由《作家》杂志牵头，由《人民文学》、《收获》等十家顶级文学期刊青年编辑联合编选的“华语新实力作家作品十年选”系列图书由时代文艺出版社编辑出版。该系列丛书共有四本：《杀死柏拉图》、《掌心里的风》、《看不到尽头》、《水妖的声音》，这套丛书是对新世纪以来国内涌现的文学新生力量的代表之作的首次权威盘点。

本册为《水妖的声音》，收录了孔亚雷、张悦然、曹军庆等人的小说。

本书《新实力华语作家作品十年选》系列之《水妖的声音》，收录了《桃花》、《吉诺的跳马》、《谢东娜医生》、《天河》、《有情郎》、《女心》、《什么时候去武汉》、《一切是怎么发生的》、《锦鲤记》、《小而温暖的死》、《深白》、《L形转弯》、《水妖的声音》、《缺乏经验的世界》等作品。

风月剪

黄金

在旅途

我们的爱

像天堂在放小小的焰火

莉莉

成人礼

桃花

吉诺的跳马

谢东娜医生

天河

有情郎

女心

什么时候去武汉

一切是怎么发生的

锦鲤记

小而温暖的死

深白

L形转弯

水妖的声音

缺乏经验的世界

小米开花

任性的选择（代后记）

二十年前的那一天，我第一次站在宋师傅面前，夹着我的小花布包袱。

宋师傅脸若满月，并且白如满月，只是眼袋有些重，似乎连睡眠都如满月一般地，被嫦娥搅得夜夜不宁。

他穿着一件剪裁简单的青色长衫，这种样式，极少有人穿，那时，男人们时兴的是中山装外套、的确良方领衬衫，更时髦的是从县里买来的枪驳领双排扣西装。

不过，这长衫穿在他身上，倒不显得落伍，他的头发整齐地向两边梳了，嘴上也是干干净净的没一根胡子。这在东坝，真是少见的整洁，他的这些特点我虽早已听大人们用厌嫌的口气说过,但亲眼见到，还是感触不已。我喜欢干净的东西与人。太好了。没法再好了。

我想起来，宋师傅一直没有结婚，他总归也不小了，有三十一二了吧。

宋师傅并不十分热情，只是让我们坐了。铺子的地上，散落着些布料零头，五彩缤纷，各有千秋，我只看一眼，便欢喜得不行。母亲注意到我的轻浮模样，在一边暗中捏捏我的手。

宋师傅有位驼背的老母亲，弯弯曲曲地走出来，收下拜师礼，含混着说了几句推辞的话。

过了一会儿，宋师傅才看看我，开了口：我这里，来来往往的学徒不少，来十个，走十个，总呆不长……

严格一点好的。我们小桐最不怕吃苦。父亲勉强笑笑。父亲是个粗糙农夫；一进宋师傅这铺子，面对宋师傅这样文气的人，他马上拘谨起来，又为自己的拘谨感到生气，脸上的肌肉几近僵硬。

倒也不是多严格……我只是见不得笨手笨脚。学手艺，要天分，不是这块料，不如趁早回家。说到“笨手笨脚”这个词的时候，宋师傅伸手捏掉自己身上的一根线头，顺便侧过脸去，不看我，似乎正有所指似的。

我的脸马上涨红起来，特别委屈且气愤，却又不敢伸张，不知怎样才好。

父亲也有些滞住了。大家都停在那里，过了好一会儿，母亲才开得了口：试一试吧，我们家小桐，跟姑娘家似的，从小就喜欢玩碎花布头，手也灵巧，说不定……

于是，在一片无人答理的静默中，我留了下来。父母亲在出门前又说了一堆拜托和恭敬的无用之话。我留在光线略有些不足的铺子后面，站在碎布头之中，布料与线头散发出我梦寐以求的气味，这让我激动而伤心，以至热泪盈眶。

宋师傅踅回来，大约是看着我眼里亮晶晶的，倒“咦”了一声，但没有再多说。

这第一天的情形，二十年过去了，我至今记得十分清晰。宋师傅那声轻而惊讶的“咦”，还像刚刚从耳朵边滑过似的。

从那天起到最后一天，我跟着宋师傅，一直跟了四年，从十三岁跟到虚十七岁。十七岁之后，我就离开了东坝。我在东坝的最后时光，那悲欣交集的四年，我都是跟宋师傅在一起的。

宋家铺子里的主顾，的确如父母亲所言，以女人为主。世上所有的事情都可以分类，女人也是这样，一开始我把她们分为两类，瘦的，胖的。这对裁缝来说，算是最要紧的吧。宋师傅却摇摇头，大不以为然。他平常不大说话，但一旦当真说起来，又会特别地详尽。

哪里呢。他停下手里的活儿。女人，微妙得很，胖瘦倒不算什么。同样是大姑娘，有长开了的，也有没长开的。再如小媳妇，有养得好的，也有不滋润的。大嫂们呢，身子骨也不同，有的是还是紧凑的，有的却完全松懈了……

我们这样的闲谈，一般是在暮色中。因为这时不会再有主顾上门，正是一天中最消停的时候。铺子里没有点灯，宋师傅说，他喜欢看着天慢慢黑下来，像一块由浅渐深的大布一样，把家具、把挂着的衣裳们、把两台缝纫机一点一点地罩起来。

我们说话的时候，他的驼背母亲在后面的灶间准备晚饭，柴火夹着潮气劈里啪啦地烧着，有些呛人。

宋师傅略略咳一声，接下去慢慢地说。

小桐，既是做了裁缝，就要比别人看得细。你要知道，不仅女人跟女人不同，就是同一个女人，在不同的阶段——刚发育，说过媒了，订过婚了，结婚了，生过孩子了，有了丈夫以外的男人了，她们的身体都是完全不同的。肩膀，脖子，胸，腰，腹，臀部，大腿……真的，细小处的变化很多…一最怪的是，你拿尺子一拉，或许尺寸上并没什么变化，但穿起衣服来，就是完全不同了……所以，我们在裁剪时，要特别地加以注意……

听到这里，我意识到，宋师傅不是在跟我闲聊，他是在给我传授他的手艺呢。我马上紧张起来，谈天的愉快忽然消失了。我生怕我记不住他的话，并且，我怎能如他所说，分得清女人的不同阶段呢，她是否发育了，是否许了人家，是否有了丈夫以外的男人呢……这时，我到底还只有十三四，不大懂。

我迷惑而焦灼地看看宋师傅，浓墨般的暮色里，他的面庞模糊混沌。

吃饭啦……灶间传来他驼背母亲的招呼，灶间的灯光突然亮了起来，像剑一样，细而长地透过门缝。我看看宋师傅，他恰巧坐在这透过缝隙的光亮当中，脸从中间分成两半似的。

很快的，在宋师傅这里，我认识了英姿，也认识了许多其他女人。

这四年，应当是我一辈子结识女人最多的时期。我得以熟悉她们的身体，了解她们的审美，知晓她们的经济状况，与丈夫或婆婆的关系，她们生养有几个孩子……宋师傅这铺子，从某种意义上说，是东坝的妇女乐园。她们在这里碰面，开始闲聊，抱怨生活，相互打闹，讲闺房里的玩笑。有时候，我感觉到，她们其实是在讲给宋师傅听。

我快十四岁了呢，然后是十五岁、十六岁……我能感觉到一些东西。比如，喜欢“一个人对另一个人的喜欢，像是石头缝里的小草似的，那是怎么也压不住的。那许多女人，就像是大石头下的一丛草地似的，她们都是喜欢宋师傅的。

也难怪，宋师傅这样的人才，在东坝，真好比是碧玉一块了。

人，就怕比，一比，好的会太好，坏的却更加不堪。东坝的男人，喜爱抽劣质水烟，喉咙管里总有浑浊不堪的污痰。牙齿长年不刷，不免要发黄，开口说话，总是一股被唾液浸泡过的烂草气，那味道闻上去，脏得很。他们懒得洗澡，除非是夏天。他们半个月才会刮一次胡子，指甲也不剪，反正太长了会自己断掉。头发永远没有样子，油油地趴在头上。是的，男人就是重劳力，他们哪里会去关心头发什么的。他们只会关心肚皮，希望能吃得好而饱。关心力气，希望白天有劲儿弄地，晚上有劲儿弄婆娘。

这样的，在那一群男人中，看看宋师傅吧，头发妥帖，手指白白，这样干净，这样客气，这样耐心。女人怎么可能会不喜欢他？P3-5

王小王：我们又要谈小说，其实我们每天都在谈小说，即使我们之间不谈，我们也跟别人谈，跟作者谈，跟读者谈，要不然也会自己跟自己谈。我们替不看小说不爱小说的人无奈，人家也在替我们着急，大概也会觉得我们是可笑的。然而我们自己知道我们有多么严肃。面对小说，我们是真性情的，是满怀感动的。在我自己身上，我时常感到文学给我的救赎，当生活的真实已显露淋漓的残酷，文学总能为我打开又一个出口，它给我“凡墙皆门”的生命感觉。人们说，生活，远比小说复杂。当然。我也会发此感慨。而同时，我也常常会感到小说远比生活本身丰富。这是无望的辨证。只能说，它们同样深不可测，远不可达。真正的小说绝不是对生活的复制，而是一个再造的世界。小说的产生与发展符合人类向神的潜意识，我们暂且把眼睛移到我们的肉身之外，打量我们的生活，并尽力创造一种区别于“已发生”的“再发生”，从这个新通道里反观我们自身的善恶美丑。“讲故事”演变为一种艺术，是人类进化更为充分之后自我觉醒的表现。久远的声音与色彩艺术似乎是天赋神授，有种自内而外的喷薄力量，而小说艺术是向内再向内的，是人类为人类自己创造的。我自己对小说的这种执拗的理解导致了我对小说的特殊感情。我想，假如我不再编小说，不再写小说，我至少已经学会了读小说，我掌握了一种自认为正确的阅读姿态，就是把眼睛转过来，向内向内，再向内。

……

黄土路：在青少年读者被市场流行的文学盅惑诱导，形成了所谓轻阅读的时候，我觉得，文学期刊确实要有担当的勇气。为新人的出场开道，引导正确的有质量的阅读，这种努力或许会一时被淹没在快餐和泡沫的文化里，淹没在嘈杂的市场的喧嚣中，亦可能像唐诘诃德的长矛，这是一种孤独的表演。

文学是一种薪火传承的事业，编辑事业亦是。或许我们可以借着这套书的出版，向何锐、田瑛、宗仁发、李敬泽等前辈文学编辑家致敬。他们是我们学习的榜样。

王小王：是的，致敬并且汇报，并且感谢，感谢他们带给我们的对文学的信念！也感谢我们的同伴们，《西湖》的吴玄，《山花》的冉正万，《收获》的走走，《芳草》的郭海燕，《花城》的李倩倩，《十月》的宗永平，感谢大家认真的发自内心的选择！感谢本书的所有作者，感谢他们带给我们迷人的作品。感谢一切给予本书的编辑出版以帮助和支持的机构和个人！

感谢一切热爱小说的人！