做“屋子”。一般所谓的屋子是把厨房和大厅都包括在内的；但是我认为在呼啸山庄里，厨房是被迫撤退到另一个角落里去了；至少我辨别出屋里面有喋喋的说话声和厨房用具的磕碰声；而且在大壁炉里我并没看出烧煮或烘烤食物的痕迹，墙上也没有铜锅和锡滤锅之类在闪闪发光。倒是在屋子的一头，在一个大橡木橱柜上摆着一摞摞的白盘子，以及一些银壶和银杯散置着，一排排，垒得高高的直到屋顶，的确，它们射出的光线和热气映照得灿烂夺目。橱柜从未上过漆；它的整个构造任凭人去研究。只是有一处，被摆满了麦饼、牛羊腿和火腿之类的木架遮盖住了。壁炉台上有杂七杂八的老式难看的枪，还有一对马枪；并且，为了装饰起见，还有三个画得俗气的茶叶罐靠边排列着。地是平滑的白石铺砌的；椅子是高背的，老式的结构，涂着绿色；一两把笨重的黑椅子藏在暗处。橱柜下面的圆拱里，躺着一条好大的、猪肝色的母猎狗，一窝唧唧叫着的小狗围着它，还有些狗在别的空地走动。

要是这屋子和家具属于一个质朴的北方农民，他有着顽强的面貌，以及穿短裤和绑腿套挺方便的粗壮的腿，那倒没有什么稀奇。这样的人，坐在他’的扶手椅上，一大杯啤酒在面前的圆桌上冒着白沫，只要你在饭后适当的时间，在这山中方圆五六英里区域内走一趟，总可以看得到。但是西斯克利夫先生和他的住宅，以及生活方式，却形成一种古怪的对比。在外貌上他像一个黑皮肤的吉普赛人，在衣着和风度上他又像个绅士——也就是，像乡绅那样的绅士：也许有点邋遢，可是懒拖拖的并不难看，因为他有一个挺拔、漂亮的身材，而且有点郁郁不乐的样子。可能有人会怀疑，他因某种程度的缺乏教养而傲慢无礼；我内心深处却产生了同情之感，认为他并不是这类人。我直觉地知道他的冷淡是由于对矫揉造作、对互相表示亲热感到厌恶。他把爱和恨都掩盖起来，至于被人爱或恨，他又认为是一种鲁莽的事。不，我这样下判断可太早了：我把自己的特性慷慨地施与他了。西斯克利夫先生遇见一个算是熟人时，便把手藏起来，也许另有和我所想的完全不同的原因。但愿我这天性可称得上是特别的吧！我亲爱的母亲总说我永远不会有个舒服的家，直到去年夏天我才证实了自己真是完全不配有那样的一个家。

我正在海边享受着一个月的好天气的当儿，一下子认识了一个迷人的人儿——在她还没注意到我的时候，在我眼中她就是一个真正的女神。我从来没有把我的爱情说出口；可是，如果神色可以传情的话，连傻子也猜得出我在没命地爱她。后来她懂得我的意思了，就回送我一个秋波——一切可以想象得到的顾盼中最甜蜜的秋波。我怎么办呢？我羞愧地忏悔了——冷冰冰地退缩，像个蜗牛似的，她越看我，我就越冷退缩得越远。直到最后这可怜的天真的孩子不得不怀疑她自己的感觉，她自以为猜错了，感到非常惶惑，便说服她母亲撤营而去。由于我古怪的举止，我得了个冷酷无情的名声，多么冤枉啊！那只有我自己才能体会。

我在炉边的椅子上坐下，我的房东就去坐对面的一把。为了消磨这一刻的沉默，我想去抚弄那只母狗。它才离开那窝崽子，正在凶狠地偷偷溜到我的腿后面，龇牙咧嘴的，白牙上馋涎欲滴。我的爱抚却使它从喉头里发出一声长长的狺声。

“你最好别理这只狗，”西斯克利夫先生以同样的音调咆哮着，跺一下脚来警告它，“它是不习惯受人娇惯的——它不是当做玩意儿养的。”接着，他大步走到一个边门，又大叫：“耶什夫。”

耶什夫在地窖的深处咕哝着，可是并不打算上来。因此他的主人就下地窖去找他，留下我和那凶暴的母狗和一对狰狞的蓬毛守羊狗面面相觑。这对狗同那母狗一起对我的一举一动都提防着，监视着。我并不想和犬牙打交道，就静坐着不动；然而，我以为它们不会理解沉默的蔑视，不幸我又对这三只狗挤挤眼，做做鬼脸，我脸上的某种变化如此激怒了狗夫人，它忽然暴怒，跳上我的膝盖。我把它推开，赶忙拉过一张桌子作挡箭牌。这举动惹起了公愤：六只大小不同、年龄不一的四脚恶魔，从暗处一齐蹿到屋中。我觉得我的脚跟和衣边尤其是攻击的目标，就一面尽可能有效地用火钳来挡开较大的斗土，一面又不得不大声求援，请这家里的什么人来重建和平。

西斯克利夫和他的仆人迈着烦躁的懒洋洋的脚步，爬上了地窖的梯阶。我认为他们走得并不比平常快一秒钟，虽然炉边已经给撕咬和狂吠闹得大乱。幸亏厨房里有人快步走来：一个健壮的女人，她卷着衣裙，光着胳臂，两颊火红，挥舞着一个煎锅冲到我们中间——而且运用那个武器和她的舌头颇为见效，很奇妙地平息了这场风暴。等她的主人上场时，她已如大风过后却还在起伏的海洋一般，喘息着。P1-3

《呼啸山庄》是英国杰出的浪漫主义女作家艾米莉·勃朗特唯一的一部长篇小说，被誉为“英国最佳十部小说”之一。《呼啸山庄》1847年问世，并不被世人接受、理解，遭到普遍的冷淡和严厉的贬抑。小说中桀骜不驯的人物性格，异乎寻常的炽热爱情，憎恨与复仇意识，完全有悖于“维多利亚”小说的正统观念。20世纪以来，随着文学对人性话题的关注，人们逐渐意识到这部小说的艺术独创性，对它的社会和艺术成就的评价日趋提高。读过《呼啸山庄》，第一次对它所谓的、兴许是真有其事的缺点有了一个清晰的印象。对于它怎样出现在别人，那些对作者一无所知的陌生人眼中的模样，也有了一个确凿无疑的认识。他们并不熟悉故事背景所在的那个地区，对于他们来说，约克郡西莱丁的居民、风俗、绵延群山和村落的自然特征，是远在天外，闻所未闻的。

《呼啸山庄》体现出具体而悲怆的浪漫主义特色。在所有19世纪中叶英国小说家中，艾米莉比较接近浪漫主义。小说中男女主人公那种超越时空、超越死亡、充满激情的爱情是女作家艺术想象的产物。然而作品的悲剧情节又以深厚生活作为基础，建立在作家对于生活的悲剧性理解之上。小说注重描写感情，这段发生在约克郡原野上的恋情惊世骇俗，主要在希刺克厉夫出走时凯瑟琳痛苦寻找，找回来后与凯会面等情节的叙述中。男女主人公在生死离别时相见的一章是小说中最感人的篇章。两人最后的独白让人清楚地感觉到一种矛盾痛苦而又甜蜜的感情。惊心动魄，具有极强的艺术感染力。

《呼啸山庄》是第一部采用倒叙手法创作的长篇小说，这在当时是一个创造。艾米莉为了讲清楚发生在两代人身上错综交繁的故事，采用了戏剧性结构，表现了一个人性冻结——堕落——复苏的过程，歌颂了生活的美与真，表现了被压迫的弱者争取尊严、平等的要求，以及人对友谊、爱情和知识的渴求。作者首先通过一个外来房客洛克乌先生在风雨交加的深夜，看到凯瑟琳盘旋不去的幽灵的遭遇，逐渐带作者走入一个神秘的封闭世界，紧紧抓住读者心弦，使读者急于揭开山庄的神秘。随着时间推移和房客及老仆人的叙述，以倒叙的方式把故事情节铺陈开来。使文章迭宕起伏，引人人胜，仿佛使读者突地置身于千万丈悬崖之颠，在达到恐惧情绪的顶点时，再缓缓将其带人平安地带。随着叙述，读者由一无所知，知之不多，到无所不知，这不同于当时其它任何文学作品，使一部爱情小说有了侦探及恐怖小说的吸引力，产生特殊的美感。

小说的语言极富浓郁的英国北方的乡土气息。正如夏洛蒂1850年时，给《呼啸山庄》作序时说：“《呼啸山庄》从头到尾是乡土气息的。它带着荒原色彩，野性，像根一样虬结多枝。它也合乎自然的，不会是另一个样子，因为作者本人就是荒原上土生土长的人，荒原哺育长大的孩子。”假如艾丽斯·贝尔是通晓所谓“世界”的一位贵妇或者绅士，她视野中那一块遥远且未经开化的土地，以及那块土地上的居民，同这个生长于斯的乡村姑娘事实上所见，也会大相径庭。无疑它会更加开阔，更加通达，至于它是不是更有独创性或者是更加真实，又当别论。艾米莉与其他浪漫主义作家一样，乐于也善于描绘自然的美景。通过对景物的热情描绘，将美丽的自然与丑恶的现实作极端的比较，表现这对青年在冲破阻力相爱后的狂喜心情，也寄托了作者的理想。

小说的人物语言也异常丰富生动。希刺克厉夫的专横暴戾，对生活的绝望压抑；凯瑟琳的矛盾痛苦及以希的真爱；林淳的虚弱多病等人物个性都通过人物的语言完整地表现出来，使人物形象丰满，栩栩如生。

《呼啸山庄》是在一个粗野的作坊里，用简陋的工具，平常的材料雕成的。雕刻家在一片寂寥的荒野上，发现一大块花岗石，她细细审视过来，看出这块岩石可以怎样刻出一个脑袋来，野蛮、黑暗、玩世不恭；以及怎样刻出一个至少有一种宏丽成分的形体——力量。她用一把粗糙的凿子工作，没有模特儿，摹仿的是她沉思冥想中的图景。时间和劳力使这块岩石有了人形，它巍然矗立在那里，庞大，黝黑，紧锁着双眉，一半是雕像，一半是石头。就雕像而言，它是可怕的，形同鬼魅；就石头而言，它几乎是美丽的，因为它的色泽是一种柔和的灰色，荒原的苔藓覆盖着它，开着铃铛一般的小花，散发出阵阵幽香的石楠，忠实地依偎着巨人的脚髁，生长起来。