《海派篆刻研究》由顾琴所著，海派篆刻的最大亮点是艺术风格的创新与风格多样。本文选择不同的印人代表作个案研究，他们分别是吴昌硕、王福厂、简经纶、钱瘦铁、来楚生和韩天衡等。

本文运用社会学、经济学、文化学及风格学的多重视角观照海派篆刻的兴衰。视角新、材料丰富而翔实，故是理解海派篆刻由来、海派篆刻风格内涵的极有价值的新成果。

有海派绘画、海派书法研究而无海派篆刻研究，本文就是为填补这一课题空白而做的开拓性、原创性研究。

《海派篆刻研究》由顾琴所著，《海派篆刻研究》是围绕着海派篆刻崛起的原因、存在的依据及其商业性格、文化性格及艺术风格依次展开的。海派篆刻的崛起是由于开埠带来的商业繁荣，战乱带来的大批文化移民，外部新环境使文化移民形成新的文化——心理结构，从而导致了这样一个篆刻流派的诞生。海派篆刻的商业性格，源于艺术品市场的形成。艺术商品市场促进篆刻创作的发展与多元化，而市场多种运行方式又刺激润例的出现。海派篆刻因言利而生发达，又因讲利而使篆刻走向世俗，甚至庸俗。一些印人在经济浪潮中向世俗倾斜，导致篆刻创作主体性的缺少，故海派篆刻的艺术形态走向世俗不可避免。同时，处在全国文化中心的海派篆刻，因感受中西文化的最新成果而充满活力。此外，海派篆刻的印学研究也呈多元文化状态：其中既有沙孟海式的新印学研究构建，即研究视角“新”；亦有邓散木这种向篆刻学科建设方向发展的“广”，具有平民性；更有黄宾虹玺印研究的“深”。这三种层面的学术研究动向，代表了民国海派篆刻的不同文化层次。

第一章 绪论

第一节 关于“海派篆刻”的提出

第二节 “海派篆刻”的研究对象、范围及价值

第三节 本文重点、基本框架及研究方法

第二章 “海派篆刻”的社会学观照

第一节 “海派篆刻”崛起的原因

第二节 海派篆刻社团的涌现与活动

第三节 海派篆刻分期

第三章 “海派篆刻”的商业性格

第一节 艺术(篆刻)市场的形成

第二节 艺术品市场的运行方式

第三节 从润例看民国时期的海派篆刻市场

第四节 商业经济对篆刻创作的影响

第四章 “海派篆刻”的文化性格

第一节 “海派篆刻”文化中心的确立

第二节 海派篆刻研究主体意识的觉醒

第三节 黄宾虹玺印研究的深度

第五章 “海派篆刻”的风格学观照

第一节 海派篆刻领军人物之一：吴昌硕

第二节 海派篆刻领军人物之二：赵时□

第三节 海派篆刻领军人物之三：王福厂

第四节 海派篆刻领军人物之四：简经纶

第五节 海派篆刻领军人物之五：钱瘦铁

第六节 海派篆刻领军人物之六：来楚生

第七节 海派篆刻领军人物之七：韩天衡

结语

主要参考文献

附 录 就“海派篆刻”议题与韩天衡先生访谈

后记