《剩下的都属于你(精)》是徐星唯一的一部长篇小说，讲述了两个可以被称做堂吉河德式理想主义的流浪汉，希望可以在世界某地寻找到生活的真谛。他们为生计在电影里跑龙套，公共汽车上见义勇为反遭痛打，赌钱碰运气输光了路费。游历西藏时不知不觉中卷进入贩子团伙，在蛮荒之地刻骨铭心地体验了心理死亡。漫游欧洲遭遇一群令人瞠目结舌的奇人异士，为谋生当洋劳工饱尝艰辛，青楼寻芳反被洋人大敲竹杠……总之什么也没找到，到头来却发现时时尴尬、处处碰壁。

《剩下的都属于你(精)》是徐星唯一的一部长篇小说，也是中文世界里少见的一部具有批判精神和思想深度的“流浪汉小说”。

《剩下的都属于你(精)》描写了两个没有工作的青年，先是从北京骑自行车南下，遇到了村支书、落魄导演和“多情的婊子”，后来又走到西藏，走到国外，一路上经历了各种荒诞、可笑、温情、无奈的故事。小说取材于作者的真实经历，反映了当年千奇百怪的现实社会，也预示了如今已然来到的、“什么也没剩下”的生活。

顺便说说，要是你看见我那厚厚的大卷宗口袋，你一定以为我已经活了两百多岁。

“你毕竟才十六岁嘛，要好好考虑你的前途。”他说。

从此我对“上面”就有了一种说不出的敬畏。

沏茶倒水之后，支书在我对面落了座：“你想了解些啥情况?”

“我……哦，”我人模狗样地琢磨了一会儿，没琢磨出我究竟想了解些啥情况，正巧我看到那小村姑忙里忙外地为我生火做饭，也许是饥肠辘辘使然，我信口开河地说，“我想了解了解吃什么。”

我的话让支书听得目瞪口杲，我意识到说走了嘴，连忙改口说：“——就是，就是改革吧!在改革的大好形势下，咱贫下中农都吃些啥?”

“哦，咱农民呀——”

他更正我说，看来我又说走了嘴，哪儿还有贫下中农?不过他并不计较我的口误，滔滔不绝地给我介绍起情况来了，他说村里人过得都挺好，有一家过得最穷，因为他老拿粮食换豆腐吃，你看，我说所剩无几了吧!要么你吃粮食，要么你吃豆腐……

最后我听得不耐烦了，我想起几天来都未曾记过日记，于是就从背包里拿出我的破笔记本补记几天来的日记，不时地抬起头来看看他，提出些风马牛不相及的问题，好让他相信我不仅认真听他说，还认真记录，好回去向某个“上面”汇报。他～看我如此认真，就介绍得越加起劲儿，什么农民浇地买不到柴油，要想买到就得给谁谁送礼什么的，不然就是庄稼早死了也甭想弄到，反正他们又不缺粮食吃。

我补记完几天的日记，就又在我的破本子上列了各种算式，计算着出发以来的开销，直到小村姑把一大碗香喷喷的面条端上来，我才作出万分遗憾的样子把我的破本子塞进书包。那小村姑挽着袖子，两只从肘关节开始裸出的小臂像衣棰那么光滑、圆润。我想象着刚才就是这两只好看的衣棰为我棰出了一大碗面条，于是就吃得热火朝天，满头大汗，古人确实聪明，他们曾说过：秀色可餐。

吃完饭我准备告辞，推起车来发现前后轮胎都没气了，好像对我吃得又饱又满意老大不高兴似的，我和支书借气简给它们充气，支书把气筒递给我，我刚要伸手去接，两只恶狗“呼啦”一下又扑了上来，挣得铁链子“哗哗”响，支书呵斥它们：“日你娘的!人家用用又不要你的，你两个狗目的瞎咋呼啥?人家大地方来的，稀罕你家这破气简?”两只狗渐渐平静下来，只是喉咙里还滚着呜噜呜噜的威胁，我心想这狗真他娘的该杀，另外支书家也一定有不少值得偷的好东西，像这世界一样，只是这世界上值得偷的东西，诸如总统啊、部长啊、经理啊，都已被人偷得差不多了，剩下的不大好偷又都防守严密，诸如一个钱包或是一个西瓜。要是像我一样除了满脑子愚蠢荒唐的念头以外一无所有的话，支书就不用养狗啦!这世界上也就不用修那么多的监狱什么的啦!

其实要是真偷什么，此刻除了支书那可爱的、长着两只衣棰一样手臂的女儿以外，我还是真的什么也不想偷。

西庸如期而至，我看到他的时候，他坐在他的自行车后座上东张西望，车把上火车托运的小标签儿迎风飘荡。小城市的车站广场上人山人海，卖小吃的、拉旅馆生意的在人群里钻来钻去，广场上一股人味儿。要是我们兜里的钱也像人那么多，一把一把的、一堆一堆的、一撮一撮的，那这世界该有多美好!

西庸的脚下放着一个大西瓜，他说这是北京头拨上市的西瓜。西庸的可爱就在这儿，他以为我每到一地当地的西瓜就会比前一站晚熟一天，其实我……

P14-16

广西师范大学出版社再版我的长篇小说《剩下的都属于你》，这个小说的成书时间比较早，读者可以从故事里交代的地铁票价推算出来早到什么程度，在我的故事里地铁车票尚三毛钱一张，当时北京的地铁只有唯一的一条线路，即现在被延长了的、被称为一号线、从国贸到八宝山的线路。2004年长江文艺出版社出版的时候，本来想校订一下，因为忙于别的事情无暇顾及，就那样拿给出版社了。

现在蒙广西师范大学出版社惠及再版，尽管为五脏庙的供奉仍忙碌终日，但我野心勃勃，还是觉得应该重新校订一下以后再版，为此拖了很长时间没有交稿，现在离合同约定的交稿时间越来越近，我一遍又一遍地重看这个小说，发现了很多幼稚，很多表述上的问题，很多意识上的不及意，它就像一个学步的孩子，但事过多年，孩子已经长大成人，美丑是它自己的造化，想想其实也没有必要再给他做一番涂脂抹粉的整形了，不如利用这个再版的机会跟大家谈谈我的文学构成。

我出生于一个普通知识分子家庭，父母都受过高等教育，祖父来自内蒙古喀喇沁旗，在民国时期的蒙藏学校（现在的民族大学前身）读书，现在的民族大学仍存有他当年带领一些学生参加学运的记录，父亲在一个民国时期的园林专科学校完成了园林学的专业教育，母亲出生于一个辽宁小镇上的基督教牧师家庭，在教会学校完成了产科接生专业的学习。父亲年轻时应该是个典型的文学青年，我刚刚记事的时候，家里有很多文学书籍，他给了我很多文学教育，要求我随着年龄的增长，背诵大量由浅入深的古代诗词，小的时候，我在同龄的孩子们当中很以这个为荣，至今，仍有很多诗词印象深刻，我顺口就可以完整背出来。父母也没有忽视对我的外国文学教育，小时候母亲给我订阅了《小朋友》彩色画刊，尽管中苏关系已经交恶，但画刊里仍有很多前东欧国家的儿童故事，画刊里系着红领巾，穿着金色小皮鞋，在一面巨大的红旗下行少先队礼的金发碧眼的小姑娘，和插图版通俗本少儿读物古希腊罗马神话故事里的人物形象，在我童年的小脑瓜里编织了很多文学幻想。童年的生活虽然算不上多优越，但也衣食无忧，我成年以后回想，理解了当时父母所承受的压力，他们在那么大的压力下，仍让我享受到了他们提供的力所能及的幸福，他们不仅尊重我的文学梦想，父亲甚至还为我请了老师，斥巨资买了八十键的德国手风琴，和同院子里五十多个孩子比较起来，我读到很多的课外书，那时母亲对我做错事的惩罚就是“今天你不能看书”或者“你不做好功课，今天就别看书”。

大概是在我能勉强读懂《水浒传》的年纪吧，“文革”来了，在“文革”的环境里，学校里什么都不学，就学会了“批判”这个那个的，和如何用漫画手法丑化刘少奇，以及一些“天大地大不如党的恩情大，河深海深不如阶级友爱深，千好万好不如社会主义好，爹亲娘亲不如毛主席亲”诸如此类的一堆儿歌。父亲再也无暇顾及我了，记忆中他不经常在家，凡是他在家的时间就是伏在桌子上写东西，可惜不是文学，是写给机关里的有关部门的交代和给各种人的信，那些信分别是给很多很多年前打过交道，可能还有他少年时期的玩伴儿的，为了证明某个人在某个时间说了某话，或者证明某件事情的发生经过。他写的时候表情悲痛，目光凝重，有时眼含热泪，我记忆深刻，写完封好，由我做小邮差，投递到大街上的邮筒里，因为寄的次数太多，我很烦，有几次我把不贴邮票的信件扔进邮筒，拿卖邮票的钱买了糖吃。父亲，在您生前我没来得及向您坦承，愿您在天之灵原谅我，值得庆幸的是，在天上，您再也不用写那么多毫无用处让您痛苦不堪的文字了。

一九六七冬天，我十一岁的时候，父母被下放到了不同的地方，我随母亲下放到了甘肃省庆阳县。那是我第一次出远门，三十多个小时的火车，加上两天一夜的卡车山路才到达目的地，我第一次接触到了民间，民生的贫穷破败凋敝荒凉，文革派性中人们的粗俗野蛮尽入我童年的眼底，在心中引起了巨大的波澜，我产生了一些对这个世界初步的怀疑，也许幼稚，但成人的世界从此不再神秘。

半年以后母亲为了能让我受到稍好的教育，把我送回北京，这时哥哥姐姐也已经去了不同的地方插队，家里的房子已经被一对进驻到母亲原单位的“工宣队”领导夫妻住进，他们对我很友好，女工宣队员已经怀孕，由她们安排，在北京一个我完全不熟悉的环境中一间14平米的小房子里， 我安顿下来了。

徐星小说的真正代表是《剩下的都属于你》，一部完全被那些主流批评家忽略的“秘密杰作”，尽管它籍籍无名，几乎没有什么读者，但它无疑是八十年代流氓叙事的范本，为王小波们的日后书写指引了方向。

——朱大可

如果说，《剩下的都属于你》有别于其他的中国当代小说，不是语言，不是写法，也不属于任何技巧。更多的是和作者本人所契合的气质与状态，是一个人或一类人的生活的最坦白最诚实的见证。是“独到的幽默、善意的嘲讽、饱满的灵思、高远的心境”。

——《南方周末》