金波，1935年7月生于北京。大学时代开始文学创作，出版诗集、童话集、散文集、评论集等多部。作品多次获奖。1992年获国际安徒生奖提名。

《雨中的树林》(作者金波)是“课本里的经典作家”系列之一，收录了《窗》、《绿之源》、《蓝夜》、《学会独处》、《水之恋》、《天绿》、《泥土之恋》、《紫桑葚儿》等故事。

《雨中的树林》(作者金波)是“课本里的经典作家”系列之一。

《雨中的树林》收录了《雨中的树林》、《根鸟》、《蝇虎》、《愿站成一棵树》、《照镜子》、《合欢树》、《我走进大森林》、《小松鼠和红树叶》、《树的家庭》、《森林小火车》、《蟋蟀》、《树和船》、《桦树皮信》、《流萤》、《一棵树，站在土地上》、《木鱼声声》、《白栅栏》、《妈妈的手》、《像鱼那样沉默》等故事。

小雨落在丛林中

雨中的树林

根鸟

蝇虎

愿站成一棵树

照镜子

合欢树

红树叶上的小诗

我走进大森林

小松鼠和红树叶

树的家庭

森林小火车

蟋蟀

树和船

在白栅栏的那一边

桦树皮信

流萤

一棵树，站在土地上

木鱼声声

白栅栏

妈妈的手

像鱼那样沉默

跑吧，美丽的兔子

沉默的树

兔儿爷

痴想

抽陀螺

校园故事

与人共舞

我的祝福

重返童年的晚会

蕉林豪雨

我走进那片树林。

这里原先站立着一棵棵挺拔的大树。现在这些树被伐掉了。许多被伐倒的树，陆陆续续地运下了山。

我望着这里一片狼藉，很难过，就像童年时代最要好的朋友忽然永别了似的。

那些树根也被刨了出来，横躺竖卧地散落在荒地上。

我在树根间走来走去。我想用这残留的树根雕件什么，用来纪念这片被砍伐的树林。

想到这里，我心里似乎好受了些。

我开始仔细观察每一棵树根，想发现它们适合雕成一件什么艺术品。

我发现了一棵盘根错节的树根，它也许很适合雕成一条飞腾的龙。

我发现了一棵饱满肥厚的树根，看见它，就让我联想到憨态可掬的小熊。

我觉得每一棵树根，都可以被雕成这林中的飞禽走兽。它们似乎和这些树心心相印，这些树也深深地记得它们。于是，这些树根就有了它们的形状。

我正在这样想的时候，忽然发现一棵树根，它就像展翅欲飞的小鸟。

我停在这树根的跟前，仔细端详着。在我的凝视里，我觉得它似乎有了生命。我发现它有一双明亮的眼睛，眼睛里闪着泪花。我还发现它的翅膀在扇动。

当然，这只是我凝视中的幻觉。此刻，它仍然是被丢弃在荒地上的树根。

但是，我已经看到了我将要雕出的鸟儿的雏形了。

我决定把这棵树根带回家。当天我就开始了我的树根雕刻。我要雕一只鸟，用来纪念这片被砍伐的树林。

我花了整整三天的时间，终于雕出来了，那是一只谁也没见过的鸟。

奇怪的是，它刚刚被雕出来，翅膀就会扇动，还会引颈鸣啼。

第二天，就更奇怪了，我发现我雕出的这只鸟，满身长出了碧绿的叶子。这些叶子排列得整整齐齐，就像鸟身上的羽毛。在阳光的照射下，闪着五颜六色的光。

我从没见过这样的叶子，也没见过这样的羽毛，当然，我也从没见过这样的鸟。

我把我雕出来的这只鸟，叫做“根鸟”。

从此，远远近近都知道我有一只根雕的小鸟了。

最先来探访我的，是一位根雕爱好者。他向我请教，在选择树根材料方面有什么诀窍。

我无法回答，我真的不知道。  第二个来探访我的，是一位报社记者。他让我谈谈在根雕艺术的构思方面有什么心得。

我更无法回答，因为与其说是我把树根雕成了鸟，还不如说是树根自己变成了一只鸟。

第三个来探访我的，是一位艺术品收藏家。他愿出高价收购我的根鸟。

我一口回绝了，因为我已经和我的根鸟有了感情。我不会卖掉它。

从那以后，每天早晨，天一亮，我就把窗子打开，让我的根鸟自由自在地飞出飞进。根鸟快乐，我也快乐。， 后来，我的窗子永远敞开着，吹拂着自由的风儿，飞翔着自由的鸟儿。鸟儿的羽毛更丰满了。

这一天，我的根鸟飞出去以后，很久很久也不见它飞回来。我很焦急，担心它被猎杀。

我到处去寻它。哪里也不见它的踪影。我预料它不会再回来了。

我很伤心。我想一个人去到那片被砍伐的林中空地上坐一坐，让我静静地想一想。

这里是我的根鸟的诞生地。我坐在散乱的树墩上。我在安慰自己：根鸟飞走了，它获得了自由。它会生活得更好。

我这么一想，心里感到欣慰多了。我不再那么悲伤。我打起精神，在这片荒芜的空地上走来走去，就像旧地重游。

当我走到一个树坑旁边，我想起，我就是在这里得到一棵树根，雕成了我那只根鸟的。

忽然，在这里，我发现长出了一片小树，每棵小树只有一片叶子。在阳光的照射下，那一片片叶子闪着五颜六色的光，就像我那只根鸟身上的羽毛。

那天，我回到家里，虽然因为丢失了根鸟，心里感到空落落的，但一想到那些小树，心里又增加了一些欣喜。

这些小树是谁种的？那叶子为什么那么像根鸟的羽毛？

那一夜，我久久不能人睡，是为丢失了根鸟而惋惜，也是为林中空地上长出了小树感到奇怪。

天快亮的时候，我忽听见窗外有“叽叽喳喳”的叫声。我屏住呼吸，仔细地听，啊，是我的根鸟回来了！

我推开窗子，果然是它！只是它身上的羽毛少了许多，斑斑驳驳，零零乱乱。它显得很疲惫。

我把它迎进屋里，给它端来米粒和清水。它啄食了一会儿，又喝了几口水，又扑棱棱地飞出了屋子。P7-11

成人作家最大的梦想，就是什么时候弄个诺贝尔文学奖；而儿童文学作家最大的愿望，就是什么时候自己的作品能上课本。这是成人作家和儿童文学作家最大的区别。唯一一致的地方在于：无论是获诺贝尔文学奖，还是上课本都是一件很不容易的事。虽然二者相提并论有点不太合适，但这是客观存在的事实。

给儿童灌输文学概念和文学理论是愚蠢的，犹如你要让他们对诺贝尔文学奖产生敬畏之情一样，对他们而言，课本是最权威的东西，最亲近的东西，虽然他们的天性并不喜欢作业什么的。所以，作品能被选进课本是一件非常荣耀的事。而作家的知名度随之也可以大大提高。许多儿童文学作家的名字，儿童都是先从课本中认识的。

在儿童文学作家中，金波先生的作品人选小学课本篇目最多。儿歌、童诗、散文诗、散文、童话，几乎他能涉猎的文学体裁，课本里面都有选的。而这些作品，在我看来，都是优秀的典范之作，并非纯粹教育的或者说教化的文学之作。就如我们文学的基本功能所诠释的那样，寓教于乐，这条标准非常适合金波先生的作品，对于儿童阅读的文学作品——儿童文学来说——这一点尤其重要。

金波先生和我是亦师亦友的关系，交情甚笃，所以耳提面命的机会比别人多些。而我在阅读他的作品的时候，往往会和现实中的他相联系。尤其是读到他诙谐而又幽默的作品的时候，忍不住发笑，告诉他，他也大笑。其实，想完全了解一个作家，就必须通读他所有的作品。否则，就不能算是完全了解一个作家。这种启示，也是得力于和他的交往，事实教育了我。我开玩笑说：“金老师从来没有写过小说。”金波先生笑笑说：“武林，不好意思，我只写过一篇，过几天发给你看。”在另一个场合，我又说：“金老师从来不写成人诗。”他笑笑说：“武林，我写过爱情诗，你有兴趣，我发赏玩。”就这样一二三四地教育和改变了我。

我称金波先生为课本里的经典作家，是基于他人和我个人对“经典”二字的理解以及对他作品认真阅读的基础之上。我是用卡尔维诺的《为什么要读经典》的标准来衡量其作品是否经典。目前，市场上莫名奇妙的经典和大师层出不穷，而称金老师的作品为经典却是一种很严谨的做法了。

金波先生的文学修养很深，写作上又严谨认真，他用心用情去写作，所以，作品质量相对来说整齐划一。而多种文体的创作实践，多种文体的特点相互渗透，让他的作品整体上都具有诗意的美，音乐的美(他早年是搞歌词创作的)。他的作品，精致、典雅、优美，堪称我国儿童文学作品中的经典之作。他的作品之所以多次被选人课本，我想还有一个很重要的理由：规范。他本人做过教师，是师范大学的教授，又担任教育部教材委员会审定委员，所以他深知“规范”二字的重要性。正因为如此，教师和家长们都非常愿意向学生和自己的孩子推荐金波先生的作品。

我做过赏析本的作家，如果按照时间先后排序，依次是：杨红樱，郑渊洁，曹文轩，张天翼，葛翠琳，洪汛涛，伍美珍。现在是金波先生的作品，和其他作家不同的是，我的思维不断地跳跃，当刚刚习惯童话的时候，马上又跳到诗歌，刚刚习惯诗歌的时候，马上又跳到散文上来。在金波先生’的作品中：我觉得自己是一个跳来跳去的人。很疲惫，但那是一种幸福的疲惫，甜蜜的忧愁。自做伍美珍的赏析开始，我就下意识地邀请一些朋友也来做点评，金波先生的也不例外。但，我是主评人。这种权力，与人分享的幸福以及参与者的感恩，旁观者不一定知情。

我和金波先生合作，是他对我的信任，欣赏，也是我们友谊的见证。更重要的是，他给了我一次系统而又全面了解他的机会。我想，这也算文坛上的佳话。时光虽然可以冲淡一切，但两颗心灵的碰撞所产生的力量却会绵延不断……

(安武林)

2004年6月1日，金波上了中央电视台的“东方之子”节目。不久，我和他还有评论家束沛德先生，一起飞到重庆参加一个幼儿文学研讨活动。许多幼儿园阿姨见到金波，高兴地说：“我们刚从电视里见到您，您讲得真好啊！”

金波本名王金波，他的身份证上一直是这个名字，但大家以为他就叫金波，已经很少有人知道他姓“王”了，许多年轻的文学爱好者以及他的学生都亲切地叫他“金老师”、“金教授”，他也从来不加“更正”，因为在他看来，姓名只是一个人的符号，姓什么其实是并不重要的。

金波是位著名诗人、儿童文学作家。从上世纪50年代开始，他就不断发表诗作，他作词的《在老师身边》等数十支儿童歌曲、影视插曲，一直在孩子们中间广为传唱。至今他已出版了30多本诗集。他的作品在海内外先后荣获20多次大奖。1993年他以优秀诗集《在我和你之间》等儿童文学作品获国际安徒生奖荣誉奖。上世纪80年代中期起，他在继续写诗的同时，创作了许多充满诗情画意的优美童话，已在内地和台湾出版了近10本颇受小读者喜爱的童话集。他又是一位严谨的文学评论家，出版有《追寻小精灵——金波儿童文学评论集》等评论著作。

金波学识渊博，除在文学上卓有成就外，他也是一位音乐专家，曾先后在大学中文系和音乐系任教。几十年来，他以可贵的敬业精神兢兢业业地工作着，如今真正是“桃李满天下”了，他教过的学生，有好多都成了卓有专长的教师、学者、作家、艺术家。

我十分佩服金波极好的口才。八年前，我在《说说我的朋友金波》一文中写过：“不论在何种场合，金波发言常常是妙语连珠，出口成章。我和他参加过无数次文学研讨会，我发现，金波的精彩发言，能把所有听众的注意力紧紧吸引过来。他论事析理，鞭辟入里，严密的逻辑思维和生动的形象思维，能把大家引入一个迷人的美妙境界。听他讲话，犹如在幽深的山间面对智慧的清泉汩汩流淌，身心得到愉悦，精神得到提升，思想得到净化，知识得到丰富，眼界得到开阔。哦，听金波的发言，实在是一种智趣理趣情趣美趣兼具的享受。和朋友、同行相处时，他不时显露出诙谐和幽默。1986年5月在烟台召开的全国儿童文学创作会议上，金波上台发言，劈头就讲：‘我们写诗的人都很瘦，圣野很瘦，樊发稼很瘦……’他既是虚指又是实指的幽默话语，博得一片会意的笑声。

金波是一个大孝子，对拉扯他长大的母亲极为孝顺。由于特殊的社会政治原因，他从小和母亲相依为命。母亲是一位善良贤淑、有一定文化的家庭妇女。金波成名后，对知心朋友常常深情念叨母亲的养育之恩，尤其念念不忘于母亲最初对他的文学熏陶。他曾在一篇文章中说：“我很小的时候，母亲以她醇厚的乡音为我诵唱童谣。那纯乎天籁的声音深深地印在我的记忆中，童年的许多事情早已淡忘，惟有这童谣一直伴随着我。”他说，他后来爱上文学，走上创作的道路，成为一名诗人、作家，是和母亲对他的幼时启蒙分不开的。母亲到暮年后一直体弱多病，已经成为大学教授的金波对她晚年生活照顾得无微不至，特别是母亲病重期间，金波谢绝一切应酬活动，寸步不离于母亲的病榻旁，直至她老人家安然辞世。1993年，金波写了一篇散文，文中有这样感人至深的词句：“母亲，永远是我心灵的依傍。／当我还躺在摇篮里的时候，就仰视您的微笑，如望见晴空里的阳光。／在您的臂弯里，听您吟哦童谣，如潺潺流水，从记忆中的昨天流到今天。／孩提时代，是您的双手引我步入人生。／母亲啊，您第一个让我体验到，这是个有情的世界。／母爱，是人世间的乳汁。／母亲以无言的爱消释了一生的劳顿、忧患。但在我面前，永远展现欢颜。／母爱伴我一生。即使我已大步走向漫漫旅途，也永远感受到背后的目光。／每个人只有一位真正的母亲。她的爱永远在我的血管里流淌。从母爱中，我学会了回报。／母爱，使我从幼稚走向成熟，又从成熟走向纯真。……”母亲病故后，金波潜心创作了一首近300行的“十四行”体抒情长诗——《献给母亲的花环》，发表在上海《巨人》杂志上。这首感人肺腑的长诗，是当代歌颂母爱的绝唱，我在多个文学场合，称此诗是中国新诗的一朵奇葩，是具有世界水准的不朽之作。

1999年盛夏，我和金波应邀联袂赴浙江宁海参加全国小诗人夏令营，同住一室。一天晚上我的肚子突然疼痛难受，金．波一再要送我去医院就诊，我怕给人增添麻烦，一直忍着，不肯去医院。金波看我痛苦的样子，慧得团团转。延至子夜，我实在疼得无法忍受，在床上直打滚。这时，金波果断地找来邻室的上海诗人张铁苏同志，立即一起用车把我送到医院。到达医院时我已奄奄一息，狼狈至极。当值大夫诊断我为急性食物中毒，惊讶地对金波说：“你们怎么这么晚才把病人送来！”此后金波为我一刻不停地忙前忙后，耐心、温存，不时细语相慰，就像是一个十分专业的护士。就这样，金波(还有张铁苏同志)一夜侍候我在急诊室里，通宵未能合眼……

——这就是我认识的首都师范大学的教授、国际安徒生奖荣誉奖获得者、我国当今最著名的儿童诗诗人金波。

(樊发稼)