浙江文艺出版社出版的《叩访名家丛书(少年版共6册)》里，有优美而浪漫，让人馨香绕怀久久不忘的心灵独白；这里，有启迪青春、点缀人生、畅想世纪的人生感悟；这里，有诗一样的文字，格言一样的论说……触动心灵、感动中国的名家散文，如此精彩，你怎能错过！

浙江文艺出版社出版的《叩访名家丛书(少年版共6册)》收录了多位名家的散文佳作他们的文字有时如舒缓的小夜曲，让我们如痴如醉；有时如催泪的悲情剧，使我们黯然神伤；有时如知己的话家常，让我们为之倾倒；有时又如智者的经验谈，使我们得到最真诚的人生指导……

他们的笔调或轻灵，或俏皮，或沉着，还或者富有哲理，他们一路行走，留下一路芬芳美文，让我们沉浸其中，让人几多回味，几多思索。

读《叩访名家丛书(少年版共6册)》的散文，如品一杯茗茶，馨香绕怀，久久不忘。读一本好书，如与伟人对话，智慧之光映射身心……

余光中散文精选

叶圣陶散文精选

老舍散文精选

冰心散文精选

朱自清散文精选

季羡林散文精选

这是当然的，田野里夜间的风景和情形，只有稻草人知道得最清楚，也知道得最多。他知道露水怎么样洒在草叶上，露水的味道怎么样香甜；他知道星星怎么样眨眼，月亮怎么样笑；他知道夜间的田野怎么样沉静，花草树木怎么样酣睡；他知道小虫们怎么样你找我、我找你，蝴蝶们怎么样恋爱：总之，夜间的一切他都知道得清清楚楚。

以下就讲讲稻草人在夜间遇见的几件事情。

一个满天星斗的夜里，他看守着田地，手里的扇子轻轻摇动。新出的稻穗一个挨一个，星光射在上面，有些发亮，像顶着～层水珠；有一点儿风，就沙拉沙拉地响。稻草人看着，心里很高兴。他想，今年的收成一定可以使他的主人——一个可怜的老太太——笑一笑了。她以前哪里笑过呢？八九年前，她的丈夫死了。她想起来就哭，眼睛到现在还红着；而且成了毛病，动不动就流泪。她只有一个儿子，娘儿两个费苦力种这块田，足足有三年，才勉强把她丈夫的丧葬费还清。没想到儿子紧接着得了白喉，也死了。她当时昏过去了，后来就落了个心痛的毛病，常常犯。这回只剩她一个人了，老了，没有气力，还得用力耕种，又挨了三年，总算把儿子的丧葬费也还清了。可是接着两年闹水，稻子都淹了，不是烂了就是发了芽。她的眼泪流得更多了，眼睛受了伤，看东西模糊，稍微远一点儿就看不见。她的脸上满是皱纹，倒像个风于的桔子，哪里会露出笑容来呢！可是今年的稻子长得好，很壮实，雨水又不多，像是能丰收似的。所以稻草人替她高兴。想来到收割的那一天，她看见收的稻穗又大又饱满，这都是她自己的，总算没有白受累，脸上的皱纹一定会散开，露出安慰的满意的笑容吧。如果真有这一笑，在稻草人看来，那就比星星月亮的笑更可爱，更可珍贵，因为他爱他的主人。

稻草人正在想的时候，一个小蛾飞来，是灰褐色的小蛾。他立刻认出那小蛾是稻子的仇敌，也就是主人的仇敌。从他的职务想，从他对主人的感情想，都必须把那小蛾赶跑了才是。于是他手里的扇子摇动起来。可是扇子的风很有限，不能够叫小蛾害怕。那小蛾飞了一会儿，落在一片稻叶上，简直像不觉得稻草人在那里驱逐似的。稻草人见小蛾落下了，心里非常着急。可是他的身子跟树木一样，定在泥土里，想往前移动半步也做不到：扇子尽管扇动，那小蛾却依旧稳稳地歇着。他想到将来田里的情形，想到主人的眼泪和干瘪的脸，又想到主人的命运，心里就像刀割一样。但是那小蛾是歇定了，不管怎么赶，他就是不动。

星星结队归去，一切夜景都隐没的时候，那小蛾才飞走了。稻草人仔细看那片稻叶，果然，叶尖卷起来了，上面留着好些蛾下的子。这使稻草人感到无限惊恐，心想祸事真个来了，越怕越躲不过。可怜的主人，她有的不过是两只模糊的眼睛；要告诉她，使她及早看见这个，才有挽救呢。他这么想着，扇子摇得更勤了。扇子常常碰在身体上，发出啪啪的声音。他不会叫喊，这是唯一的警告主人的法子了。

P2-3

厚厚二十五卷《叶圣陶集》，散文占到十七卷，而通常所说的文学散文，亦即小品或称作美文的，至少也在百万字以上。我们从中挑选出代表性篇章，分童话、写实、写意、写人、写景、文心等类，辑成本书。可以说，叶氏散文的精华大致囊括于此了。

叶圣陶是中国现代童话创作的拓荒者。他的童话构思新颖独特，描写细腻逼真，富于现实内容。《稻草人》以田间草人的目光与心灵，感受了劳动人民的苦难，是叶圣陶童话的代表作，给中国的童话开了一条自己创作的路。

写实是叶圣陶散文的特点。阿英称赞他的“每一篇小品，真不啻是一首非常成功的，优美的，人生之诗”。作为新文学史上的写实派大家，叶圣陶力主文学反映人生，描写平民百姓“血与泪”的生活。他特别擅长表现妇女、儿童、小市民的人生。《伊与他》是一幅惟妙惟肖的母子亲情图：皎洁的月光下。儿子在年轻母亲怀中戏耍：不料孩子手中的玻璃球击中了妈妈的脸颊。顿时。疼痛、泪水、啼哭、微笑、亲吻、爱抚，在母子间齐发并作。作品显示了一种理想的人生境界——爱、美、光明。《寒晓的琴歌》对一群被迫卖唱的小歌女表示了深切的同情。《生活》用特写镜头对准城乡茶馆，对浑浑噩噩、无所事事整日泡在茶馆中的小市民芸芸众生及其灰色卑琐的人生，作了针砭。《深夜的食品》以有闲阶级的夜生活为题。写为夜生活服务的夜宵叫卖者及其食品，揭示有闲者的寄生奢糜生活。与小市民、有闲者庸凡鄙俗的人生相比，作者笔下还有另一种完全不同的积极进取的人生。《乐山被炸》叙述乐山寓所被日机轰炸，夷为焦土，作者与乐山群众一起，义愤填膺，同仇敌忾，不但没有丝毫颓丧屈服。相反更激起对敌人的仇恨。叶氏的写实散文重视文学真实性，善于以有血有肉、鲜活跃动的细节描写，摹状人生，刻画人物。《三种船》以工笔画的技法，精雕细刻地将故乡三种航船的形态、特点、异同、兴衰以及船家服务、乘客心态等等，描摹得细致入微。《荣宝斋的贡献》、《刺绣和缂丝》等，记述新中国对戏剧、绘画、手工艺术的关爱。

如果把叶氏的散文比作交响乐，他的写意散文就是其中的华彩乐章。写意散文，顾名思义，就是托物言志，借事寄情。茅盾说过，叶圣陶早年“以为‘美’（自然）和‘爱’（心和心相印的了解）是人生最大的意义，而且是‘灰色’的人生转为‘光明’的必要条件。‘美’和‘爱’就是他对生活的理想”。他的写意散文正是沟通爱与美的渠道。叶氏生于苏州而长年定居上海，对这个半封建半殖民地大城市的畸形都市文明，有着切肤的感受。他的散文对此进行了鸟瞰式的扫描。他的写意散文大致可分为三种情况：一是青少年时代的旧闻趣事，追怀逝去的金色年华。二是抒发离愁别绪，表达对爱人、亲人、友人的爱情、亲情、友情。三是夸赞眷恋故乡的特产和独有的风情习俗、文化遗存，倾吐浓浓的乡思乡情和恋乡情结。《没有秋虫的地方》借故乡的秋虫秋声，诅咒上海“连秋虫都不屑于居留”，简直如同“荒漠无味”的人间沙漠。《藕与莼菜》写的似乎是故乡的特产，骨子里透出的却是对故乡强壮健美的乡男乡女和乡风乡俗的赞美怀恋。《牵牛花》和《天井里的种植》都写在上海牢笼似的庭院里栽种草木花卉，给燥干桔槁的生存空间增添一丝绿色春意。这些写意散文蕴含着哲理思辨和象征色彩，借树木花草之酒，浇胸中郁结的块垒不平。意味深远。寓意绵长，写得既隽永清新，又柔中带刚。叶圣陶所要写的意，言的志，寄的情，无非是对黑暗现实的厌弃，对邪恶势力的憎恨，对理想生活——真、善、美、爱、光明的执著与期盼。

叶圣陶的散文还善于捕捉特征，画龙点睛地刻画了胡愈之、沈雁冰、陶行知、郑振铎等一大批文化人的群像。作为中国脊梁的这些优秀分子的人生之路，在作者笔下真的成了一首首成功的、优美的人生之诗。

叶圣陶的写景散文富有诗意。写于解放前的有揽胜太湖的《记游洞庭西山》，评说假山艺术的《假山》，描述绿荫之美的《谈成都的树木》以及记叙乘坐木船历险三峡的《过三峡》等。建国后作者经常外出巡视，一九五三和一九五四年之交的陕甘之行。以及五十年代六十年代初的游历江苏、内蒙，留下了众多游记华章。他不但观赏了祖国的名山大川、古迹胜景，领略了大自然和人文景观的壮美。而且豪情满怀地描绘了社会主义建设欣欣向荣的景象。写景散文中最有代表性的是《游了三个湖》和《记金华的两个岩洞》两篇。三个湖指太湖、南京玄武湖和杭州西湖。全篇采用对比手法，先是今昔对比：三蝴都进行了清淤疏浚，都建立了疗养院，都移风易俗变脏乱为整洁。次写游览印象。玄武湖突出湖边的一拣城墙，把城墙的线条与颜色同玄武湖的水光、紫金山的山色相映互衬，写尽此中独有的美。写太湖美则强调“浩渺无际”的静趣，“湖波拍岸”的韵律，以及“风雨晦明，云霞出没”时光和影变幻的动感。对西湖极力赞美：“仿佛是盆景”似的小巧、娟秀。两个洞指浙江金华的双龙洞和冰壶洞。前者极低极窄，洞底有伏流，仅容一小船出入，进洞需贴卧船底。后者在高山之上。洞内有悬空瀑布，山水从天跌下，轰然作响。两个洞都有水。一高一低，一动一静，一奔泻一缓流，一仰视一俯瞰。两相比照，叹为奇观。把三湖两洞的历史变迁和蕴藉的美，用如此素朴简练而又轻巧洒脱的笔致。娓娓道出，真是大手笔。

叶圣陶是一位资深文艺批评家、鉴赏家。早在五四时期就写下许多卓有见地的新文学评论。三十年代他和挚友朱自清、俞平伯共创解诗学。朱、俞分别侧重于对白话新诗和古典诗词作本体上的解析。而叶则根据美学原理，开风气之先，对新文学运动中涌现出来的优秀作品，率先提出了多元化的审美判断和价值判断。对现代小说、散文、诗歌作出了鞭辟人里的微观上的透视剖析，对中国现代文学诗文小说的鉴赏美学，作出了独特的贡献。本书从大量评论中，精选十八篇，从中既能窥见叶圣陶在这方面成就之一斑，也可以当作精品散文来阅读欣赏。

编者