矛盾编著的《子夜》作为一部具有开创性质的小说，不仅在于题材的时代鲜活性和人物的全新塑造，还在于它独特的创作方法，甚至于茅盾以《子夜》为代表的一类小说，被称为现代文学史上的“社会剖析小说”。这类小说中浩大的主题、宏伟的结构、客观的叙述以及不断创造时代典型的努力，都是建筑在作者的精细观察和运用一定的社会科学思想对社会生活进行分析之上的。这种依靠理性分析来开拓形象思维的深广度的创作方法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史的写法，对后世小说创作影响深远。

《子夜》，原名《夕阳》，中国现代长篇小说。《子夜》由中国现代著名文学家茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月25日完稿，共十九章。小说以20世纪30年代初期的上海为背景，以民族资本家吴荪甫同金融买办资本家赵伯韬相抗衡而终告失败为情节主线，艺术地再现了当时中国社会的真实面貌和主要矛盾。

一

二

三

四

五

六

七

八

九

十

十一

“二姊，我还没见过三嫂子呢。我这一身乡气，会惹她笑痛了肚子罢。”

蕙芳轻声说，偷眼看一下父亲，又看看左右前后安坐在汽车里的时髦女人。芙芳笑了一声，拿出手帕来抹一下嘴唇。

一股浓香直扑进吴老太爷的鼻子，痒痒地似乎怪难受。

“真怪呢！四妹。我去年到乡下去过，也没看见像你这一身老式的衣裙。”

“可不是。乡下女人的装束也是时髦得很呢，但是父亲不许我。”

像一枝尖针刺入吴老太爷迷惘的神经，他心跳了。他的眼光本能地瞥到二小姐芙芳的身上。他第一次意识地看清楚了二小姐的装束；虽则尚在五月，却因今天骤然闷热，二小姐已经完全是夏装；淡蓝色的薄纱紧裹着她的壮健的身体，一对丰满的乳房很显明地亳出来，袖口缩在臂弯以上，露出雪白的半只臂膊。一种说不出的厌恶突然塞满了吴老太爷的心胸，他赶快转过脸去，不提防扑进他视野的，又是一位半裸体似的只穿着亮纱坎肩，连肌肤都看得分明的时装少妇，高坐在一辆黄包车上，翘起了赤裸裸的一只白腿，简直好像没有穿裤子。“万恶淫为首”！这句话像鼓槌一般打得吴老太爷全身发抖。然而还不止此。吴老太爷眼珠一转，又瞥见了他的宝贝阿萱却正张大了嘴巴，出神地贪看那位半裸体的妖艳少妇呢！老太爷的心卜地一下狂跳，就像爆裂了似的再也不动，喉间是火辣辣地，好像塞进了一大把的辣椒。

此时指挥交通的灯光换了绿色，吴老太爷的车子便又向前进。冲开了各色各样车辆的海，冲开了红红绿绿的耀着肉光的男人女人的海，向前进！机械的骚音，汽车的臭屁，和女人身上的香气，霓虹电管的赤光——一切梦魇似的都市的精怪，毫无怜悯地压到吴老太爷朽弱的心灵上，直到他只有目眩，只有耳鸣，只有头晕！直到他的刺激过度的神经像要爆裂似的发痛，直到他的狂跳不歇的心脏不能再跳动！

呼卢呼卢的声音从吴老太爷的喉间发出来，但是都市的骚音太大了，二小姐、四小姐和阿萱都没有听到。老太爷的脸色也变了，但是在不断的红绿灯光的映射中，谁也不能辨别谁的脸色有什么异样。

汽车是旋风般向前进。已经穿过了西藏路，在平坦的静安寺路上开足了速率。五月夜的凉风吹在车窗上，猎猎地响。此时车上的喇叭突然呜呜地叫了两声，车子向左转，驶入一条静荡荡的浓荫夹道的横马路，二小姐赶快把补妆的皮包收好，转脸看着老太爷轻声说

“爸爸，快到了。”

“爸爸睡着了！”

此时汽车已经停在五开间三层楼的一座大洋房在前面了，从屋子里散射出来的无线电音乐在空中回翔，咕——地一声，汽车停下。  有一个清脆的声音在汽车旁边叫：“太太！老太爷和老爷他们都来了！”

从晕眩的突击中方始清醒过来的吴老太爷吃惊似的睁开了眼睛。觉醒意识的第一刹那却不是别的，而是刚才七少爷阿萱贪婪地看着那位半裸体似的妖艳少妇的那种邪魔的眼光，以及四小姐蕙芳说的那一句“乡下女人装束也时髦得很呢，但是父亲不许我——”的声浪。刚一到上海这“魔窟”，吴老太爷的“金童玉女”就变了！

“爸爸，辛苦了！二姊，这是四妹和七弟么？”

一股异常浓郁使人窒息的甜香，扑头压住了吴老太爷。在这香雾中，吴老太爷只见一团蓬蓬松松的头发，一对发光的滴溜溜转动的黑眼睛，下面是红得可怕的两片嘻开的嘴唇。蓦地这披发头扭了一扭，又响出银铃似的声音“荪甫！你们先进去。我和二姊扶老太爷！四妹，你先下来！”

吴老太爷集中全身最后的生命力摇一下头。可是谁也没有理他。一条滑腻的臂膊箍住了老太爷的腰部，又是一串艳笑，又是兜头扑面的香气。吴老太爷的心只是发抖，《太上感应篇》紧紧地抱在怀里。他被搀着走进那间灯火辉煌的大客厅，只见是满客厅的人！吴老太爷只是瞪出了眼睛看。憎恨，忿怒，以及过度刺激，烧得他的脸色变为青中带紫。他看见满客厅是五颜六色的电灯在那里旋转，旋转，一切男的女的人们，都在这金光中跳着转着。粉红色的吴少奶奶，苹果绿色的一位女郎，淡黄色的又一女郎，都在那里疯狂地跳，跳！她们的身体在满屋里飞舞了，舞阵中夹着荪甫多疱的方脸，以及满是邪魔的阿萱的眼光。他只觉得听得狂荡的艳笑，房屋摇摇欲倒。

“邪魔呀！”吴老太爷似乎这么喊，眼里进出金花，接着脑壳里梆的一响，两眼一翻，就什么都不知道了。

吴少奶奶蓦地惊叫了一声，茶杯掉在地下。满客厅的人都一跳！吴老太爷脸色像纸一般白，嘴唇上满布着白沫，头颅歪垂着。黄绫套子的《太上感应篇》啪的一声落在地下。

“爸爸，爸爸！怎么了？醒醒罢，醒醒罢！”

二小姐捧住了吴老太爷的头，颤抖着声音叫，竹斋伸长了脖子，挨在二小姐肩下，满脸的惊惶。抓住了老太爷左手的荪甫却是一脸怒容，厉声斥骂那些围近来的当差和女仆：

“滚开！还不快去拿冰袋来么？快，快！”

冰袋！冰袋！老太爷发痧了！当差们满屋子乱跑。

荪甫横起了怒目前前后后看，一面喝道：“挤得那么紧！单是这股子人气也要把老太爷熏坏了！——怎么冰袋还不来！佩瑶，这里暂时不用你帮忙；你去亲自打电话请丁医生！——王妈！催冰袋去！”于是他又对二小姐摆手：“二姊，不要慌张！爸爸胸口还是热的呢！在这沙发椅上不是办法，我们先抬爸爸到那架长沙发榻上去罢。”这么说着就把老太爷抱起来，众人都来帮一手。

忽然老太爷的手动了一下，喉间一声响，就有像是痰块的白沫从嘴里冒出来。“好了！”——几张嘴同声喊，似乎心头松一下。老太爷额角上爆出的青筋就有蚯蚓那么粗，喉间的响声更大更急促了，白沫也不住的冒。俄而手又一动，眼皮有点跳，终于半睁开了。

“怎么丁医生还不来？先抬进小客厅罢！”

荪甫搓着手自言自语地说，回头对站在那里等候命令的四个当差一摆手。四个当差就上前抬起了那张长沙发榻，走进大客厅左首的小客厅。留在大客厅里的人们悄悄地等候着，谁也不开口。

电灯光依然柔和地照着一切。小风扇的浑圆的金脸孑L依然荷荷地响着，徐徐转动，把凉风送到各人身上，吹拂起他们的衣裙。然而这些一向是快乐的人们此时却有一种不可名状的不安压住在心头。

钢琴旁边坐着那位穿淡黄色衣服的女郎，随手翻弄着一本琴谱。她的相貌很像吴少奶奶，她是吴少奶奶的嫡亲妹子，林二小姐佩姗。这时在一旁发呆的穿着苹果绿色的女郎张素素忽然像是想着什么，猛地抬起头来，向四面看看，就跑到钢琴前面，双手一拍，低声地然而郑重地说：

“佩珊！我想老太爷一定是不中用了！我见过——”

那边两位男客都惊跳起来，睁大了询问的眼睛，走到张素素旁边了。

“你怎么知道一定不中用？”

林佩珊迟疑地问，站了起来。P7－11

《子夜》的作者茅盾是中国现代文学中富有特色的代表作家之一。茅盾（1896—1981），他原名沈德鸿，字雁冰，出生于浙江桐乡一个江南水乡乌镇。茅盾的一生都与文学相联系，他笔耕不辍，创作丰富，小说成就尤其引入注目。他的小说延续了“五四”作家中注重现实生活描写的传统，把创作主题与风云变换的时代特色紧密结合，开创了一种全新的革命现实主义文学模式。诚如作家叶圣陶所说：“我有这么一个印象，他写《子夜》是兼具文艺家写作品与科学家写论文的精神的。”茅盾正是这样一位具有社会科学家气质的小说家。

完成于一九三二年的长篇小说《子夜》是茅盾的重要代表作。在这部构思“宏大”的小说中，茅盾自觉地展开了对自己所处时代“全方位，，的正面描绘。正如作者自己所说，这部小说是“打算通过农村（那里的革命力量正在蓬勃发展）与城市（那里敌人力量比较集中因而也是比较强大的）两者革命发展的对比，反映出这个时期中国革命的整个面貌。”甚至连未体现于书本中的“农村的经济情形，小市镇居民的意识形态（这决不像某一班人所想象那样单纯），以及一九三○年的‘新儒林外史’”都在最初的构思范围内。尽管由于身体原因和相关生活经验不足最后并没有完成他的宏大构想，但《子夜》仍可以说是二十世纪三十年代社会经济生活的一个缩影，具有时代开创性。

茅盾的小说创作，向来注重对当时社会大事做出反应，这在《子夜》中体现得十分明显。他曾在《子夜》创作后记中这样坦言：“《子夜》的时代背景是一九三。年春末夏初。这短短的时间内，有几件大事值得一提。第一，国民党内部争权的斗争，又一次爆发为内战。汪精卫、冯玉祥、阎锡山为一方，蒋介石为另一方，沿津浦铁路一带作战，其规模之大，战争的激烈，创造了国民党内战的纪录。老百姓遭殃自不待言，工商业也受到阻碍。第二，欧洲经济恐慌影响到当时中国的民族工业，一些以外销为主要业务的轻工业受到严重打击，濒于破产。第三，中国的民族资产阶级为了挽救自己，就加强了对工人的剥削。增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普遍现象，这就引起了工人的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。第四，处于三座大山残酷压迫下的农民，在共产党领导下武装起义，势已燎原。”而我们在《子夜》中，也确实看到了这些大事件的反映：以吴荪甫为代表的民族资本家和以赵伯韬为代表的官僚资本主义的斗法；吴荪甫、孙吉人和王和甫苦心兼并得来的“益中”八个工厂；吴荪甫对自己裕华丝厂工潮的残酷镇压以及家乡“双桥镇”的农民暴动、共产党的活动。这些鲜活、浩大的事件描写不仅给《子夜》创造了一种全新的写作范式，也为读者了解当时社会经济生活开了一扇窗。

《子夜》描绘了众多不同群体的人物形象，其中民族工业资本家的代表人物吴荪甫是小说着墨最多的，作者有意把他置于多方面的错综复杂的社会关系中来加以刻画。在公债市场上，通过吴荪甫与官僚资本家赵伯韬的关系、与妹夫杜竹斋的关系来表现他的魄力与野心；在工厂管理中，通过他与中小资本家的关系、与工人的关系来刻画他的冷血与“铁腕”；在家庭中，通过他与没落地主吴老太爷的矛盾、与小一辈亲属的格格不入暗示他专断、孤独的一面。所有的这些不同的社会关系如同一面面镜子，从各个侧面照出了他多方面的复杂性格。作者有意塑造一个刚毅、果敢的野心企事业家形象，但他身上的弱点又不可避免地显露出来。事实上他是一个具有悲剧色彩的人物。吴荪甫具有发展中国实业经济的雄才大略，但却在战乱频仍的时代中无以施展；而他对家人的专制、对工人的残酷所造成的众叛亲离也让他品尝到了刚愎自用酿造的苦果。吴荪甫的命运正说明了在帝国主义的统治下，中国民族工业发展的艰难。作者说“吴荪甫的悲剧中是带有某些悲壮性的”。尽管这个“生不逢时”的时代“英雄”最后的抗争归于失败，但他在满目疮痍的社会中，对于“实业救国”理想的力行，对于实现中国工业现代化“野心”的努力，也值得读者肯定、同情与反思的。

《子夜》作为一部具有开创性质的小说，不仅在于题材的时代鲜活性和人物的全新塑造，还在于它独特的创作方法，甚至于茅盾以《子夜》为代表的一类小说，被称为现代文学史上的“社会剖析小说”。这类小说中浩大的主题、宏伟的结构、客观的叙述以及不断创造时代典型的努力，都是建筑在作者的精细观察和运用一定的社会科学思想对社会生活进行分析之上的。这种依靠理性分析来开拓形象思维的深广度的创作方法，从典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强的情节中突现人物性格及其成长史的写法，对后世小说创作影响深远。著名文学批评家瞿秋白早在三十年代《子夜》出版后就曾说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”，“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”

茅盾一生著述丰富，除了长篇代表作《子夜》之外，早期的中篇小说系列《蚀》三部曲：《幻灭》《动摇》《追求》和长篇小说《虹》，就把“五四”以来的长篇小说艺术推向一个新的高度。

《子夜》作为茅盾的代表作，是最能接近他这种创作心声的小说文本，我们希望读者能够通过这篇小说体会作者典丽、细密的语言，宏大的叙事结构、鲜活的时代特色和激昂的革命精神。

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