书中的《生活秀》被改编成同名电影，在上海国际电影节上获得了大奖，引起了轰动！

生活本是一场秀？生活到底是什么？

《怀念声名狼藉的日子》，感动读者无数！

池莉最经典的小说，不仅好读，而且耐看。读这些贴近生活的文字，我们都可以在其中看到真实的自己！

这是池莉的中短篇小说集，系《池莉经典文集》中的一种，包括《一夜盛开如玫瑰》、《一种占卜的草》、《猜猜菜谱和砒霜是做什么用的》、《请柳师娘》、《梅岭一号》、《惊世之作》、《生活秀》、《怀念声名狼藉的日子》八个中短篇小说。这些小说，写出了生活的酸甜苦辣。可以说，池莉始终是书写生活的作家。她所描述的场景，往往使人感到就像发生在自己的身边那样。

一夜盛开如玫瑰

一种占卜的草

猜猜菜谱和砒霜是作什么用的

请柳师娘

梅岭一号

惊世之作 生活秀

怀念声名狼藉的日子

后记

现在走过来的是苏素怀。苏素怀是从夜色里一点一点浮现出来的。朦胧中她是一个模糊的女人，高高的身体倾斜着，厚而且硬的背带牛仔长裙裹挟着她，抹杀了她所有的轮廓。仔细看的话，她似乎有一点跛。其实她不跛。毫无疑问苏素怀是一个很有地位很有名气的人，遗憾的是她却也还是与普通人一样禁不起细看。

苏素怀是从她供职的某大学的夜色里走过来的。这是全校最宽敞的大路。这条大路在遮荫树和一串红的装饰下，很有品位地伸向大街。苏素怀公开说过她非常喜欢这条大路，以至于就有崇拜她的大学生不断地为这条大路写散文。校长简直高兴坏了，便一再耸人听闻地断言：苏素怀只剩下走向诺贝尔化学奖的领奖台这一条路了。几年下来，苏素怀做人也就做成了正在奔诺贝尔奖的楷模模样。

现在苏素怀过来了。在行走的苏素怀的脸上，表现出来的是一种智慧与冷峻的颜色和线条。这些颜色和线条实质上是由肾虚、经淤和内火所导致的色素斑、粉刺以及皮肤皱纹所组成，只是大家都不愿意从表面看待苏素怀而已。一个女人的内涵要比外表重要得多。许多有阅历的人都这么认识问题，苏素怀自然也是这么认识问题。一个年轻的女人，在这个男性的世界里，做到接近里程碑的这种地步，她容易吗？只有苏素怀最知道自己是何等的不容易。所以，无论是白天还是夜晚，苏素怀永远是智慧与冷峻的。

现在苏素怀越来越近了，她的脚步声也十分清晰了。只能再次遗憾苏素怀的脚步声也是比较大众化的脚步声，有一点沙哑，有一点拖泥带水，后跟没深没浅地磨蹭着地面。有着这种脚步声的女人肯定是没有修长笔直且富于弹性的双腿的。苏素怀深知自己有着什么样的腿，所以即便是在大冬天，她也坚持穿裙子。苏素怀背着一只装满了书籍的方包，怀里抱了几份讲义稿。方包的沉重使苏素怀的一只肩膀耸得太高，而她三十五岁的小腹已经开始堆积脂肪，球状的脂肪撑开了牛仔裙前面的扣裆，扣裆里面的白色毛衣不知羞耻地膨胀了出来。女人的小腹是何等重要苏素怀也是知道的，她什么道理不懂？但是苏素怀名声越大，她需要照顾的也就越多，近来也经常地顾此失彼了。有几个女大学生与苏素怀擦肩而过，她们发现了苏素怀小腹上的破绽。女大学生们暗地里互相碰了碰肩，害臊地低下眼睛，走过之后她们才哧哧地笑起来。在苏素怀这里，她有自己的判断：她知道这些女大学生认出了自己，她们露出窘态是由于敬畏自己而不知所措。苏素怀非常自信地行走着，在她的脸上，当然，表露出来的是永恒的智慧与冷峻。

现在是夜晚十点过五分了。路上行人渐走渐少。初冬的微风乍起，吹动了马路边聚集的落叶。落叶轻快地滚过苏素怀的裙边，发出充满个人激情的悄声吟唱。苏素怀着意地看了落叶一眼，肉体深处不知哪里悸动了一下。突然，苏素怀意识到，原来她是独自一人在行走！她怎么会独自一个人呢？那些围在她身边的人一下子都到哪里去了？苏素怀抱紧怀中的讲义停顿了一刻，前后左右看了看。苏素怀再一次地确定自己的确是独自一人。苏素怀真的是万分讶异，百感交集，她的脑子里面咕隆一声就冒出了别的想法。她不无刻薄地评判着她平日身边的热闹。她想：人们热闹地围绕在她身边的目的是什么呢？真的仅仅是因为她的优秀？还是为了证明他们自己的优秀？苏素怀用脚尖拨弄着脆薄的落叶，心里酸得如小女人一般：她既然如此优秀，为什么在她离婚之后就再也没有男人追求她？为什么在一个偶然开会开得晚了的夜晚，她的身边竞没有一个送她夜归的人？苏素怀有一点赌气地想：好好好！独自一个人很好，这真是难得的清静！

P1-3

写作半辈子，苦苦思索近十年，笨拙的我，这才明确地发现：文学其实是一个关于绝望的故事。

这是我从去年到今年十几个月的日子里，第六次毙掉此前的自序，第七次重新提笔。冬日午后，是世上所有时间里最静肃的一段光阴。今天的静肃尤其令人眩晕，连头顶的云层也晕晕地荡开，忽然，强有力的阳光英雄般凯旋，覆盖大地的一瞬间是如此金光通透又静美无声。这样的冬日午后，也许没有什么特别之处。然而对于我，一种神圣的悸动突如其来，仅此一刻的世界，它就成为了我的：一束巨大的光芒从苍穹缝隙里探照下来，偏偏就是要穿透我的身体。穿透，强烈而细密的震颤无法停息，直至我奔到书桌前写下我向自己索要了许多年的答案：文学是一个关于绝望的故事。

好了。我安静了。我明白了。我可以垂首静思与默默写作了。现在的人类实在庞大，可怜我们每一个人都被深深裹挟，掷于人人同样的生活，而不管个人是否情愿。那些无数的千百年的被裹挟感和不情愿，就是我们根深蒂固的绝望——再不用多说什么。

揣摩绝望以及绝处逢生的可能性，这才是我写作根源的根源！

我不指望文学能够消灭或者创造什么，但我相信文学足以发现与发泄。发现与发泄大约是我们与绝望相处的最好方式了。一个人只要活着，就必须对付绝望；只要对付绝望，生命就会显露真实与美的生动姿态；只要生命能够生动地真实与美，文学的可能性就会无穷无尽。

这套文选，应能证明我的写作。因此，我的选编特意以写作的年轮排序，每部小说题头还简略地附记了写作当时的情形；第九卷则选编了有别于小说的文字：散文、诗歌和文论；我想这些文字多少能够传达我的一种真实与立体。就这样，这套文选像一条河，静静流淌过来，由文字自己发出自己的絮语，诉说从前，诉说往后。

池莉

2009年12月2日 一个星期三的午后

这套文选，本是没有后记的。当选编过程长达十七个月的时候，就不能没有后记了：我必须感谢十月文艺出版社的从容和守信，必须感谢责编王德领的耐心和等候。

花费十七个月选编自己的一套文集，相对于当下超高速运转的写作与出版行业，我肯定是过于拖沓了。不过作家这个行当真的不适合速度与数量这些概念。从作家这个身份来说，我是我的唯一。在选编这套书的过程中，阅读从前使我频频发现新感受，每当这种时刻，我会立刻放下手中的事情，不惜时间地作延续性思索并写下笔记。我还坚定不移地拿出整块时间，通读了我一直想读完而未能如愿的几本书。我还行走了我想要认真看看的几个国家、族群和他们的宗教文化。我还特意断离自己习惯的生活方式在香港大学住校了两个月。自然，同时我还担当着生命自身的责任、义务和日常的艰难以及努力发现它们对于写作的影响和意义。如此，我对自己作品的选编不再是单纯的案头工作，而是边走边唱，是温故知新，是打开烧好的砖窑，筑砌自己的思想与生活。生命与写作共生——这就是我此生想要的和正在坚持的个人方式。自2000年以来，我就像一个中国盲人，在仓促铺设起来的很不规则的时断时续的盲道上战战兢兢地探索，竭力打开所有感官来判断自己是否走在回家的路上。终于我明白了：如果没有革命性的思维，没有颠覆性的意识，没有真正清醒的感觉，小说，也就没有什么可写性了。在一个年份与另一个年份之间的时间空格里填写不同的社会现象和流行词语，而写作者失去内心真正的激情和欢愉，这断然不是我的回家之路。从自省到决断，来之不易，我心深获踏实与欢喜。这十七个月，于我也就是一刹那。但是我的一刹那世上已千年。对于出版社来说，拖沓毕竟就是拖沓，拖沓毕竟会耽误既定的出版计划，为此，我歉意深深。老话说的有：赶得早不如赶得巧。但愿我这套文选，面世的时间能够恰到好处。

池莉

2009年12月8日星期二