《结婚十年》以第一人称讲述女主人公的故事。小说以细腻平实的笔触描绘了女主人公从结婚到生女备受歧视，从组织家庭到夫妻离异的全过程，展示了一个一心追求新生活的时代女性的挣扎和无奈。小说中一幅幅封建家庭的风俗画在作者的笔端流淌，交织成女性心灵受屈辱与伤害的真实记录。

本书收入长篇《结婚十年》、中篇《九重锦》、短篇《胸前的秘密》等4篇，《谈女人》、《海上的月亮》等议论和抒情散文共11篇，以展示苏青多方面的文学才华，其中《九重锦》是首次结集。

《海上文学百家文库》以131卷的文本规模，精选汇集了19世纪初期至20世纪中叶在上海地区出现的约270位作家和他们的富有鲜明的时代特征和经久的艺术魅力的约6000万字的代表作品，集中展现了上海文学的深厚底蕴和辉煌成果。

本卷为其中之一，收录了苏青的代表作品。苏青早期的创作以散文为主，大都从自身体验出发，探讨女性在现代社会中的生存困境，包括交友、爱情、婚姻、家庭、生育、教育子女和离异等众多问题，以大胆坦率、直指人心而著称。1943年4月，苏青开始在上海《风雨谈》月刊连载自传体长篇小说《结婚十年》，轰动一时。从此她在短、中、长篇小说创作上均不断有所建树，有《续结婚十年》、《歧途佳人》、《九重锦》、《朦胧月》、《鱼水欢》等问世。还出版了散文集《浣锦集》、《涛》、《饮食男女》和《逝水集》等等，成果累累。

凡例

前言

结婚十年

一 新旧合璧的婚礼

二 洞房花烛夜

三 风流寡妇

四 爱的饥渴

五 两颗樱桃

六 养了一个女儿

七 寂寞的一月

八 少奶奶生活

九 我的丈夫

一○ 小学教员

一一 归宁

一二 脱笼的鸟

一三 来到上海

一四 小家庭的咒诅

一五 开始投稿

一六 小心眼儿

一七 产房惊变

一八 逃难记

一九 避居乡下

二○ 丈夫的职业

二一 父女之爱

二二 骨肉重叙

二三 爱的侵略者

二四 都是为了孩子

后记

胸前的秘密

两条鱼

蛾

河边

九重锦

谈女人

谈男人

论离婚

论言语不通

海上的月亮

自己的房间

我的手

豆酥糖

外婆的旱烟管

归宿

谈宁波人的吃

编后记

《海上文学百家文库》总目

三 风流寡妇

我病了，在结婚后的第二天。

患的是伤风，鼻塞头重。但是沉重的头上还得加上顶沉重的珠冠，因为新娘装束须待三天后始除去，那时候宾客们可以散了。

于是我打扮齐整，清早在公婆及各长辈亲戚跟前捧过茶，略吃些点心，便垂头端坐在新房里，以供众人的鉴赏及开玩笑。

崇贤是新郎，照例不得久留在房内，否则便要被人讥笑，就是他父母知道了，也要不开心的。新房里黑压压地挤满了人，男男女女，老老幼幼，一齐拥上来把我围在中心。我孤零零地坐着，鼻子痒痒的，只想打喷嚏。我想让喷嚏打出来可有些不好意思，还是拿手帕用力揿住鼻孔吧，一面眼泪汪汪的几乎要哭出来了。

擦干眼泪，我偷眼向四周望望，心里很难过。他，崇贤，害我受了凉，自己却不知溜到那儿去了。

怕什么人家讥笑？难道做新郎的便不该陪陪病着的新娘？所有看见的人几乎都围在这里了，只有公婆当然不肯轻易进新媳妇房间，还有她，那个银色衣裳的少妇——瑞仙，也不曾见个影儿。

“她该是在外边同崇贤鬼混罢。”我不知怎的忽然会想到这上头去，心里像中枚刺。

“不会的，她是个寡妇，所以得避开些。”自己解释着，拔去心中的刺。

可是到了晚上，这枚刺终于贯穿我的胸膛，再也拔不出来了。事情是这样的：我刚从公婆房里请过晚安回来，捧住沉重的头，拖着疲倦的脚腿，一步一步走近房门的时候，忽然听见里面有男女夹杂的笑话声，一个说：“看你对我们这样，昨夜同着你的新娘，又不知怎的……呢？”

“别瞎说，”是贤的回答声音，“昨天夜里，我真的同她一些关系都没有。好嫂子……”

“得哩得哩，”瑞仙的娇声又接上来了，“你同她有没有关系干我屁事！瞧，人家今天疲倦得已经连眼圈都有些黑了，鼻子红红的，都是你太狂，才害得她伤风！”接着，便是吃吃的娇笑了一阵。

我几乎气昏过去，两腿软软的，头更加沉重起来了。心里想：好一对无耻的男女，深更半夜，在拿我做谈话取笑的资料。想到这里，忽然听见另一个女人声音在讲话了，谢谢天，有第三者在内总还不打紧吧？

于是我听第三者究竟怎样说法，她说：“哥哥，你得保重身子，同她避开些，伤风顶容易传染——”

訇然一声，我推进门去，站在这个歪头颈姑娘的面前。

贤走近来，怪不好意思地瞧我一眼，柔声说道：“你来了吗？我们正在等你呢！”

我冷笑了一声，半晌，才把脸仰起来对着他的脸，大声吼：“请你快些避开些吧，当心伤风传染给你。反正，……”说到这里，我的声音颤抖起来了，再也说不下去。但是我的脾气却是话不说完不痛快的，于是低下头拼命忍住眼泪，半晌，才进出一句：“我与你又是什么关系也没有的……”

贤的脸红了起来，他无可奈何地望了瑞仙一眼，然后对着自己的妹妹央求道：“杏英，你们早些去睡吧，明天见！”

瑞仙的脸色马上铁青起来，倏地站直身子，拖着这位歪头颈姑娘，一面走出去一面冷笑道：“新郎下逐客令了，快些走罢！”说着，用力把门一拉，訇然响了起来。

随着关门的响声，我沉重地倒在床上，额角像火烫一般。  但是第三天，我又强戴上沉重的珠冠，在众目睽睽中“入厨房”去了。厨房里什么都是现成的，伴娘告诉我只要过去掀开锅盖，手拿锅铲把烧着的羹汤搅动几下，人厨房大礼便算完成了。我想，这个容易，于是依言右手揭起锅盖，左手拿起锅铲来要去搅时，只昕得远处一阵哈哈，那面夹着瑞仙的尖锐声音说道：“你们快瞧新娘子的外国派头呀，左手拿锅铲！”接着，众人都喁喁私语起来，有的伸长脖子朝我瞧：我的左手正擎着锅铲，觉得放下又不是，不放下又不是。

我无可奈何地向后望了一眼，意在求伴娘替我解围。不料蓦回头，瞥见远处瑞仙的脸正对着自己，僵白的下_巴尖端，一只红菱似的嘴角上正挂着一串讥笑。于是我恼怒了，索性左手握紧锅铲，在锅里连搅几下，然后扑的一声，把锅铲直丢进锅中央。沸着的羹汤飞溅起来了，溅在各人的衣上，于是一阵骚动，孩子们锐叫着，女人们咕哝着，大家纷纷退了出去。我笔直站在灶前，额上如火烫般，耳中嗡嗡作响。但还听见瑞仙的声音似乎在门口冷笑：“好大脾气的新娘子，贤叔叔，你可得小心侍候哪！”

贤的侍候功夫的确是不错，我病倒在床上，他总是小心地坐在床沿上照料着。过了三朝，宾客们都散了，我因为卧病在房里，没有一一送他们的行。贤说：“你静静地将息着吧，这里再没有客人了。”我心里暗暗欢喜：没有客人，当然没有瑞仙罗！

贤陪着我，无事便谈谈上海大学里情形。那时他正在上海S大学念书，离他的外婆家里不远。

“你到外婆家里去，常常碰着瑞仙吧！”我把眼睛睁大了，急切地问。

他点点头；瞧我一眼，又摇摇头。

渐渐的，我也知道瑞仙的简单历史了。她的娘家姓白，嫁到卢家，给贤的外婆做长孙媳妇，还不到两年，她的丈夫便害痨瘵而死亡了。“所以在我们结婚那天，外婆不许她进房呢。”贤说了又向我解释。

我点点头，大家没有话说，静默了一会，我便朦胧入睡了。

等我一觉醒来的时候，只见床沿上坐的是王妈，贤却不在房内。我心想问她，又不好意思，只得忍住了。后来次数一多，我便觉得诧异起来，于是故意装睡，瞧他怎样。他见我睡了，果然轻轻喊几声“青妹”，我不应，他便悄悄地溜出房门。一会儿，王妈就蹑手蹑脚的走进来了。

我闭着眼睛静听，屋子很大，全都静悄悄地。忽然，对面书房问里似乎有男女二人低低合唱着歌，女的声音像瑞仙，男的当然是崇贤哕，他们唱的是《风流寡妇》。

我张开眼睛猝然问：“王妈，卢家少奶奶没回去吧。”

王妈说：“是的，她跟老太太两个还留在这里，因为再半个月便是这里太太的生日了，她们要等过这天才回去。也许，”王妈笑着对我瞧瞧：“那时候你少奶奶大好了，少爷也跟她们一齐动身回上海去念书呢。”

“那时候我也许就死了呢——王妈，你去休息休息吧，这里用不着你侍候。”我说完了就闭上眼睛；王妈出去后，我的心里更空洞起来，爱与恨，妒忌与气恼，统统消失了，我只静静地听她们合唱《风流寡妇》。

从此我的病一天天好起来了，但是我仍旧装着，不肯起床。贤每次坐在床沿上，我总是对他说道：“出去玩玩吧，你累够了。”他笑着摇头，说是愿意陪我，但脸上却又不免讪讪的。我也不去管他，只自闭目装出睡觉的样子。

在夜里，我坚持不肯同他并头睡，说是怕病菌传染给他。他也不勉强，而且每次在脚后睡下的时候，总是静静的，连动都不动一下。“他并不需要我哩！”我心中想，眼望着淡绿色帐顶。“他的心目中原来只有一个瑞仙呀！”我觉得自己仿佛置身在茫茫无边的大海中央，漂流着，一些没有归宿的地方。

P16-19

随着中华民族伟大复兴的历史时代的到来，如何更加自觉地发挥和弘扬我国源远流长的文化“软实力”，自然便成为国家和民族新的文化发展战略的着眼点。缘于此，上海市作家协会和上海文学发展基金会共同发起编纂的《海上文学百家文库》，也自当要从建设上海文化大都市的基础性文化工程着眼，充分发挥历史的文化积淀和展现深厚的学术渊源，广采博辑，探幽烛微，以期起到应有的咨询鉴赏和导向传承的作用。

“一切历史都是当代史”。从上海文学的生成和发展过程来梳理开掘上海近二百年以来的历史文脉和文学矿藏，温故知新，继往开来，无疑将具有十分重要的借鉴和启迪作用。《文库》以131卷的文本规模，精选汇集了19世纪初期至20世纪中叶在上海地区出现的约270位作家和他们的富有鲜明的时代特征和经久的艺术魅力的约6000万字的代表作品，集中展现了上海文学的深厚底蕴和辉煌成果，这是我们应该极为珍惜的宝贵财富，对于我们当前有待进一步繁荣发展的文学事业也将是一种很好的推动和激励。

早在上个世纪初，上海作为一个面向世界的文化都会，对全国文化人才逐步形成了一种海纳百川、兼收并蓄的态势，从而产生了巨大的凝聚力和亲和力，有效地促进和推动了中国近现代文学的繁荣发展，也为我们提供了重要的历史经验和教训——所谓“海派文学”的形成和发展，实际上是近百年来全国四面八方文学人才云集上海、共同参与的结果。正像鲁迅先生当年所说的那样，“所谓‘京派’与‘海派’，本不指作者的籍贯而言，所指的乃是一群人所聚的地域，故‘京派’非皆北平人，‘海派’非皆上海人”（《鲁迅全集》第5卷，第352页）。也正是基于这样的共识，所以我们在编选这部《海上文学百家文库》时，主要不以作者的出生地域为界，而是视其是否通过这样或那样的方式参与了上海文学事业的共建共荣，并获得重要的文学成就为取舍。

上海作为我国开埠早并兼有海洋性文化特征的世界大都会，在西方的各种学术思潮和理论流派的交流和渗透下，在文化、文学方面自然也得了风气之先，使得上海的传统文化和保守思潮受到很大的冲击和洗礼，而各种新锐的学术思想、文化新潮和创作流派，则纷至沓来，一发而不可收，从而奠定了上海文化和文学开放性、现代性的基础。时至今日，文化艺术的多元互补、兼收并蓄已经成为人类思维方式和审美要求的必然趋势。特别是在当前不可逆转的世界文化的大整合、大跨越的历史潮流面前，我们必须以更加自觉的文化心态与创新精神来面向世界、面向未来，为人类的美好文明做出应有的贡献。

《海上文学百家文库》规模宏大，卷帙浩繁，在编选过程中除了直接参与本书编辑工作的编委和有关人员的通力合作，还得到人选作者的家属和海内外文化界人士的热情关注和支持，为我们提供了很多宝贵的意见、信息和资料，特此铭记，以表谢忱。

2010年3月

苏青（1914——1982），浙江宁波人，原名冯和仪，笔名苏青、冯允庄等。南京中央大学外文系肄业。1935年6月在上海《论语》第67期发表处女作《生男与生女》，同年秋定居上海，开始职业写作生涯，成为四十年代上海文坛“四大女作家”之一，更与张爱玲交相辉映，在中国现代文学史特别是女性文学史上占有重要的地位。

苏青早期的创作以散文为主，大都从自身体验出发，探讨女性在现代社会中的生存困境，包括交友、爱情、婚姻、家庭、生育、教育子女和离异等众多问题，以大胆坦率、直指人心而著称。1943年4月，苏青开始在上海《风雨谈》月刊连载自传体长篇小说《结婚十年》，轰动一时。从此她在短、中、长篇小说创作上均不断有所建树，有《续结婚十年》、《歧途佳人》、《九重锦》、《朦胧月》、《鱼水欢》等问世。还出版了散文集《浣锦集》、《涛》、《饮食男女》和《逝水集》等等，成果累累。差不多与此同时，苏青又主编上海沦陷区文学具有代表性的文学月刊《天地》，还先后自办了天地出版社和四海出版社。

1944年7月，《结婚十年》由苏青自办的上海天地出版社推出单行本，到1948年再版18次，创下上海女作家长篇小说一纸风行，持久不衰的畅销纪录。《结婚十年》以第一人称讲述女主人公的故事。小说以细腻平实的笔触描绘了女主人公从结婚到生女备受歧视，从组织家庭到夫妻离异的全过程，展示了一个一心追求新生活的时代女性的挣扎和无奈。小说中一幅幅封建家庭的风俗画在作者的笔端流淌，交织成女性心灵受屈辱与伤害的真实记录。整部小说的凄婉悲凉感人至深，诚如张爱玲所指出的：“踏实地把握住生活情趣的，苏青是第一个。她的特点是‘伟大的单纯’。经过她那俊洁的表现手法，最普通的话成为最动人的，因为人类的共同性，她比谁都懂得。”而充溢小说的女性意识更在今日成为中国现代文学研究界关注的焦点，有论者称《结婚十年》将因其强烈的自主意识而汇入当今世界女性主义文学的洪流。

1946年5月问在上海小报《新夜报》连载的中篇小说《九重锦》，则显示了苏青的另一副笔墨。《九重锦》通过“王梅贞小姐”和“我”之间的冲突和纠缠，不仅同样力图表现女性的生存困境，不仅继续将批判矛头指向了压迫女性的男性中心社会，同时也不留情地指向了女性自身的痼疾，生动地揭示了海上一部分都市人的生活哲学。

1949年以后，苏青先后在上海芳华越剧团和红旗锡剧团担任编剧，编写了越剧剧本《卖油郎》、《屈原》、《宝玉与黛玉》，锡剧剧本《李太白》等，上演后屡获好评，《屈原》一剧还获得华东区戏曲观摩会演一等奖。其间受“胡风反革命集团案”牵连，苏青曾被捕入狱一年半。十年浩劫中，苏青又受到折磨，于1982年12月7日去世。可惜的是，苏青创作的这些剧本大都没有保存下来。

《苏青卷》收入长篇《结婚十年》、中篇《九重锦》、短篇《胸前的秘密》等4篇，《谈女人》、《海上的月亮》等议论和抒情散文共11篇，以展示苏青多方面的文学才华，其中《九重锦》是首次结集。

陈子善

2009年夏于海上梅川书舍