《我们（插图典藏版）》为焚书年代的文学奇品，反乌托邦文学开山之作。直接影响《动物庄园》《1984》，王小波、村上春树致敬推荐！白银时代新现实主义小说一代宗师叶·伊·扎米亚金代表作！直面人类心灵深处最恐惧的梦魇——我们是谁？

《我们（插图典藏版）》是一部日记体科幻讽刺小说，综合运用幻想、象征、荒诞、讽刺、现实等手法，描绘了千年之后的一个极权主义社会——大一统王国。

《我们（插图典藏版）》是一部日记体科幻讽刺小说，综合运用幻想、象征、荒诞、讽刺、现实等手法，描绘了千年之后的一个极权主义社会——大一统王国。白银时代新现实主义小说一代宗师叶·伊·扎米亚金代表作！直面人类心灵深处最恐惧的梦魇——我们是谁？

大恩主是这个王国的统治者，凭借铁腕使所有公民成为幸福者——幸福就是不自由。所有公民生活在一个由玻璃或者其他透明材料制作或建造的城里，他们没有姓名，只有编号，严格按照统一的守时戒律表作息，根据有关机构的指定确定性生活对象……Д－503是“一统”号飞船的首席设计师，以笔记的形式记录了他遇到一群试图推翻大恩主统治争取自由的人之前之后的经历。

1924年，《我们》被译成英语，首次出版，被视为反乌托邦文学的开山之作。之后出版的《动物庄园》《1984》和《美丽新世界》都受其影响。

记事一 提要

公告。最英明的线。史诗。

记事二 提要

芭蕾舞。和谐的四方形。未知数X。

记事三 提要

男式上装。大墙。时间表。

记事四 提要

有晴雨计的野蛮人。羊角风。假如。

记事五 提要

正方形。世界的主宰。愉快又有益的功能。

记事六 提要

意外事件。该死的“明白”。24小时。

记事七 提要

一根眼睫毛。泰勒。天仙子和铃兰。

记事八 提要

无理根。R-13。三角形。

记事九 提要

大祭。抑扬格和扬抑格。铁手。

记事十 提要

信。音响振动膜片。毛茸茸的我。

记事十一 提要

……不，我不能。就不写提要吧。

记事十二 提要

对无穷大的限制。天使。对诗歌的思考。

记事十三 提要

雾。你。荒唐透顶的事。

记事十四 提要

“我的”。不准许。冰冷的地板。

记事十五 提要

气钟罩。明净如镜的海面。我命该永远心急如焚。

记事十六 提要

黄颜色。一个二维影子。不可救药的灵魂。

记事十七 提要

透过大墙玻璃。我死了。长廊。

记事十八 提要

逻辑的迷宫。伤口和膏药。从此洗手不干。

记事十九 提要

第三级数的无限小。蹙额的人。越过栏墙。

记事二十 提要

放电。思想的材料。零度岩石。

记事二十一 提要

作者的责任。坚冰将溶化。好事多磨的爱情。

记事二十二 提要

凝固的波浪。一切都在完善之中。我是个细菌。

记事二十三 提要

鲜花。晶体的溶化。只要。

记事二十四 提要

函数的极限。复活节。全部划掉。

记事二十五 提要

自天而降。历史上最大的灾祸。已知的到此结束。

记事二十六 提要

世界是存在的。斑疹。41℃体温。

记事二十七 提要

不能没有提要。

记事二十八 提要

她俩。熵与力。人体中不透明的部位。

记事二十九 提要

脸上的线条。萌芽。反常的压缩。

记事三十 提要

最后的数。伽利略的错误。岂不更好吗？

记事三十一 提要

伟大的手术。我宽恕了一切。列车相撞。

记事三十二 提要

我不相信。拖拉机。小小的身影。

记事三十三 提要

（这篇是无提要的急就章。最后的。）

记事三十四 提要

获释的奴隶。阳光明媚的夜。无线电瓦尔基里女神

记事三十五 提要

被箍住了。胡萝卜。杀人。

记事三十六 提要

空白页。基督教的上帝。我的母亲。

记事三十七 提要

鞭毛虫。世界末日。她的房间。

记事三十八 提要

我不知道怎么写提要。也许整个提要可以一言蔽之：被扔掉的香烟。

记事三十九 提要

结局。

记事四十 提要

事实。气钟罩。我确信。

春天。从绿色大墙外面我们看不到的野地里，春风送来了甜蜜的黄色花粉。这甜蜜的花粉使人嘴唇发干，让你不停地想用舌头去舔它。看来，路上任何一个女性的嘴唇都是甜蜜的（当然，男性也不例外）。这多少有些妨碍我的逻辑思考。

但是，看天空！一片湛蓝，连一丝云彩都没有（古代人的鉴赏力真不可理喻。那种被吹嘘得天花乱坠的团团雾气，多么奇形怪状又毫无秩序，他们的诗人竟能从中获得灵感）。我只爱今天这样经过消毒的、完美无瑕的天空。如果我说我们只爱这样的天空，我相信绝没说错。在这样的日子里，整个世界仿佛都是用最坚固的、永世长存的玻璃烧铸成的，就像那道绿色大墙和我们所有的建筑物一样。在这样的日子里，你可以看到这蓝色世界的最深处，可以看到它们至今无人知晓的令人惊叹的方程式，你可以在最普通、最习以为常的事物中见到它们。

就以下述事件为例吧。今天早上，我在“一统”号飞船站工作。突然我发现眼前的机床十分清楚：车床的调速飞球不停地旋转着，一个个闭着眼睛忘我地转呀转；亮闪闪的曲柄扭来扭去地转着圈；平衡器神气活现地晃动着肩膀；钻头在无声的音乐伴奏下一升一降。在浅蓝色太阳的照耀下，我突然发现了这个庞然大物的“机械芭蕾舞”的全部美。

接下来必然会问，何谓美？为什么舞蹈是美的？回答：因为这是非自由的运动，因为舞蹈全部的深刻意义正在于绝对的审美服从，在于理想的非自由状态。如果说我们的祖先在最富灵感的时候曾沉浸于舞蹈中（例如，在神秘的宗教仪式和检阅仪式上），这只说明，自古以来人类就具有非自由的自然属性，而今天我们只是有意识地……

今天的记事来不及写完，只好以后再补写了，因为显示机咔嚓响了。我抬眼一看，显示机上闪现着O－90——当然是她啰。再过半分钟，她就会来这儿，和我出去散步。

可爱的O－90！我总觉得她长得像她的名字O。她的身高比母性标准矮10厘米，所以整个形体都显得圆滚滚的。她的嘴形也是一个粉红色的O，总是张大着聆听我的每一句话。此外，她手腕上还长着一圈胖乎乎的肉褶，就像孩子的手一样。

她进来的时候，我脑袋里的逻辑飞轮还在嗡嗡地旋转，由于惯性作用，我只能和她谈谈我刚才思考出的结果，其中也谈到了我们（今人和古人）的机器和舞蹈。

“妙极了，您说呢？”我问道。

“是的，妙极了。春天来了。”O－90脸上漾起一个粉红色的微笑。

你瞧，春天！她说的是春天。女人家嘛……我不再往下说了。

下面大街上熙熙攘攘，因为碰到这样的好天气，我们都将午饭后一小时的个人时间用来散步。像往常一样，这时音乐机器的铜管齐鸣，吹奏着《大一统王国进行曲》。成百上千个身着浅蓝色制服的号码，整整齐齐地四人一排，如沐春风，有节奏地在街上走。每个男号码和女号码胸前都别着一枚金色的号码牌。而我——我们，四人一排是这巨大洪流中的一股波浪。我左边是O－90（这篇记事，如果由1000年前我们汗毛浓密的某位祖先来执笔，他大概会可笑地称她为“我的”）；我右边是两个不认识的号码，一男一女。

天空蓝得可爱，每个号码牌上映着一个小小的太阳，还有一张思想纯正、毫无邪念的面孔。不知你是否能明白……这里的光芒仿佛来自一种统一的、透亮的、含笑的物质。而随着铿锵的节拍声“特啦——嗒——嗒姆，特啦——嗒——嗒姆”，我们迈着统一的步伐在太阳光的照射下越走越高，直朝向九重蓝天……

这时，又像早上在飞船站时那样，我仿佛生平第一次发现了周围的一切：一条条街道非常笔直，玻璃路面铮亮，房子都是绝妙的透明平行六面体居室，还有那四方形的和谐的灰蓝色队列。我觉得，好像不是以前几代人，而是我战胜了古代的神灵和古老的生活，正是我创造了这一切。我就像一座高塔，不敢挪动自己的胳膊，否则房墙、屋顶、机器都会坍塌……

转眼间，我的思绪回溯了好几个世纪，从正号跳到负号。显然，由于对比，我联想到了在博物馆中所见到的油画：画面上是20世纪先祖们的一条大街，街上乱糟糟的，到处是人群、车轮、牲畜、广告、树木、禽鸟……五颜六色，颜色繁杂得使人发昏。可是，听说过去确曾如此。我觉得这太不真实，太荒诞了，不禁哈哈大笑起来。

立刻，右边像回声似的也响起了笑声。我扭过头去，映入眼帘的是一个陌生女人的脸和两排洁白的牙齿，非常洁白的利齿。

“对不起，”她说，“您刚才打量四周的眼神充满了激情，就像神话中创世第七天的上帝。我想，您一定以为连我也是由您创造的吧。我感到很荣幸……”

她说话的时候毫无笑意，倒不妨说，还带着某些敬意（也许她知道我是“一统”号的设计师）。但是我很纳闷，为什么在她眉头和眼睛里总有一种奇特的、撩拨人的未知数X，我怎么也捉摸不透，不知怎样用数字来表示。

不知为什么，我感到发窘。我按逻辑向她解释自己为什么笑，可是话说得多少有些颠三倒四。我还说什么，显而易见，今天和20世纪截然不同，它们之间存在着不可逾越的鸿沟……

“为什么是不可逾越的呢？（多么洁白的牙齿！）鸿沟上可以架上桥梁嘛！您设想一下。譬如，乐鼓、军队、队列，您想想，这些过去也曾有过，因此……”  “说得对，这明白无疑！”我大声说。

这是惊人的思想上的一致。她说的几乎与我散步前在记事中所写的一样。请注意，甚至思想也相同。这是因为，谁也不是“单独的一个”，而是“我们中的一个”，我们彼此何等相似……

她说：“您很肯定吗？”P4－7

我所创作过的最滑稽、最真切的一部作品。

——（俄）叶·伊·扎米亚金

在听说有这么一本书的几年后，我终于得到了一本扎米亚金的《我们》，它是这个焚书年代的文学奇品之一……依我所见，它并非一本一流的书，但无疑是本不寻常的书，令人吃惊的是，英国的出版商无一有足够胆识重出这本书。

——（英）乔治·奥威尔