扭曲的生存气候，强大的自然威力，宿命的精神枷锁，都可能导致人生悲剧。但所有的悲剧都无法泯灭高尚的人格理想——它以无以伦比的高度，览尽一切的气度，超凡脱俗的静美，让易感的心灵摆脱自卑的缚力，拒绝虚假的遮挡，进发生命的激情。

由冯世杰编著的《遥远的湖》是一部以独特视角观察、反映和思考社会人生的长篇小说。内容包括“红烛泪”、“风雪中”、“天若有情、“出任保镖的日子”、“纸玫瑰”、“人工河边”……

由冯世杰编著的《遥远的湖》是一部以独特视角观察、反映和思考社会人生的长篇小说。

那些沉重的感受，悲凉的场景，迷茫和落寞的日子，快乐与幸福的时光，还有说不清道不白的青春的躁动……构成了一个个引人入胜的故事，一幅幅生动有趣的画面。

作品以散文式的笔法，时空交错的场景描写，少年的视角和浓郁的抒情色彩再现了历史的真实。作者在文字上倾注的真情，三维立体的叙述方式，为读者提供了一个解读人物和情节的二度空间。

《遥远的湖》的细节描写极具人性美，如人狼共舞的悲壮、生命的坚韧和脆弱、生活的苦涩和凄美、爱的迷惘和性的荒诞等，在特定的环境下表现得淋漓尽致。

自序

楔子

上部

1．红烛泪

2．遭遇“蛤蟆”

3．风雪中

4．天若有情

5．出任保镖的日子

6．少年“黄鼬”

7．纸玫瑰

8．人工河边

9．两个女人的婚礼

10．出走

11．怪异的火焰

12．疑窦丛生

13．离奇的狼祸

14．郑狠子的嘴巴

15．地府门前的恩遇

16．今晚的月亮作证

17．“白蛇”事件

18．北京往北

19．画地为牢

20．女孩的心事

21．宝岛传来了枪声

下部

22．重返舞台

23．小站上的巧遇

24．黑娃泡妞

25．今夜高谈阔论

26．野菜团子的味道

27．少女瑞琦

28．邂逅在天池

29．载满幸福的火车

30．上帝发了一次疯

31．挽歌中的低吼

32．隐没在雪地上的飞机

33．坠落与上升

34．永远的杏核

35．刺指

36．乾坤对话

37．天国飘落的雪花

红烛泪

二十世纪五十年代，农历戊戌年十二月三十日，再过几分钟就是己亥年正月初一了。

此时，过年的喜庆和贺春的闹猛交织在一起。推倒了“三座大山”的压迫、当家做主不久的人们，眉梢上跳动着的，眼角上洋溢着的，都是对美好生活的憧憬——年轻的人民共和国即将迎来又一个春天。爆竹声声，礼花璀璨。色彩缤纷的夜空被热烈点燃，欣喜若狂的人们被憧憬陶醉。与此相呼应，在吉林省长春市南关区东天街的一间瓦屋内，一个男婴以一声啼哭宣告了他的降生。

“哇”男婴的啼哭被窗外震耳欲聋的爆竹声所掩盖，土炕上，刚刚承受了生产的痛苦的产妇，身子又一次抽搐。她颤巍巍地伸出手，扯了一下被角，欲盖严实婴儿的身子，但她的动作并没完成，就被为她接生的那个女人制止了，“小心，别受了风。”

产妇像没注意接生婆的警告，伸出的手仍然拉紧被角，面色灰蓬蓬的，眼光却分明射向了窗外。窗外，鞭炮的爆裂声此起彼伏。接生婆支起耳朵，小声地嘀咕了一句：“哦，过年了。”

“不——”

产妇的声音虽然微弱，正在帮接生婆收拾东西的三妯娌却听清了：“她是怕鞭炮声惊着孩子。”

产妇满意地看了一眼三妯娌，又将眼光转向身旁的婴儿，神情似乎在谛听婴儿的哭声。婴儿半睁着眼睛，一声接一声地哭喊着，似乎在与窗外的爆竹声比高下。忽然，婴儿的哭声戛然而止，几个女人的眼光一下子全转向了他。他的眼睛仍然半睁着，但在接生婆看来似乎张大了一些，像是在辨认这个陌生的世界，又像是在辨认自己的母亲。

产妇诧异地向身旁的女人询问：“他是不是饿了?’’

“别担心，你的奶还没下呢。”大妯娌已经生了三个孩子了，说出的话自然让才十八岁的产妇信服。

“瞧，怪机灵的小家伙!”一向话少的二妯娌终于开口了。

刚刚做了母亲的女人的臂弯里，睡着一个幸福的男婴。这个男婴就是我；当然，这个生产的女人就是我的母亲。

听着窗外不时传来的爆竹声，母亲的眼中含满泪花。在准备离去的几个同样普通的妇人看来，这个小女人，正在享受她们享受过多少次的幸福。

女人理解女人，却无人真正知晓泪花后面的东西。

“母子平安，应该高兴，”母亲的三妯娌放缓语气，“千万别哭，看落下了病。，'

瓦屋的房门轻轻地关上。婆家的人不在场了。

一对母子，蜷缩在房间里那盘灰暗的土炕上，身上盖着一条破旧的看不清纹路的土布棉被。

产后的母亲，泪水黯然滴落。独自搂着只知道甜蜜梦乡的婴儿的时候，她的眼前仿佛出现了逝去的双亲……她用被角揩拭了一下眼睛，极力挣脱泪水的阻隔，凝视着臂弯中的婴儿，仿佛凝视着今世的希望。

是的，眼前，她只有这个婴儿。

窄小的瓦屋，灰暗的土炕，破旧的棉絮，都属于我的二伯父。

让我的母亲一生都感激不尽的二伯父，在母亲最需要帮助的时候，伸出了温暖的手。

打我记事起，这座迎接我出生的古宅，就一直坐落在横穿城区的伊通河畔。它的边上是一条跨江铁路桥。每当火车经过的时候，这座古宅的窗玻璃就会发出一阵颤动声。顺着铁路向北，可以看到一座“金碧辉煌”的建筑，那就是让中国人受尽耻辱的伪{‘‘皇宫”。就是在这个古宅院里，从我祖母的眼泪中，我晓得了，我有四个伯父、两个姑母先后天折在曾是伪“满洲国”皇城的街道上。我的祖父让我的祖母生育了十二个儿女，却连自己的姓氏怎样书写都不晓得。这样一个可怜的老人，因为不识字，看不懂贴在桥头的告示，在“灯火管制”的夜晚，去那座铁路桥下面捡了两条死鱼，被端着刺刀的日本兵挑伤了一个后脚跟。多亏了“东大药房”的掌柜是祖父的同乡，祖父才保住了那条腿。半年后，走路一瘸一拐的祖父，又因为出门时忘了带“良民证”，在爱新觉罗·溥仪出巡的那条有名的四马路上，被拖在马后游街示众。从此，这个“良心大大地坏了”的小老头，成了当时“新京”的“刁民”。

东天街上有个桃园胡同，胡同口有个“u”型的建筑。建筑不高，是平房，它的样式看不出与周围的房屋有什么不同，只是墙皮有几处剥落。院落不大，从院门到正厅的门口是用一些不规则的石板和石子铺成的过道，大约八十公分宽。明眼人一眼就能看出，这几块石板是大户人家丢弃的废料，至于石子，不远处的伊通河河床上随处可以捡拾到。过道在距离院门三米的地方突然拐了一个急弯，弯道的内侧有一块空地，仅有两平方米，上面种着两株樱桃树，树的下面摆着两口大缸，这是农村里经常能见到的那种水缸，里面蓄满了水，只是其中一口缸里游动着几尾金鱼。P7-9

《遥远的湖》的书名看起来很普通，但我不想用让人一见思想就会开小差的玄乎的书名来欺骗读者。“遥远”展示了书中人物的心路历程，“湖”意在表现历史概念。湖是深邃的，有风平浪静，也有波涛汹涌，任何一段历史，都如同湖。在湖中沉浮的其实是滚烫的血液的火焰。

在湖边站久了，就会发现，年代多么久远的湖，都那样年轻。历史也是这样，支撑它的必是那些曾经年轻的平凡人，离了这些平凡的人，这段历史就显得苍白，显得不那样真实。

一位与书中某个人物的经历大体相同的朋友对我说：写我们这代人的经历的书我没少读，但我总觉得那些人物和他们演绎的故事离我们太远，希望读到就像写我自己的故事一样的书，真实得让我以为不是在读一本小说。

还有一位朋友说，小说散文化，读起来更让人动情。

既然是小说，书中的人物自然也以虚构为主，但我自己明白，这些人物在生活中都能找到他们的原型。我只是想用我自己的笔，让这些人物更活脱一些。因为他们更多的时候，内心只有一个小小的愿望：找一个小小的角落，容他们过一种安定的生活。

平凡的教学生涯，让我更多地认识了像我一样平凡的人物。随着我对小人物的敬畏之心的与日俱增，“小”人物卑微的心态越来越让我难以释怀，对他们的理解越深刻，我越割舍不下描写他们的愿望。

我开始追随各种小人物，从他们据守的那一方天地中窥探他们的举手投足，从他们的一颦一笑中解读生为小人物的心路历程。直到有一天，我终于明白了一个道理：风雨飘摇的历史造就了英雄，但不是所有的人都渴望做英雄；英雄固然让人崇拜，但崇拜英雄的人并不都想过那种风雨飘摇的生活。当然，小人物中也有入敢于想一回不同寻常的东西，这就是小人物身上表现出来的悲剧色彩，因为小人物看不清自己的同时更不能看清历史。

再后来，我似乎更明白了，喧嚣的是历史，沉默的是生命。

于是，我写就了这本《遥远的湖》。

从开始动笔到结稿，断断续续经历了十多年时间，套用“十年磨一剑”的说法，扪心自问也算对得起读者了。特别是书中的细节描写，倾注了我许多的情感在内，自以为真切、细腻。当然，评价还须由读者去做的，我只是想要说明我对创作还是蛮认真的。

有时我甚至怀疑这作品出自我的笔端，可它又真切地摆在我的案头，让我只有相信和激动的份儿。相信和激动并不等于盲目，我不是这种人。我知道自己的文字一如知道自己的秉性，好比断臂的维纳斯，残缺意味着遗憾，但遗憾又能使人生出希望。

我的希望是读者视我为朋友，提出好的建议，使我能够完善作品的不足。

耐心的读者会发现，我是在用少年的眼光看那段特定的历史，幼稚是自然的，过于理性反倒不让人信服。扭曲的灵魂在扭曲的世界里挣扎，真善美与假丑恶的较量，有时难以凭借过程来诠释，就像我们既要了解自己的身体，又要了解自己的情感一样，有时倾尽一生也难以达到目的。

有些东西，我们应该遗忘，但无论如何也忘不掉。这是为什么，我常常想。人一生也许会犯许多错误，别人可能不当回事，自己却不应忘怀；历史出过一次错，但知道这错是无法忘记的，就不该忘记。若真的忘了，可见这头脑有多愚蠢。我既不想做蠢人，又没有抽丝剥茧的能力，只好用思想搭张网，引来蜘蛛为我织补网上的故事。

冯世杰