王华的《西藏昌都热巴音乐艺术研究》是我国第一部比较系统地、深入地考察、研究藏族热巴音乐艺术的论著。主要内容包含：热巴艺术的历史源流探析；西藏昌都地区热巴家族的考察实录；热巴音乐形态特质分析；文化系统宗教模式研究；热巴艺术的文化阐释。

由王华编著的《西藏热巴音乐文化研究》是对西藏昌都地区热巴艺术活动的民族音乐学研究。热巴是西藏流浪家族卖艺谋生的手段，主要包括鼓铃舞、杂技、相声和小戏剧、弦子歌舞等内容。它以家族为主要传承方式，表演技艺水平和职业化程度较高，是一种融多种艺术形式为一体的民间活动。由于艺人到处流浪，热巴的流布较广，家族较分散，20世纪中叶，主要集中在西藏东部的昌都地区。笔者曾三次到昌都地区各县进行田野调查，获取了较为丰厚的一手资料，在此基础上展开了对热巴音乐文化的研究著述工作。

首先，对于热巴活动的源流问题，笔者认为可以追溯到西藏的吐蕃时期，特别是佛教传入西藏以后，西藏第一所寺庙桑耶寺的建立，对于西藏文化的形成具有着特殊意义。根据有关桑耶寺的记载和传说，以及西藏考古岩画等研究成果，《西藏热巴音乐文化研究》对热巴活动的起源做了论证分析。通过对佛教噶玛噶举派大师米拉热巴的传记、道歌集等文献的研究，对民间的“米拉热巴是热巴的创始人”这一传说进行了逻辑推论，最终认为米拉热巴并非热巴的直接创造者，热巴的直接创造者是西藏社会底层的流浪乞人。在梳理和分析了近代热巴家族个案活动的实例之后，笔者展开了对热巴音乐形态特质、宗教社会文化背景的研究。在形态分析部分，笔者从音声的概念出发，将热巴活动中的音响分为人声和物声两类，以音乐为界限，将音响划分为音乐的和非(近)音乐两个部分，并根据形态特征，着重对鼓铃舞、弦子歌舞的节 奏和音高等进行纵横对位式比较分析，得出它们之间存在着繁简、同步、支声复调等特征关系。在曲式结构方面，分析出热巴具有篇幅规模长大、曲式结构精炼短小，各部分之间形成组曲关系的特点等。

其二，西藏宗教历史悠久，二元化宗教(苯教+佛教)特征鲜明。全民信教的社会宗教环境对热巴的形成和存在起到至关重要的作用。热巴活动成员既是流浪艺人，又是信教徒，这种双重身份成为宗教、民间文化元素相互转换的便利条件，使二元宗教对热巴活动的生成发生重要作用。针对西藏这个特殊地理人文环境下产生的文化现象，笔者用模式比较、模式阐释、模式前、后状态分析等方法，阐释热巴与宗教之间的密切关系。

其三，家族是西藏社会一直沿袭的基本的社会组织方式。热巴以家族为组织单位，从事传承表演活动，世代延续长达数百年之久，牢靠的血亲和姻亲是其主要的维系关系。西藏传统的、多样化的婚姻方式，也影响到热巴的组织结构等。

总之，热巴的历史性、流浪性、表演的职业性等特征，使其以开放性的艺术思想，接纳、吸收和融化了多种文化形式的元素，并最终形成了以音乐、舞蹈、戏剧表演等多元表演形式为一体的、具有代表性的艺术形式。

绪论

第一章 热巴基本形态概述

　第一节 热巴的界定

　第二节 热巴的称谓

　第三节 热巴的流布与分类

　　一、流布的区域

　　二、流布的民族

　　三、流布区域中的宗教

　　四、“文化圈”的流布状态

　　五、热巴的分类

第二章 热巴的历史源流

　第一节 热巴与寺庙的关系

　　一、桑耶寺的传说与记载

　　二、热巴的雏形与元素链体分析

　第二节 热巴与米拉日巴的关系

　　一、米拉日巴的生平

　　二、地理与宗氏关系

　　三、时至米拉日巴时代的歌舞记载

　　四、米拉日巴与舞

　　五、米拉日巴的禁欲修行

　　六、热巴与米拉日巴信仰

　第三节 热巴乐器与流浪人

第三章 热巴活动个案举证

　第一节 冬洛(康沙)热巴家族

　　一、家族谱系

　　二、活动状况

　　三、表演内容

　第二节 察嘎子杜琼热巴队

　　一、传承方式、脉系

　　二、活动状况

　　三、表演内容

　第三节 窝托热巴家族

　第四节 察雅桑丁热巴家族

　　本章小结

第四章 热巴音声形态的特质

　第一节 热巴音声的界定与划分

　第二节 音声的构成

　　一、人声

　　二、物声

　第三节 音乐形态分析

　　一、节奏的特质

　　一、小结

　　二、音高的特质

　　三、曲式结构的特质

　第四节 说、唱词格律

　　一、表演形式内容

　　二、格律与修辞

　　本章小结

第五章 热巴文化系统宗教模式分析

 第一节 宗教模式与热巴模式之比较

一、二元化宗教模式

二、宗教与热巴模式比较

小结

 第二节 模式生成之阐释

一、双重身份

二、双重活动模式

三、宗教模仿

小结

 第三节 “模式前后”状态分析

一、“模式前”状态

二、“模式后”状态

 第四节 热巴中的其它宗教元素

一、表演中的宗教题材

二、语言表达形式

 本章小结

第六章 热巴社会、艺术及其流变

 第一节 组织结构与功能

一、组织结构

二、社会功能

 第二节 热巴及与其它艺术形式的关系

一、热巴与歌舞的关系

二、热巴与说唱的关系

 第三节 热巴在异民族中的流变

一、勒巴舞的称谓与界定

二、热巴与勒巴舞的形态比较

三、热巴歌舞的流变形式——勒巴蹉

结语

参考文献

附录

后记