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书名 中国历代改革家的命运与反思
分类 文学艺术-传记-传记
作者 陈为人
出版社 北岳文艺出版社
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简介
试读章节

只见管仲又举起了五个手指头,说了五个字:“贫不能使富。”

齐桓公立刻宣布,封给管仲三处封邑,并将齐国一年的市租赐给他作为奖金。这下管仲该满意了吧!

然而管仲再次举起了那天杀的五个手指头,缓缓说出五个字:“疏不能制亲。”

管仲这小子太过分了,要这要那,有完没完哪,群臣们听了直冒汗,包括鲍叔牙在内。

然而,齐桓公却一点儿不冒汗,他立刻宣布,管仲即日起为寡人仲父,也就是二叔或干爹的意思。这件事儿是学周武王,他曾尊齐国的先祖姜尚姜太公为“尚父”,另外再比如四百多年后的秦王赢政,他也有个仲父叫吕不韦。

齐桓公还命令,从此以后所有齐国人都要避讳,不许说“夷吾”这两个字,因为这是寡人干爹管仲的名字。

从古到今,只有避君王的讳,从来没有避臣子讳的,齐桓公此举,不仅惊世骇俗,而且前无古人后无来者,真是太超过了。

很显然,以春秋初期“世卿世禄”的政治制度,像管仲这样的一介布衣是没法进入政府高层的,高层都是由世袭贵族把持。这些人中的保守派即便嘴上不说,暗地里也一定会对管仲将要推行的新政使绊子,所以齐桓公才会如此不遗余力地为管仲撑腰。据《吕氏春秋》和《韩诗外传》记载,齐桓公为了加强任用管仲的合法合理性,还在第二年的正月大朝期间举行了一次祭祖仪式,他命令有司打扫宗庙,设置几筵,又具太牢(即猪牛羊三牲),祭祀告祖,日:“自吾闻夷吾之言也,吾目益明,吾耳加聪;不敢独擅,敢以告于先祖。”说完回头命令管仲道:“夷吾佐我!”管仲倒退着走了几步,再拜稽首(即跪下来以头触地,春秋时的君臣之礼没有后世那么变态,后世动不动就三拜九叩,春秋时最严重也就再拜稽首了,平常连稽首都不用),接受任命后离开了宗庙。

如此,管仲就等于在形式上得到了齐国历代先祖的授权,他这个齐国史上最强黄金圣斗士,终于可以爆发他的小宇宙,放开手脚大干一场了!

齐桓公在向管仲请教时,经常说“寡人幼弱恬愚”,所以还希望你不吝指教,“吾亦鉴焉”。一幅虚怀若谷广为纳谏的胸怀。《管子·小匡》记载:“桓公能假其群臣之谋以益其智也。”由此可见,管仲改革之所以获得成功,先决前提是因为遇上了齐桓公这样的明君。按照《逸周书·谥法解》,公子小白薨后的谥号“桓”字,意为“克敌服远、克敬勤民、辟土兼国”的寓意。这一追赠倒是名副其实的盖棺定论。

管仲“众里寻他千百度”,寻找到的就是这样“千年等一回”的明君。这种千万分之一的概率,究竟是幸运抑或是侥幸?

进而论之,因为有了鲍叔牙的让贤举荐,管仲的忍辱负重……

P24-25

目录

引言

管仲经济腾飞中的“百慕大怪圈”

 1.盛世华庭下的累卵危局

 2.千古绝唱的管鲍交谊

 3.管仲所背负的道义十字架

 4.千古君臣难类此

 5.辉煌燃烧中并存的渣滓灰烬

 6.“无烟工业”带来的社会污染

 7.由俭而奢是经济发展的“惯性”还是误区?

 8.总也走不出的“百慕大怪圈”

商鞅变法的名实悖论

 1.阳讳其名,阴用其实

 2.理想主义遭遇实用主义

 3.“目标崇高”与“不择手段”

 4.变法改革是某种意义上的“重新洗牌”

 5.大国崛起中释放的“潘多拉魔瓶”

赵武灵王的接班人悲歌

 1.晋代衣冠成古丘

 2.赵武灵王的闪亮登场

 3.“胡服骑射”诞生于风起云涌之中

 4.手心手背都是肉,首鼠两端铸祸端

 5.赵武灵王与秦昭襄王的风云际会

 6.时来天地皆同力,运去英雄不自由

桑弘羊改革中经济与政治的纠结

 1.千秋功罪,谁人曾与评说?

 2.武帝朝中多商贾

 3.经济头脑遭遇道义灵魂的拷问

 4.《盐铁论》中折射出对桑弘羊的历史评价

 5.桑弘羊命运的拐点:轮台事件

 6.改革祭坛上的牺牲品

王莽新政的“授命说”拷问

 1.一生真伪复谁知?

 2.《汉书·王莽传》中透露出的真实历史信息

 3.“天人感应”所隐喻的时代背景

 4.“君命天授”确立的“执政合法性”

 5.马到悬崖勒缰迟

 6.“授命说”是一把双刃剑

王安石变法的诡谲怪圈

 1.《辨奸论》描绘的王安石形象

 2.王安石早期诗文中所透露出的志向

 3.执政党很容易蜕变为保守派

 4.王安石、司马光、苏东坡在变法中的定位

 5.真理向前迈进一步即成谬误

 6.王安石变法留给历史的思索

张居正新政的官场黑厚

 1.名可名,道难道

 2.隐忍是官场的“绿色通道”

 3.没有志同道合的结盟,只有利害权衡的选择

 4.一个小媳妇与三个婆婆的改革

 5.好人未必成“好官”

 6.不当贪官也难

序言

读完陈为人大兄的这部大作,时间很长了,但对于他所要求的序言,则迟迟不好下笔。那缘由,不是为人兄的作品写得不好——作为著名作家和评论家,他驾驭文字的能力,他作品的架构,在当下都是上乘的,读起来如饮甘饴,畅快淋漓——而是他所涉及到的题材。

为人兄这部书,写的是中国历史上的改革者或者改革家的命运,但具体指向则在在与现实相关;而我,对把中国历史上的事往现实上扯却不太赞成。

不好下笔,为难之“难”,此为之一。

有人说,我们都生活在历史的延长线上,这话不错;但是,现实当中,但凡把历史往现实生活扯的,还能扯得有意思,采用的手法都是用历史说事。这种手法,目的不是继续将历史的延长线延长,还是童学诚叙史的路数——“史学,所以经世也”,依然是什么“以史为鉴”“资政育人”之类的闲篇。这种手法,用历史记忆中的一个词来说,那就是早就被人诟病过的“影射史学”。这也是当下“历史热”中相当普遍的一种现象。

大概千禧年之后,有关古代历史的话题突然热起来了,到今天仍然如火如荼。坊间常能见到大秦王朝或大明王朝“那些事”或“面孔”,“主旋律”的《百家讲坛》、“说三国”“说论语”等等,都是这种历史热的表象。

若透过表象看本质,我认为,一个社会中,如果历史图书,尤其是古代历史而不是当代历史图书,突然流行,大致不是一个正常的现象;同样,一个作家,一个评论家,如果不能直击时弊,仍然需要躲在历史帷幕中对现实说长道短,也是这个社会畸形的一种表现。

用历史说事,基本上等同于“影射史学”。而影射史学是什么?余英时说:“影射史学深深地植根于中国的政治现实和理论中”,其“思想根源在于古为今用的观念,……为短期的政治目标服务的动机,促使史学家直接选择有用的事实,不可避免地会将历史的学问转变为政治的宣传。”

对于这种政治宣传,经历过“文革”或对“文革”历史稍有常识的人,都明白。那是“影射史学”达到极致的年代,余英时所指出的种种现象都为我们所熟知:孔子先是与周恩来挂钩,接着是邓小平,最后是华国锋。秦始皇与毛泽东,汉代的吕后和唐代的武则天与江青,法家与“四人帮”及其追随者,儒家与部分老一辈革命家,也都划上了等号。

“文革”后,“影射史学”遭到人们的诟病,但在当下的“历史热”中,却有死灰复燃的迹象,只不过话语主体有了转换:彼时是党内部派别之争的政治武器,此时成为一般读者从历史获得对现……

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更新时间:2025/3/1 23:38:45