词属诗歌的一种，因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、长短句等。它始于唐，定型于五代，在宋朝时兴盛一时，成为宋代最有特色的文学样式。在传统区分中，宋词往往被分为“婉约派”和“豪放派”等风格，每个派别都有其代表词人，并有经典传世作品。

由《传统国学典藏》编委会编著的这本《宋诗三百首》能帮助读者朋友更好地欣赏宋词名篇佳作，领略宋词的幽深情韵，感受宋词的美丽与哀愁、豪情与奔放。让我们浅吟低唱，让心灵变得丰富、细腻，从而使我们的情感得到升华。

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。本书《宋诗三百首》从众多宋词中精选出最具代表性的作品三百首，译者更是以其独有的才华把词的内涵加以赏析，让原词作与鉴赏部分相辉映，使读者享受一次划时空的精神盛宴。

《宋诗三百首》由《传统国学典藏》编委会编著。

李煜

 子夜歌

 破阵子

 乌夜啼

 临江仙

 清平乐

 采桑子

 虞美人

 相见欢

 浪淘沙

 虞美人

 浪淘沙

 相见欢

 一斛珠

 捣练子令

 望江南(二首)

 望江南(二首)

王禹溪

 点绛唇

寇准

 江南春

 踏莎行

钱惟演

 玉楼春

 木兰花

潘阆

 酒泉子(二首)

陈尧佐

 踏莎行

林逋

 长相思

 点绛唇

杨亿

 少年游

柳永

 望海潮

 雨霖铃

 八声甘州

 蝶恋花

 曲玉管

 玉蝴蝶

 采莲令

 鹤冲天

 浪淘沙慢

 婆罗门令

 少年游

 迷神引

 少年游

 破阵乐

 锦堂春

 定风波

 甘草子

夏竦

 鹧鸪天

范仲淹

 剔银灯

 渔家傲

 苏幕遮

 御街行

张先

 天仙子

 千秋岁

 一丛花

 青门引

 江南柳

 诉衷情

晏殊

 浣溪沙

 浣溪沙

 清平乐

 清平乐

 木兰花

 木兰花

 蝶恋花

 蝶恋花

 踏莎行

 踏莎行

 喜迁莺

 采桑子

 诉衷情

 诉衷情

 玉楼春

张舁

 离亭燕

宋祁

 玉楼春

 蝶恋花

 锦缠道

 鹧鸪天

梅尧臣

 苏幕遮

欧阳修

 踏莎行

 采桑子十首(选二)

 诉衷情

 蝶恋花

 蝶恋花

 蝶恋花

 生查子

 木兰花

 浪淘沙

 青玉案

 朝中措

 望江南

 生查子

 渔家傲

 玉楼春

李冠

 蝶恋花

 六州歌头

李师中

 菩萨蛮

蔡挺

 喜迁莺

司马光

 西江月

 阮郎归

韩缜

 凤箫吟

王安石

 桂枝香

 千秋岁引

 渔家傲

王安国

 减字木兰花

 清平乐

王雾

 倦寻芳慢

孙洙

 菩萨蛮

王琪

 望江南

解防

 永遇乐

韩琦

 点绛唇

陈亚

 生查子

杜安世

 卜算子

 菩萨蛮

 鹤冲天

舒宜

 一落索

 虞美人

 菩萨蛮

 一落索

 醉花阴

李之仪

 卜算子

 临江仙

 谢池春

 忆秦娥

黄庭坚

 西江月

 鹧鸪天

 清平乐

 水调歌头

 念奴娇

 满庭芳

 定风波

 虞美人

 南歌子

 品令

 诉衷情

晁端礼

 水龙吟

 绿头鸭

李元膺

 洞仙歌

晏几道

 临江仙

 鹧鸪天

 临江仙

 鹧鸪天

 鹧鸪天

 鹧鸪天

 鹧鸪天

 南乡子

 生查子

 生查子

 生查子

 蝶恋花

 蝶恋花

 玉楼春

 木兰花

 清平乐

 阮郎归

 阮郎归

 归田乐

 思远人

 菩萨蛮

 御街行

王观

 庆清朝慢

 卜算子

张舜民

 卖花声

魏夫人

 菩萨蛮

 点绛唇

 好事近

王诜

 蝶恋花

 忆故人

赵希逢

 满江红

苏轼

 浣溪沙

 定风波

 念奴娇

 水龙吟

 水调歌头

 水调歌头

 醉翁操

 卜算子

 洞仙歌

 贺新郎

 蝶恋花

 江城子

 江城子

 浣溪沙

 临江仙

 菩萨蛮

 满庭芳

 满江红

 归朝欢

 西江月

秦观

 踏莎行

 鹊桥仙

 望海潮

 鹧鸪天

 减字木兰花

 浣溪沙

 阮郎归

 南乡子

 水龙吟

 八六子

 满庭芳

 满庭芳

 满庭芳

 江城子

 画堂春

 桃源忆故人

 虞美人

 点绛唇

米芾

 蝶恋花

 水调歌头

 满庭芳

李甲

 帝台春

黄裳

 减字木兰花

张中孚

 蓦山溪

赵令畴

 蝶恋花

 蝶恋花

 蝶恋花

 乌夜啼

 菩萨蛮

 浣溪沙

贺铸_

 捣练子

 生查子

 青玉案

 蝶恋花

 木兰花

 菩萨蛮

 踏莎行

 惜余春

 阳羡歌

 梦江南

 夜如年

 陌上郎

 行路难

 台城游

 人南渡

 小重山

张耒

 秋蕊香

晁补之

 临江仙

 忆少年

 水龙吟

 摸鱼儿

晁冲之

 临江仙

 汉宫春

周邦彦

 兰陵王

 苏幕遮

 蝶恋花

 瑞龙吟

 少年游

 渔家傲

 六丑

 解语花

 浣溪沙

 一落索

 虞美人

 醉桃源

 关河令

谢逸

 江神子

毛滂

 惜分飞

胨克

 菩萨蛮

 菩萨蛮

 谒金门

 临江仙

朱敦儒

 西江月

 念奴娇

 临江仙

 临江仙

 鹧鸪天

 相见欢

 水龙吟

慕容岩卿妻

 浣溪沙

赵佶

 宴山亭

 眼儿媚

释仲殊

 诉衷情

 诉衷情

 南柯子

李祁

 点绛唇

周紫芝

 鹧鸪天

 踏莎行

 醉落魄

 临江仙

李纲

 六幺令

 喜迁莺

李清照

 醉花阴

 永遇乐

 声声慢

 点绛唇

 一剪梅

 点绛唇

 如梦令

 玉楼春

 满庭芳

 鹧鸪天

 孤雁亡

 渔家傲

 南歌子

 小重山

 临江仙

 武陵春

吕本中

 采桑子

 踏莎行

 南歌子

向子谨

 秦楼月

 西江月

赵鼎

 点绛唇

 洞仙歌

华岳

 霜天晓角

蔡伸

 十六字令

张元干

 点绛唇

 贺新郎

 菩萨蛮

陈与义

 临江仙

 虞美人

 虞美人

岳飞

 满江红

 小重山

蔡松年

 鹧鸪天

曾觌

 忆秦娥

李吕

 鹧鸪天

杨万里

 好事近

 昭君怨

范成大

 霜天晓角

 忆秦娥

 眼儿媚

陆游

 诉衷情

 卜算子

 木兰花

 钗头凤

黄孝迈

 湘春夜月

唐琬

 钗头凤

张孝祥

 六州歌头

 念奴娇

辛弃疾

 鹧鸪天

 水龙吟

 菩萨蛮

 摸鱼儿

 南乡子

 青玉案

 破阵子

 永遇乐

 祝英台近

 西江月

 阮郎归

 贺新郎

 鹧鸪天

 鹧鸪天

 丑奴儿

 念奴娇

李重元

 忆王孙

陈亮

 念奴娇

刘过

 西江月

 醉太平

 唐多令

汪莘

 沁园春

史达祖

 双双燕

 临江仙

 三姝媚

 留春令

 秋霁

王庭筠

 谒金门

 凤栖梧

姜夔

 扬州慢

 踏莎行

 浣溪沙

 琵琶仙

 暗香

 疏影

 长亭怨慢

 淡黄柳

 江梅引

 点绛唇

章良能

 小重山

刘克庄

 贺新郎

 玉楼春

 清平乐

吴文英

 风入松

 点绛唇

 望江南

 唐多令

 思佳客

 浣溪沙

 祝英台近

 点绛唇

 高阳台

 鹧鸪天

 宴清都

 过秦楼

 古香慢

 澡兰香！

张榘

 青玉案

李演

 虞美人

元好问

 摸鱼儿

 清平乐

吴渊

 念奴娇

李昂英

 摸鱼儿

 水调歌头

吴潜

 满江红

 南柯子

 水调歌头

 海棠春

邓剡

 浪淘沙

 酹江月

 唐多令

周晋

 清平乐

 点绛唇

李曾伯

 沁园春

 青玉案

 沁园春

俞国宝

 风入松

方岳

 瑞鹤仙

 水调歌头

张绍文

 酹江月

刘辰翁

 永遇乐

 浣溪沙

 山花子

康与之

 长相思

王寂

 采桑子

赵可

 浣溪沙

王沂孙

 眉妩

 天香

 高阳台

 醉蓬莱

 齐天乐

张炎

 解连环

 八声甘州

 思佳客

 清平乐

黄机

 忆秦娥

蒋捷

 虞美人

 虞美人

周密

 高阳台

 瑶花慢

 玉京秋

程垓

 渔家傲

 卜算子

 愁倚阑

袁去华

 剑器近

赵彦端

 点绛唇

万俟咏

 长相思(二首)

 昭君怨

朱淑真

 谒金门

 减字木兰花

 蝶恋花

石孝友

 眼儿媚

 卜算子

李吕

 鹧鸪天

游次公

 卜算子

戴复古

 满江红

 柳梢青

 木兰花慢

李好古

 江城子

 谒金门

哀长吉

 水调歌头

严仁

 鹧鸪天

 玉楼春

 醉桃源

葛长庚

 水调歌头

陈允平

 唐多令

 清平乐

黄孝成

 湘春夜月

卢祖皋

 江城子

 宴清都

生查子

含羞整翠鬟①，得意频相顾。雁柱十三弦②，一一春莺语。

娇云容易飞，梦断知何处？深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。

【注释】

①翠鬟：妇女环形发譬称鬟。翠鬟，泛称美发。

②雁柱十三弦：筝有十三弦；琴柱斜排如雁斜飞，称雁柱。这里均代指古筝。

【赏析】

上片描写从前女子与情郎相聚时弹筝的情景。下片写而今两情隔绝，凄苦难禁。“娇云”二句，语本宋玉《高唐赋》，暗示他们弹筝之后曾有一段幽会。然而好景不长，他们很快分离了。着以“容易”二字，说明他们的分离是那样的轻易、那样的迅速，其中充满了懊恼与怅恨，也充满了怜惜与怀念之情。“梦断知何处”，表明他们的欢会像阳台一梦；然而鸳魂缥缈，旧梦依稀，一觉醒来，仍被冷冷清清的氛围所笼罩。

这首词巧妙地运用了哀乐对比。上片充满了欢乐的气氛、明快的节奏；下片则情深调苦，表现了孤单寂寞的悲哀。以乐景反跌哀情，故衷情更为动人。词中正面描写弹筝的女子，。而以英俊少年作侧面的陪衬，虚实相间，错综叙写，词中的感情就不会变得单调。作者善于运用比喻，如以“雁行”比筝柱，以“莺语”拟筝声，以“娇云”状远去的弹筝女子，以雨打芭蕉喻筝中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了词的形象性和感染力。

渔家傲

花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访①。酒盏旋将荷叶当②。莲舟荡，时时盏里生红浪③。

花气酒香清厮酿④，花腮酒面红相向⑤。醉倚绿阴眠一饷⑥，惊起望，船头阁沙滩上⑦。

【注释】

①逡巡：顷刻。

②旋：随即。当：代替。

③红浪：指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。

④清厮酿：清香之气混成一片。

⑤花腮：形容荷花像美人面颊的花容。

⑥一饷：片刻。

⑦阁：同搁，搁浅。

【赏析】

此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。

首句“花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”字，不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自现，用“花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手法，着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别。“逡巡”，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱。

“酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘下，叶心凹处，用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯，于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是指此。荷香万柄、轻舟荡漾中间，几个天真烂漫的姑娘，用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生动而富有乡土气息的女儿行乐图！接着轻荡莲舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微摇动起来，映人了荷花的红脸，也映人了姑娘们腮边的酒红，一似红浪时生。

下片第一、二两句“花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸一片“香”与“红”之中了。这就把热闹的气氛，推向了高潮。

然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字，则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒，在荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”字。

这首词妙起、承、转、合脉络清晰；更妙其风格清新、言语含蓄而又设境裱艳，词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作。

玉楼春

洛阳正值芳菲节，裱艳清香相间发①。游丝有意苦相萦②，垂柳无端争赠别。

杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随，唯有寂寥孤馆月。

【注释】

①稼(nong)艳：形容花木繁盛，色彩艳丽。

②游丝：蜘蛛所吐的丝。

【赏析】

欧阳修的这首《玉楼春》是离别词，写得既深婉又层深，既含蓄又充满激情，堪称言尽而意永的佳作。

用“洛阳正值芳菲节”开头，一下子就把读者带进了离人所在满城春色的地方。但作者并不满足于此，他又用“裱艳清香相间发”来进一步渲染“芳菲节”，使洛阳的春色变得更为具体可感。“裱艳”一句不仅使人想见花木繁盛、姹紫嫣红的景象，而且还使人仿佛感受到了阵阵春风吹送过来的阵阵花香。接下去两句“游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别”既是写景，又已暗含眷恋送别者的感情。“游丝”是蜘蛛所吐的丝，于春天飘荡空中，随处可见。庾信的《春赋》就曾用“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路”来点染春景。游丝和垂柳原是无情之物，但惜别者眼中，它们却仿佛变得有情了。这里作者用拟人化的手法，说游丝苦苦地缠绕着人不让离去，又埋怨杨柳怎么没来由地争着把人送走，即景抒情，把笔锋转人抒写别离。

下片继续写旅途的春光和离愁，使人感到春色无边无际，愁思也无边无际，始终苦恼着离人。作者只写旅途一瞥，用富有特征的形象描绘产生以少胜多的艺术效果。

“杏花红处青山缺，山畔行人山下歇”是全词传神之笔。上句描写旅途中的春山：只见山口处有红杏傍路而开，而红艳艳的杏花林遮住了一大片青山。下句写那位离人的活动：他绕山而行，群山连绵，路途遥远，他还没有到达目的地，中途停宿有杏花开放的驿舍里。这儿人烟稀少，和繁华的洛阳形成鲜明的对照。他感到寂寞，他夜不成眠，望月思人，终于进发出了“今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月”的叹息，使作品所要抒发的感情喷薄而出。词至此戛然而止。

P71-73

我国古代文学是一座芬芳四溢的灿烂园圃，一项光彩夺目的文学皇冠，而宋词就是一朵风姿绰约的美丽奇葩，一颗晶莹剔透的美丽巨钻。叶倾城曾经说过：“宋词成为我的时光隧道，让我握住前人的手。我如果能在人家的故事里流着自己的泪，那是因为故事里，有我的心伤”。宋词姹紫嫣红，千姿百态，与唐诗争奇，与元曲斗艳，堪称为“中华民族的文化瑰宝”。

词又称“曲子”、“曲子词”，它的产生、发展、创作及流传都与音乐有着密切的关系。词的起源较早，最初主要是在民间流行，从《诗经》、《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，大约到中唐时期引入了文坛，发展成为固定的文学样式，五代时期开始流行，到了宋代，进入了全盛时期。

宋词的风格主要有婉约派和豪放派两种。婉约派主要是内容侧重儿女风情，结构缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。如柳永的词，所谓“十七八儿女郎，手执红牙板，浅吟低唱杨柳岸晓风残月”。豪放派大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。如东坡词，“须关东大汉，抱铜琶铁板，高唱大江东去”。南北两宋有词人千余家，豪放派首推苏轼与辛弃疾，而被归入婉约的名家更多，有晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔等。

宋代词人用自已的思想与感情写下了一首又一首的词赋，记录了自己的喜怒哀乐、悲欢离合；又留下了朝代的变迁，世事的变化，帝王的统治，百姓的心声，让我们更能领悟词人的感情与用心。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”、“但愿人长久，千里共婵娟”这些千古佳句永远值得我们品味。

这本《宋诗三百首》能帮助读者朋友更好地欣赏宋词名篇佳作，领略宋词的幽深情韵，感受宋词的美丽与哀愁、豪情与奔放。让我们浅吟低唱，让心灵变得丰富、细腻，从而使我们的情感得到升华。