朱光潜先生代表作《西方美学史》，从西学原始文献出发，翻译了大量的西方美学资料，体验美学原典的基本精神，系统阐述西方美学思想从古希腊到20世纪20年代的发展，其文字平易、说理透彻、材料丰富。本书为典藏本，邀请专家学者，全面整理、精心核对全书文字，增补原始材料，校正原文错漏，统一结构体例，规范译名数字，并根据内容关联和历史背景，配以100余幅经典而精美的插图。本书为全彩印刷，是一部完备、权威、精美的艺术图书。

第一编 古希腊罗马时期到文艺复兴

 第一章 希腊文化概况和美学思想的萌芽

一 希腊文化的概况

二 毕达哥拉斯学派

三 赫拉克利特

四 德谟克利特

五 苏格拉底

六 结束语

 第二章 柏拉图

一 文艺和现实世界的关系

二 文艺的社会功用

三 文艺才能的来源——灵感说

四 结束语

 第三章 亚里士多德

一 亚里士多德——欧洲美学思想的奠基人

二 摹仿的艺术对现实的关系

三 文艺的心理基础和社会功用

四 亚里士多德的美学观点的阶级性

五 结束语

 第四章 亚力山大理亚和罗马时代：贺拉斯，朗吉弩斯和普洛丁

一 贺拉斯

二 朗吉弩斯

三 普洛丁

 第五章 中世纪：奥古斯丁、托马斯·阿奎那和但丁

一 奴隶社会的解体和封建制度的奠定

二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治

三 中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视

四 圣·奥古斯丁和圣·托马斯的美学思想

五 中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗

六 但丁的文艺思想

 第六章 文艺复兴时代：薄伽丘、达·芬奇和卡斯特尔韦特罗等

一 文化历史背景

二 文艺复兴时代意大利的领导地位/103

三 意大利的文艺理论和美学思想

四 结束语

第二编 17世纪和启蒙运动

 第七章 法国新古典主义：笛卡儿和布瓦洛

一 经济、政治、文化背景

二 笛卡儿的理性主义哲学和美学

三 布瓦洛的《诗艺》：新古典主义的法典

四 “古今之争”：新的力量的兴起

 第八章 英国经验主义：培根、霍布斯、洛克、夏夫兹博理、哈奇生、休谟和博克

一 培根

二 霍布斯(附：洛克)

三 夏夫兹博理

四 哈奇生

五 休谟

六 博克

七 结束语

 第九章 法国启蒙运动：伏尔泰、卢梭和狄德罗

一 启蒙运动的背景和意义

二 启蒙运动者对文艺的基本态度

三 狄德罗的文艺理论和美学思想

 第十章 德国启蒙运动：戈特舍德、鲍姆嘉通、温克尔曼和莱辛

一 德国启蒙运动的历史背景

二 几个先驱人物

 第十一章 意大利历史哲学派：维柯

一 18世纪意大利历史背景和文化概况

二 维柯的生平和思想体系

三 维柯的基本美学观点

四 对维柯的评价

第三编 18世纪末到20世纪初

 甲 德国古典美学

 第十二章 康德

一 康德的哲学思想体系

二 《判断力批判》

三 结束语

 第十三章 歌德

一 歌德的时代和他早年的文化教养

二 歌德美学思想中几个中心概念

三 结束语

 第十四章 席勒

一 《论美书简》和《审美教育书简》

二 《论素朴的诗和感伤的诗》

三 结束语

 第十五章 黑格尔

一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾

二 黑格尔美学的几个基本观点

三 结束语

 乙 其他流派

 第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(上)：别林斯基

一 文化历史背景

二 别林斯基的思想转变问题

三 别林斯基的美学观点

 第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(下)：车尔尼雪夫斯基

一 车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系，他的哲学基础

二 对黑格尔派美学观点的批判

三 车尔尼雪夫斯基的美学观点

四 车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点

 第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙·李和巴希

一 移情说的先驱：费肖尔父子

二 立普斯

三 谷鲁斯

四 浮龙·李

五 巴希

六 结束语

 第十九章 克罗齐

一 克罗齐的哲学体系

二 克罗齐的基本美学观点

三 结束语

 丙 结束语

 第二十章 关于四个关键性问题的历史小结

一 美的本质问题

二 形象思维：从认识角度和实践角度来看

三 典型人物性格

四 浪漫主义和现实主义

简要书目

附录一：1963年初版《编写凡例》

附录二：1963年初版《序论》

附录三：1979年再版《序论》

译名对照表

编辑后记