马奈、莫奈、左拉、雨果、雷诺阿，重回群星闪耀的荣光时代！冒险、革命、艺术、金钱、性与爱，书写泥沙俱下的人间传奇！

《猎狮人》是一本小说，但也是一场永不谢幕的画展。色彩与情感与际遇在其中跌宕，传奇就在眼前，逼真到令人屏息。作者奥利维埃·罗兰勾勒了一位到处行走的当代写作者，他身处一个语词都消失的年代，却洞见画作中隐藏的蛛丝马迹，以不逊于画家们的油彩，栩栩如生地还原了情感与际遇皆跌宕传奇的19世纪，用饱满的笔触向那个时代致敬。

印象派画家马奈有一幅名作《猎狮人》，画面上长着络腮胡子的实为军火商的猎人姿态幼稚。为什么马奈，如此才华横溢的马奈，会跑去给这个长着死鱼眼的笨家伙画肖像？马奈在他身上发现了什么？他会是马奈十六岁那年做水手时梦想成为的冒险家偶像吗？

一次画展，一个疑问，引发一连串的遐想和追问。倏忽间，时光从当代回转到十九世纪。巴黎街头，法国革命，火地远征，佩杜泽这位夸夸其谈的军火商是怎样和画家马奈、诗人、国王、催眠师、女演员搅和在一起的？他在巴黎组建的草台班子有没有寻到传说中的神秘宝藏？普鲁斯特、左拉、波德莱尔、娜娜……在荣光璀璨的年代，也是战乱纷争的年代，华丽壮美与卑微琐碎并存，生于其间是否意味着冒险？

这同时也是一场叙事的冒险，文字的盛宴。《猎狮人》作者奥利维埃·罗兰勾勒了一位到处行走的当代写作者，他身处一个语词都消失的年代，却洞见画作中隐藏的蛛丝马迹，以不逊于画家们的油彩，栩栩如生地还原了情感与际遇皆跌宕传奇的19世纪，用饱满的笔触向那个时代致敬。

1 六十八头狮子，加一

2 猴肉的滋味

3 皇帝的马拉了一坨屎

4 鸬鹚的蝇粪

5 维克多·雨果食鼠

6 在巴塔哥尼亚捕杀美洲鸵

7 舔血的狗

8 钴蓝色海面上的鲸

9 被活切成块的牛

10 有头角马闯进了植物园

11 欢乐企鹅客栈

12 成千上万的海狸鼠

13 思子心切的犀牛

14 鼠皮遮羞布

15 原驼(巴塔哥尼亚)

16 受伤的狐猴

不可能的相遇——写给中国读者

七点不到，三辆囚车先后到达萨托利。罗塞尔从其中一辆下来，一同下车的还有帕萨牧师和他的律师若利。从另外两辆车下来泰奥菲尔·费雷，公社议会议员，露易丝·米歇尔的伴侣，和第四十五列队的布日瓦中士，他也加入了起义。天还黑着，东边有些泛绿，片片雾气在别福尔河谷里画出银光闪亮的沟壑，灯笼投下大片凄惨的阴影。六千人的军队，组成了一个巨大的方阵，头盔、军刀和护胸甲在黑暗中勾住短暂的反光。一声令下，战鼓擂起，军号吹响。三根柱子立在炮兵队的小山岗前，每根柱子前一支行刑队，十二个人，武器躺在脚边。人们很有心，给布日瓦和罗塞尔这样的军人挑了他们自己部队里的人。天很冷，囚犯们努力忍住不哆嗦，不然很容易被认为是恐惧的颤抖。某个村庄传来钟声，可能是夏多福，或者圣兰贝尔德布瓦。天色渐明，十一月里一个烟灰色的日子。布日瓦中士穿着制服，费雷和罗塞尔一身黑衣。费雷抽着雪茄，他将要把背靠在左边那根柱子上，布日瓦则是中间那根。指挥军队的梅兰上校，正是宣判罗塞尔被处极刑和降级的战争委员会的主席，罗塞尔要求自己下达枪决命令：梅兰拒绝了。罗塞尔要跟他握手：梅兰也拒绝。这是一个不会向仇恨妥协的人，这个懦弱又残忍的家伙，从一八七○年到四○年的六月，包括中间的德雷福思事件，都大有表现。罗塞尔耸了耸肩，走向右边的柱子。一头浓密的黑发下，他的脸色苍白。宣读判决。以改变或破坏政府形态为目的的谋杀……煽动内战……召集武装团伙抵抗公众力量……篡夺军衔或职位……投敌……命令下达，士兵们做好准备。副官放低军刀，众枪齐响，三个人应声倒下，罗塞尔死了，人们给布日瓦和费雷补上慈悲的一枪，然后部队开始在尸体前列队行进。走出黑夜，走出戈雅，一条狗在舔费雷脸上的血。天亮了。

马奈也在，在看枪决的那一小群人里头，那排士兵身后。他和素描画家埃米尔·巴雅尔以及战争画家亨利·杜普雷一道前来。是什么让他起个大半夜跑来看这凶残的场面?总之不是为了来看血淋淋的热闹：他断然太过文雅，不适合这样的场面。但是他却也同样对这个世界充满热烈的好奇心，世界，可以是一场斗牛，可以是一位赤裸着身子卧躺在床的交际花，可以是一个喝苦艾酒的人，一场假面舞会，一位酒馆女招待，一条铁路，一个赛马场，一束牡丹花，这一切没有彼此差别，不分等级，世界是一个变化多端的恶人，是一场庸俗吵闹的演出，一眼样式和颜色之泉，有时候，美好会从丑陋里喷涌而出。艺术应该可以用这一切来衡量，死亡，不管是关乎一名斗牛士还是一位无名的自杀者，都在游戏范围内。他对政治或历史的场景和对其他场面有着同样的兴趣，他画了在瑟堡海域展开的南军的阿拉巴马号和北军的崎沙治号两艘敌对舰之间的较量，高墙般的绿色海面上，他设想罗什福尔乘着小船从新卡里多尼的苦役场逃出，他更是画了马克西米利安的处决。这天早晨，在萨托利，几乎可以说他就在他自己的画里，大致在那个女人的位置，在这幅画的最后一个版本里可以看到，那个双肘拄在墙头的女人，双手抓着自己的黑发，依稀还能辨认出上面戴着一朵红花，他把这些都放了进去，他的画和他自己，面对最可怕的考验，他让它们与死亡对质。有些雷同的细节，受刑人都是三个，在克雷塔罗发生的和他在萨托利那个喋血的清晨中所见的，士兵们的制服也相似，但是，当然，这不是最重要的，重要的是，他的画，在冷酷的外表下，是否到达了和死亡一样陡峭的高度，死亡所具备的某种庄严的东西，是否能透过绘画的仪式性体现出来。(你在二○○六年十二月九至十日的《国际先驱论坛报》上读到这位伊朗摄影师的故事，贾哈吉尔·拉兹米一张发表在伊朗报纸《信息报》上的照片获得了一九八○年的普利策奖：二十多年来他的身份一直不为人知，直到这一天才被《华尔街日报》披露。看着这张著名的行刑照，拍摄于伊朗库尔德斯坦的萨南达季机场，很难不联想到《处决马克西米利安》——或者，当然还有，《五月三日》。左右两边调换了一下，行刑队在左边，行刑人蹲着或跪着，离得很近，最多四米——就跟马奈和戈雅的画一样——受刑人在右边。最近处的那个行刑人头上没有头巾，其他人都围着头巾，最远的那些可能还戴着头盔。也和在《处决》里一样，有些受刑人显然还没反应过来已经往下倒，身子对折，被子弹射得失去平衡，或者开始蜷起膝盖，其他人还站着，尤其是右边最近处那个。这名犯人，留着胡子，下巴微扬，眼睛上缠着白布(和其他人一样)，站得笔直，简直是立正的姿态，缠着纱布的右手被绷带挂在和胃齐高的地方。他身穿一件浅色(卡其色，很可能)的衬衣，左袖稍微卷在前臂上，手腕上戴着表，裤腿下方消失在连发的子弹掀起的沙尘里。那是马克西米利安。远处，能依稀看到一栋有着五个长方形开口的建筑物，一辆吉普车，几个目击者，山丘的曲线。)P64-67