吴冠文等编著的《庙堂与山林之间--谢灵运的心路历程与诗歌创作》立足于诗歌发展史的角度，对由汉魏晋至南朝诗歌转变中具有承上启下的桥梁作用、且对唐诗产生重要影响的谢灵运展开全面而深入的研究，内容充实，颇富新意。如该书在论谢诗总体艺术风貌的形成时，除申述发挥一般论者的观点之外，还着重揭示了其时崇尚正始之音的社会风气和谢灵运寄意建安诸子的审美偏好、游于玄佛之间的宗教信仰等因素对形成谢氏人格、思想及诗风的影响；又如本书论谢诗的创作技法时，重点剖析他在谋篇布局、章法结构上的苦心经营；再如第五章对谢灵运诗歌现存版本、乐府诗系年等方面也提出了不少新的见解。可以说，虽然谢灵运研究已有许多学者做过，但本书仍有不少新的发现和发明，是一部很有价值的研究论著。

导言

第一章 谢灵运的心路历程与诗歌创作

 第一节 晋宋之际谢灵运出处进退的心路历程

一、岂甘作文学侍臣

二、奈何时随势变

三、山水歇不灭的庙堂心

四、有志者洪业缠怀的宿命

 第二节 谢灵运“奉道”与“信佛”辨

一、身世背景中浓厚的天师道色彩 

二、安身立命的宗教思想解析

三、自弱龄“奉道”与“信佛”辨

 第三节 “建安风骨”与“正始之音”对谢灵运的影响

一、对曹、王等建安诸子的推尊

二、崇尚“正始之音”的时代氛围 

三、谢灵运言行思想中的正始风范 

 第四节 谢灵运的心路历程与诗歌创作的关系

一、出处进退的遭际与谢诗的“幽愤”之情

二、任性张扬的人格与谢诗“高绝”的特色

三、执着自我的精神与谢诗生机盎然的风貌

第二章 谢灵运诗歌创作的艺术特点(上)

 第一节 谢灵运诗歌的总体艺术风貌

一、高世绝俗

二、风流自然

三、极貌以写物

四、穷力而追新

 第二节 经营而返乎自然：谢灵运诗歌的意象

一、自具炉锤，取象如化工

二、结想无象之初，撰语有形之表 

三、大必笼天海，细不遗草树

 第三节 用人若己：谢灵运诗歌的用典

一、谢诗用典是否繁密的认识差异

二、谁是南朝文学用典繁密的始作俑者

三、从颜、谢的比较中看谢诗用典特色 

第三章 谢灵运诗歌创作的艺术特点(下)

 第一节 一字百炼乃出冶：谢灵运诗歌的炼字

一、无一字轻率滑易

二、偏好使用拟人字词

三、灵活转变词性

四、句无虚字

 第二节 以人巧造天工：谢灵运诗歌的琢句

一、倒装

二、对偶

三、假物不如真象，假色不如天然 

 第三节 变化不可执着：谢灵运诗歌的谋篇布局

一、按部就班，无一乱者

二、惨淡经营，用意极深

三、宛转屈伸，以求尽意

第四章 谢灵运诗歌在中国文学史上的地位和影响

 第一节 博采众家之长

一、对曹植等建安作家的继承与创变

二、对陆机、张协等太康作家的继承与创变

 第二节 师他体文学之长

一、纪行、游览类赋与谢诗的山水描写 

二、“写物图貌，蔚似雕画”的谢诗赋体特征

三、谢诗格体创变的诗歌史意义

 第三节 谢灵运诗歌在南朝的地位和影响

一、刘宋

二、齐梁陈

 第四节 谢灵运诗歌在唐代的地位和影响

一、初盛唐

二、中唐

第五章 谢灵运诗歌的相关文献问题考辨

 第一节 明黄省曾刻《谢灵运诗集》的意义与作用

一、黄省曾刻本的概况

二、辑校谢诗的其他别集和总集

三、重新辑校谢诗的若干思考

 第二节 乐府诗系年及其与谢灵运生平思想的关系

一、钩沉索隐，多有附会

二、还以本来面貌

附绿《谢靈運诗歌集校》

参考文献

后记