《浦江拾忆》选自魏绍昌先生自20世纪80年代始先后出版的《浦江漫笔》、《牡丹传奇》、《东方夜谈》、《文心雕犬》、《魏公好犬》、《戏文锣鼓》、《逝者如斯》、《京华美梦》等书。作者立于浦江之滨，晚年拾起记忆朵朵，或纪实、或抒情、或回顾、或展望、信笔走之，不拘一格。作者说作家，论学者，谈艺术家，回忆与他们的交往、交流，不经意间常带出发生在文艺界的桩桩奇闻趣事。民国文坛、影坛、漫坛、艺苑的历史风貌，乃至旧上海光怪陆离的历史事件、旧上海闻人的逸闻轶事，书中均有描述。资料丰富翔实，配以有关图照数十幅，图文并茂，可读可赏。《五夫四世》一文是作者叙说家世的专文，故乡情、亲情、浓浓的爱，跃然纸上。附录收入数篇怀念作者的纪念文章，追思、忆念、情真意切。

有人说魏绍昌先生是文化界的[电话号簿]一份文学艺术的[大地图]一部文史掌故的[活辞典]，只需给他打个电话许多事情便能迎刃而解。这从《浦江拾忆》这本书中便可略窥一斑：作者立于浦江之滨，拾起记忆朵朵，说作家，论学者，谈艺术家，回忆与他们的交往、交流，不经意间常带出发生在文艺界的桩桩奇闻趣事；民国文坛、影坛、画坛、艺苑的历史风貌。乃至旧上海光怪陆离的历史事件、旧上海闻人的逸闻轶事，均呈现纸上，让你从《浦江拾忆》中领略不同的人生和不平凡的岁月。

回忆郭老二题

茅盾的新疆之难

《家》三题

夏衍同志二三事

陈荒煤在重庆图书馆的时候

吴组缃先生活在我的心中

和以群共赏京剧余派戏

两记张爱玲

回忆两种现代文学丛书

新文学的盗版书摭谈

赵丹绘画二三事

叶浅予笔下的王先生和小陈

王先生与蜜蜂小姐

黄尧及其牛鼻子

阿斗式的幽默与讽刺

难忘的梁白波

张正宇画猫

文坛茶话图

民国电影的三大要点

电影明星穿土布及其他

从梅兰芳一家串演《大马戏团》而想起来的

谭鑫培轶闻

从越剧的起飞说起

张学良做过的两件好事

黄金荣与露兰春

杜月笙与孟小冬

五夫四世

附录

编后记

上海人民艺术剧院黄佐临新排的《家》，在这次学术讨论会的上个月刚来成都演出过。《家》的故事发生在20年代初叶的成都，因此剧团来成都带着“回娘家”探亲的感情，还在戏中有意识地加了些“川味”，增强了地方色彩。讨论会上有位当地的年老代表对我说：他还是1943年在成都看的《家》，那个时候曹禺的剧本脱稿不久，先是中国艺术剧社在重庆连演了两个多月，那是章泯导演，瑞钰和觉新是张瑞芳和金山扮演，接着应云卫主持的中华剧艺社在成都上演，是贺孟斧导演，白杨和耿震主演。他看后印象至今犹新，过了四十二年又看到这台好戏，特别使他满意的是过去要看四小时的戏，这次只花了两个半小时，可是曹禺剧本的精华全部存在，而且又有创新的发挥。他奇怪黄佐临的本领怎么这样大。

这位老观众一针见血的意见引人深思，使我回想起四十多年以来《家》在舞台和银幕上的一些往事来了。

最初将《家》改编话剧是在上海的“孤岛”时代。吴天于1940年冬天写成，剧本经过于伶、李健吾、陈西禾等校订。戏分五幕，从除夕高老太节率领全家在高府大厅祭祖拜天地开始，最后以瑞钰在乡间陋屋中夭亡为止。上海剧艺社演出是洪谟导演，抗战胜利后光明书店还出过新印本，吴天后来在上海戏剧学校执教，曾将它当作教材使用。然而由于曹禺的《家》以压倒的优势后来居上，吴天的《家》便相形见拙了。

1941年上海联合影业公司将《家》拍成电影，由周贻白编剧，动员了八大导演(卜万苍、徐欣夫、杨小仲、李萍倩、王次龙、方沛霖、岳枫、吴永刚)和十六位明星(陈云裳、袁美云、顾兰君、陈燕燕、胡蝶、李红、童月娟、陈娟娟、梅熹、刘琼、王引、王元龙、王献斋、姜明、韩兰根、殷秀岑)通力合作。声势虽然浩大，成绩却并不理想，成了一盘七拼八凑起来的大杂烩，观众早已将它淡忘。

曹禺的《家》是在1942年炎夏躲在重庆唐家沱的一艘江轮餐厅里写成的，全剧四幕八场，分春夏秋冬四景。小说的《家》是觉民觉慧两兄弟冬夜从学校踏雪回家写起，剧本的《家》则提早三年从觉新和瑞钰在洞房新婚落笔。花烛之夜一对新人有大段诗意盎然的内心独白；第二幕的重点是鸣凤投湖和梅钰对话；第三幕以高老太爷做寿和受气病死这红白两事为串线；第四幕写郊外瑞钰难产去世，穿插了觉慧出走。曹禺于1978年7月在新版本中加写了一篇《为了不能忘却的纪念》，文中除了纪念他的亡妻方瑞(她帮助曹禺抄写剧本，她甚至影响剧作家把瑞钰写成主角)，特别提到“那一年，当我终于写成《家》这个剧本，我送给巴金同志看时，心里是不安的。我怕他不同意我的改编，尽管大致情节与人物都是根据原作，但终有些不同的地方。而我的老友巴金同志读完后，便欣然肯定。这使我终生不能忘怀”。

巴金看了曹禺的《家》，真是非常高兴。后来他又同意将《春》和《秋》也交给两位他信得过的老友——陈西禾和李健吾去分头改编。陈西禾(林珂)写的四幕剧《春》和李健吾写的三幕七场剧《秋》都在1946年间完成，虽然没有曹禺写《家》那样的成功，但《春》的刻画细腻和《秋》的节奏明快，也都显示了两位老剧作家的功力。这两部剧本均收入巴金主编的“文学丛刊”之内，和曹禺的《家》都归文化生活出版社出版。这件事使巴金和三位剧作家结下了亲密友谊并留下了永恒的纪念。P22-23

二十多年前，每每看到魏绍昌先生发表在各类报刊上的“文史随笔”，总是一睹为快。他将自己在“文革”后所作之文命名为“文史随笔”，忆文坛、记学界、说艺苑，亲历、亲见、亲闻的种种掌故轶闻如说故事般娓娓道来，抒人抒事，生动有趣，屡屡引人入胜，至今印象尤深。后来，陆续得到他惠赠的著作，不时取出翻阅，每次都有新的收获和助益。此情此景，如今思来，仍感温馨、愉悦。

酷暑时节，应邀编辑本书，我又一次重温了他的全部作品，获益匪浅，感慨良多。

本书选自魏绍昌先生自20世纪80年代始先后出版的《浦江漫笔》、《牡丹传奇》、《东方夜谈》、《文心雕犬》、《魏公好犬》、《戏文锣鼓》、《逝者如斯》、《京华美梦》等书。作者立于浦江之滨，晚年拾起记忆朵朵，或纪实、或抒情、或回顾、或展望、信笔走之，不拘一格。作者说作家，论学者，谈艺术家，回忆与他们的交往、交流，不经意间常带出发生在文艺界的桩桩奇闻趣事。民国文坛、影坛、漫坛、艺苑的历史风貌，乃至旧上海光怪陆离的历史事件、旧上海闻人的逸闻轶事，书中均有描述。资料丰富翔实，配以有关图照数十幅，图文并茂，可读可赏。《五夫四世》一文是作者叙说家世的专文，故乡情、亲情、浓浓的爱，跃然纸上。附录收入数篇怀念作者的纪念文章，追思、忆念、情真意切。

本书编选，承蒙魏绍昌先生夫人罗丽芳女士及长子魏燮方先生支持、协助，周立民先生、陈冬妹、魏玉洁女士热情相助，在此，谨向他们致以衷心的谢意。

冯沛龄

2010年12月6日