乔谷凡编著的《生我不负淮剧情（筱文艳）》为“海上谈艺录”丛书之一种，为著名淮剧艺术家筱文艳的个人评传，全书分为艺术访谈和艺术传评两大部分，另附筱文艳的从艺大事记。筱文艳是老一辈的淮剧艺术家，她的艺术生涯蛮是一部淮剧进入上海后的发展史。这一段漫长的从艺之路，既让读者从中见识了她精彩的舞台表演功力，又领会到其非凡的人格魅力。此外。本书作者乔谷凡为著名编剧，对淮剧艺术的舞台表现程式与相关技法很是熟稔，故而文中颇多“行话”，懂行的读来倍感亲切，即使是“门外汉”，也能从中汲取诸多曲艺知识。

《生我不负淮剧情（筱文艳）》由乔谷凡编著。

《生我不负淮剧情（筱文艳）》简介：

筱文艳，1922年出生，国家一级演员，著名淮剧表演艺术家。原名张士勤，江苏淮安车桥人。5岁时随父母逃荒至上海，两次被卖。11岁时登台首演“娃娃生”，随之专攻文武青衣与花旦，能文能武，戏路宽广。在长期舞台实践中，吸取京、徽剧的精华，取百家所长，形成了自己的艺术风格。17岁时创造【自由调】，极大地丰富了淮剧的声腔艺术，成为淮剧三大主调之一，也是筱派艺术的主要特征。代表作有《女审》、《白蛇传》、《牙痕记》、《海港的早晨》、《党的女儿》、《爱情的审判》等。从艺以来，一直与大众保持着密切的联系，是为人民服务的一面旗帜。为第三届、第五届全国政协委员，第四届全国人大代表。

艺术访谈

承上启下责无旁贷

艺术传评

第一章 苦命小喜子

第二章 创造【自由调】

第三章 反抗恶势力

第四章 领军淮剧团

第五章 打造代表作

第六章 演绎现代戏

第七章 服务工农兵

第八章 和睦一家人

附录

从艺大事记

后记

第一章苦命小喜子

儿时留痕

筱文艳的真名叫张士勤，张是随她养父的姓。她亲生父母姓什么叫什么，她并不知道。可人生一世，她不想成为无根之木、无源之水，于是她寻根问源，她想认祖归宗。但几经努力，一直没有如愿。成名之后，也曾有人来到剧场后台认亲，细细盘问，却是“牛头不对马嘴”，几度扬起希望，几度黯然失望，命运使然，只能长叹。她落地一声哭，亲爹亲娘给她起了个喜气洋洋的乳名，叫“小喜子”。小喜子的乳名她记住了，记了一辈子。

1922年2月2日是她的生日，这是亲娘告诉养母，养母再告诉她的，估计不会错。她出生在哪里？她履历表的籍贯一栏里填写的是江苏淮安车桥，其实这是她养父的出生地，她自己的衣胞地在哪里，也是无法查证。俗话说十里不同音，长大成人之后从口音辨认，她认为自己是高邮、宝应、兴化一带的人。这一带有大运河贯穿南北，百川由西向东徐徐人海，按理说是个鱼米之乡，但是她搜索儿时的记忆，没有麦浪如潮、稻谷入仓、棉花堆山的景象。终因水利失修，有雨便涝、无雨则旱，导致灾难连绵。

小喜子脑海中关于儿时的记忆只是～鳞半爪，但也多多少少透露出她家庭背景的一些信息：她出身于一个贫苦农民的家庭。小时候有一次闹水灾，田地、村庄被淹了，水漫进了屋里。她年纪小，不能自己涉水走路，爸爸就把她骑在头颈上驮着她出门。大涝之后必有大旱，果然第二年遇上了干旱，烈日如火，田畴龟裂。爸爸妈妈下地抗旱，她也跟着。别人家抗旱用牛车，她们家抗旱踩水车。父母汗水淋淋，她递一条手巾给父母擦汗，爸爸夸她懂事，她一高兴就嚷着要帮爸妈踩水车。爸爸依着她，把她抱到水车上，无奈人小腿短，够不到脚蹬的榔头，一双小脚只能悬空踩着。爸爸对她说：“小喜子，你要能踩水车，还有多少年饭没吃呢！”

多少年过去了，饭吃了一年又一年，头发也已花白，但她再也没有机会与爸妈一起踏水车了，爸爸的形象在脑海中渐渐模糊了，但是爸爸的这句话她一直记得，回响在耳边。

筱文艳的腿上、头上各有一处伤疤，抚摸两处疤痕，便会忆起她家的日子过得艰难。一次，家里没有菜吃了，妈妈叫她拿只碗去舅舅家讨点酱。舅舅就住在附近一个村庄，她沿小路走着，路的右边是条河，左边是庄子。走近村口时，一条狗蹿出来，她不懂得只要人站定，狗就不会近身，而越是奔逃，就越有可能被伤害的生活常识。狗一叫，她吓得赶紧逃跑；她一逃，那狗紧紧追身，一个小孩哪里跑得过狗呀，那狗追上后毫不留情地在她小腿上咬了一口，酱也顾不上去讨了，她哭着回家，妈妈从大门背后的横档上弄了点尘灰涂在伤口上止血，伤愈后留疤，留疤一辈子。另一次是她五岁时，家乡遇到春荒，爸妈在家乡实在过不下去了，决定逃荒到上海。离开家乡的前两天，她跟妈妈到外婆家去告别。外婆和舅舅是已经分了家的，外婆住西屋，舅舅住东屋，中间是客堂。吃饭时，舅舅喊她：“小喜子哎，喜子过来！”她走到东屋，舅舅夹了一条小鲫鱼给她，她高兴地端着碗朝西屋奔去，不留心摔了一跤，头正好跌在碗口上，顿时鲜血直流。于是这头上的伤疤成了她背井离乡前的“纪念”。

小喜子一家离乡背井奔上海，前一段路坐的是独轮小车。爸爸推车，她和妈妈坐在车上。小车沿着河边走，春风拂面，抹不走一重离情；蓝天白云，更添一层别绪。小车一路吱呀声声，父母一路默默无声。也许爸爸累了，也许路面坎坷，一不留神，小车向旁边一倒，妈妈没事，她却掉进了河里。虽说人小，但求生的本能是从娘胎里带来的，她一个激灵抓住了河边一把草，父母急忙把她拉上岸。妈妈舒了一口气说：“喜子命大！”

下了独轮车，又换乘轮船，一家人总算平安到达上海。然而，等着她的又将是什么呢？

两次被卖

大上海灯红酒绿，高楼林立，商店栉比，人流如潮。小喜子一家踯躅街头，分不清东西南北，弄不明白天黑夜，只觉得头晕目眩，举步艰难。他们投亲不着，访友无果，举目无亲，心里觉得沉甸甸的。急需解决的是住在哪里，寻寻觅觅，总算在贝辣路辣菲德路（即今马当路复兴中路）附近的一家柴禾店里，租了个六七平方米的灶披间，权当栖身的一个窝。小喜子的爸爸奔走几天，依然找不到工作，那时的上海难民如潮，有几个能讨得着生活的？无奈之下，小喜子的爸爸只得做小生意，本想借此糊口，但是一来没有经验，二来竞争激烈，没多久便把一点点本钱都亏光了。灾难总是跟着穷人贴身走，接下来父亲又生了病，真是雪上加霜，祸不单行。家无隔宿粮，生计成问题。小喜子肚子饿了，孩子哪顾父母愁，哭着吵着要东西吃。妈妈心烦意乱，泪眼婆娑地打了她。小喜子更加伤心，哭得声嘶力竭。

哭声惊动了隔壁亭子间里的一户姓张的人家，他们过来问明情由，送来大饼之类可以果腹之物，之后便与小喜子父母商量，愿出五十块钱把孩子买去。张家曾经有过一个女孩，与小喜子差不多大，病死不久，衣服鞋袜都是现成的。小喜子的父母内心很矛盾，谁不心疼自己的骨肉，怎舍得把亲生女儿卖掉？可是身处绝境，举目无亲，叫天天不应，叫地地不灵，把孩子卖掉总比饿死好一点啊！母亲想着，丈夫有病，无钱就医，倘有三长两短，自己也活不成。左思右想，一夜无眠，最后还是狠了狠心同意了。张家也提了要求，希望小喜子的父母立刻搬走，父母也答应了。于是拍板成交，张家请来了中保人，双方立下字据，按下大红的手印画了押，一手交付五十块，一手领走小喜子。从此，小喜子换了门庭，便随养父姓了张。不过，改姓不改名，还叫小喜子。

养父名叫张少卿，也是个“黄连拌饭吃”的苦出身。他原籍江苏阜宁，父亲死得早，母亲改嫁到淮安车桥张家村，他成了母亲的“嫁妆”，随母出嫁，从此改姓易名成了张家人，籍贯也变更为淮安车桥。养父也是逃荒到上海的，起初他做苦力、拉“洋车”（黄包车），之后在太平桥小菜场卖菜度日，再后来拜了个“先生”，总算在戏园里谋了份看门检票的差使，勉强可以维持生活。养父多少识几个字，人家散帖子要人情，帖子上的字他都能认得，谁出了几个钱也能记一笔。他爱喝酒，人家吃饭一天三顿，他喝酒一天四回，据他自己说是因为拉车时天冷，喝酒取暖上了瘾。但他喝酒很有分寸，从来不喝醉，从来不闹事，是个安分守己的老实人。P13－15

2012年夏天，我接到上海淮剧团团长王建强的电话，他已向上海文联推荐，要我为筱文艳写评传。虽说我离开淮剧团已有二十多年，但情义还在，没有理由推托，便欣然应允。

为艺术家写评传，上海文联十分郑重其事，必须要传主本人在《海上谈艺录》丛书创作合同的文本上签字，即便知道筱文艳已经患老年痴呆症多年，要她签名难乎其难，但还是坚持要当面告知，显示对艺术家的尊重。于是7月18日我随上海文联专职副主席、秘书长沈文忠，上海文学艺术院副院长倪里勋等前往筱文艳大儿子建国的家里，拜望筱文艳，且履行手续。陪同前去的还有她的女儿双庆，以及上海淮剧团支部书记陈忠国和副团长梁伟平。下午三四点钟，筱文艳午睡已醒，已经穿戴整齐坐在客厅的沙发上，大媳妇有妹在她耳边一一地介绍着客人，她脸上含笑，表情丰富，特别一双眼睛，依然那么灵活，注视着每个客人，双手合十，不停地作拱手状，即便在病中，还是保持着她一辈子贯有的歉和。梁伟平几次问她：“张老师，你还认识我吗？”她只是微笑，双手拱拱，没有反应。大儿子建国介绍，儿子女儿她都认不得了，凡是男的，连自己儿子也叫大哥；凡是女的，无论女儿媳妇，都叫大嫂。一个头脑里装着上百出戏，成千上万句唱词的人，怎么会得这种病，大家疑惑不解，唏嘘不已。文学院的小毛不停地拍着大家和文艳的合影，以作纪念。突然，筱文艳双眼放亮，对着坐在对面的我，叫了一声“谷凡！”，又对着梁伟平叫了一声“伟平！”，叫得亲切，叫得响亮。“张老师认出我了！”我看着梁伟平激动地坐到筱文艳的身旁，紧紧地相拥着筱文艳，一口一声叫“老师”，我的眼睛湿润了，记忆的闸门突然打开，近二十九年前的一幕，突然涌现在我的眼前。

那是在1984年，当时淮三班已经毕业，这一届的旦角一个个出落得十分美貌，且能文能武，但与之相配的生角却显得弱了些，十分出彩的小生在苏北巡回演出中不幸溺水身亡，筱文艳痛惜不已。是年五月，剧团在扬州演出，苏北的友人向筱文艳推荐了梁伟平，他年龄与淮三班学员相仿，本是阜宁淮剧团随团学员，但因种种原因已经辞职，后自学财会在扬州邢江建筑安装工程队任会计，目前住在扬州的姑妈家里。筱文艳求才若渴，趁剧团装台的间隙，要我陪同她前去看个究竟。扬州的春风是柔和的，扬州古老的小巷是深深的，我们循址摸索、问讯，终于寻觅到了。筱文艳一见梁伟平，脱口一句“好俊的小伙”，面露喜色。梁伟平见到筱文艳则是几分惶恐，几分羞涩。张口一唱，或因离开舞台日久，或因过于紧张，不尽如人意，但是依然显出儒雅、甜美的嗓音本色。内行看门道，筱文艳认定梁伟平是个可造之才，决心要将他引进剧团。但是在当时，上海的户籍控制严之又严，想人籍谈何容易。于是筱文艳上下奔波，最终还是将梁伟平作为特殊人才引进了上海。从此，扬州少了一个会计，上海多了一个表演艺术家。筱文艳改变了梁伟平一生的命运。当然，梁伟平也没有辜负筱文艳的期望，成为上海淮剧新一代的领军人物。二十八年弹指一挥间，却见证了伯乐与千里马的传奇，成了上海文艺界的一段佳话。

我不知道是什么力量唤醒了筱文艳沉睡已久的记忆，正确无误地认出了我，认出了她的学生，大家都兴奋不已，连忙展示《海上谈艺录》的创作合同，请她在传主一栏里签名。她握笔、低头，签下了筱文艳三字，还是我熟悉的笔迹，还是那么苍劲有力。我在心中祈愿：但愿这不是她最后留下的笔迹，最后留下的签名，但愿她能从此清醒。隔了几天，她女儿双庆给我来电，说是我们走后，老娘的状况不好。我唯有叹息，奇迹终究没有出现。

我之所以欣然答应为筱文艳写评传，一是由于很多艺术活动，是我们共同参与的，平常也互有走动、颇多往来，所以我对筱文艳确确实实很熟悉，熟悉她的一颦一笑，熟悉她的谈吐，熟悉她的为人，熟悉她的处事方式；二是因为1985年我与高义龙、张驰一起写就《筱文艳舞台生活》一书，手头还有《淮剧志》及淮剧申遗材料，都可供参考；三是因为淮剧团的领导都表示大力支持，这就有了工作的“靠山”。果然，采访阶段一路绿灯，资料室和档案室为我开放，要什么就提供什么。再说，剧团的艺术核心人员本是我的同事，都很熟，相交也深，什么问题该问什么人，心中有数。或登门拜访，或电话采访，大家都是热情配合，包括筱文艳的家人以及工人朋友，几十年前的事，反反复复、不厌其烦地帮我回忆、帮我梳理。董宇晴帮助我梳理了筱文艳的大事记。此外，文中的照片皆由筱文艳家属或淮剧团资料室提供。对此，我一并表示深深的感谢。