在电视的技术手段同样日新月异的今天，电视产品的科技含金量同样是电视节目可以耀眼的部分。

由于历史题材的故事存在着大量的视觉的缺陷，给观众的眼睛提供可视的东西是任何影视作品的核心。《档案》借鉴当下国际纪录片的最新潮流，运用先进的电视技术，由导演实施历史场景的故事再现拍摄，真实展现历史的故事细节，时代背景，场景的核心价值等，力求在每期节目中为观众呈现50分钟的视觉盛宴。

2009年2月4日，一档令人耳目一新的电视栏目《档案》在北京电视台卫视频道亮相，从此《档案》以其第一手的档案资料、引人入胜的故事、新颖的节目形式和讲述方式，在全国同类节目中脱颖而出，迅速拥有了一批固定的观众群，栏目的品牌效应在全国悄然兴起。

《档案》栏目立足于中国国内和世界各国档案机构解密的档案资料，通过解密尘封档案里隐藏的人们不曾了解、不能想象的真相，用现代的视角解读历史，用独特的方式为群众提供留存的真相。这些真相就是一个个比想象更精彩的故事。

广大观众将随着《档案》栏目每期节目的播出，踏上一条令人曲折、惊奇、真实的揭秘之旅。

1860·圆明园劫难

谁刺杀了德国公使克林德

临城火车大劫案

非常通缉令——《通缉革命叛徒顾顺章事》

谁盗走了“北京人”

白求恩——一个英雄的档案

铁血远征——中国远征军档案

东京大审判

长江·炮战之谜

1949香山密档

雪原谍战——美国间谍长白山落网记

543飞弹打“黑猫”

索马里海域生死劫

上海-东京代号“拉拇扎”

珍珠港疑云

决战太平洋——风中无形

谁是真正的007

“霸王行动”谜中谜

“女武神”命令目标希特勒

“库尔斯克”号沉没之谜

追杀本·拉登

航母密档

后记 换一种方式讲故事——写在《档案》栏目出书之前

现北京西郊的圆明园遗址公园，150年前，这里曾经是一座万园之园。圆明园由清朝康熙皇帝兴建，在乾隆年问基本建成，共历时150多年，标志着清朝建筑艺术的高峰。圆明园占地350公顷，包括200多座各式建筑，汇集了无数天下胜景和名园的精华，园中收藏珍宝无数。1860年10月6日，这座皇家花园成为一座空城，向英法联军敞开着大门。在接下来的几天之内，英法联军大肆劫掠了圆明园，并纵火焚毁了它，大火连烧了三天三夜，举世闻名的皇家园林遭到毁坏。圆明园，为什么会遭受如此的灾难？

在1860年的大火中，圆明园本身被焚烧，连圆明园的相关档案也被烧毁，所存无几。在中国第一历史档案馆仅存的圆明园档案中，最早的纪录是在雍正时期。圆明园最早在康熙年间建造的，康熙将它赐给了自己最喜爱的儿子胤稹，就是后来的雍正皇帝。

因为为母戴孝，雍正即位第三年才第一次去圆明园。在“雍正即位后首次去圆明园之记载”中是这样记录的：“雍正三年八月二十七日壬辰。上由神武门出西直门，幸圆明园驻跸。二十九日甲午。上自圆明园进西直门，由西华门回宫。”

从记载中可以看出，雍正在圆明园待了三天，这一待，他可就不想走了。在这份档案“论在圆明园照常办理应办之事”中，雍正向史部、兵部指示说，“朕在圆明园与在宫中无异，凡应办之事照常办理。”因为当时交通不便，从城里到圆明园比较远，皇帝还向大臣们批示说，如果没有什么要上奏的就不必过来了。

雍正表示，自己待在圆明园并不是贪图安逸，在这份档案中是这样说的：“朕因郊外水土气味较城内稍清，故驻跸于此，而每日办理政事与宫中无异，未尝一刻肯自暇逸。”

从雍正开始，清朝皇帝逐渐增加了在圆明园理政的时间，反而比较少待在紫禁城了。1831年，咸丰皇帝出生在圆明园，在他的短暂一生中，他几乎大部分时间都待在这座园林里。

还有一份档案，记录的是雍正二年，也就是1724年，山东德平县知县张钟子等查看圆明园风水的情形。档案中是这样记载的：

“圆明园内外俱查清楚，外边来龙甚旺，内边山水按九州象、按九宫处处合法……”这里提到了圆明园的地势，论外形，“自西北亥龙入首，水归东南，乃辛壬会而聚辰之局，为北干正派，此形势之最胜者……”

这段话的意思，是说当时圆明园处于风水宝地，园内山水和建筑设计处处合理，一切都非常完美。现在看来，当时这位知县完全没有看出在一个多世纪后，圆明园将经历一场焚烧之劫。

在圆明园中逍遥度日的皇上，并不清楚19世纪中期世界格局的变化意味着什么。在西方，英法等国相继完成了工业革命，为了掠夺更多的商品市场和原料产地，加紧向海外殖民扩张。而在古老的东方，清政府统治下的中国仍然奉行着闭关锁国的政策，日渐没落。1840年，英法等国发动了侵略中国的鸦片战争。

中国在第一次鸦片战争中失败，西方资本主义各国强迫清朝政府签订了《南京条约》，《望厦条约》，《黄埔条约》等第一批不平等条约，从中国攫取了赔款、协定关税、开放五口通商、领事裁判权和片面最惠国待遇等许多特权。这些不平等条约使中国主权逐渐削弱，整个国家被西方列强瓜分得七零八落。

1851年，19岁的咸丰皇帝登基后，面临的是西方列强对中国越来越大的野心，他们毫不隐瞒地要攫取更大的殖民利益。他们要中国对通商和航运等更加开放，给予他们外交官常驻京城的权利，等等。为了给清政府施加压力来修改不平等条约增加条款，他们谋划发起新的战争。1857年，英国首相帕麦斯顿在下院发表了主战演说，获得了支持。一场新的对华侵略战争开始酝酿。  1856年的一天，刊登在英国报刊《伦敦新闻画报》(The Illustrated London News)上的一则预告消息引起了英国人的浓厚兴趣：画报记者查尔斯·沃格曼即将启程前往中国，一睹这个东方古国的真实面目。

从欧洲到好望角转而前往中国，漫长的征程耗费了沃格曼将近一年的时间。读者在1857年1月17日才看到他抵达广东后发回的第一篇报道和相关速写。随后每周的《伦敦新闻画报》上，人们都可以看到一系列的中国目击报道。

在沃格曼的笔下，当时中国的时局民生都得到了反映。例如，在一幅速写中，沃格曼描绘了他走进的一个北京官宦人家的宅院。在这户人家的客厅中，坐在中间的是屋主的家眷，旁边侧立着几位奴仆。

在记述普通中国人生活场景的同时，沃格曼的笔下也记录了更为残酷的内容，那就是战争。沃格曼的身份是一位随军记者，他跟随的就是当时侵略中国的英法联军。

詹姆斯·布鲁斯·额尔金，出生于伦敦世袭名门望族，1857年他被英国政府任命为新的驻华全权使节，负责与清政府进行新的谈判。

让·巴蒂斯特·路易·葛罗，早年接受贵族教育，30岁进入法国外交界。1857年，葛罗被拿破仑三世任命为法国驻华全权特使。

1857年10月，这两位英法使节面谈会商，双方达成一致，决定先在中国南部猛攻猛打，然后向北展开外交攻势。就这样，英法联军向中国展开了进攻。

侵略军迅速攻占了广州，然后一路北上，于1858年5月进逼天津，清政府被迫分别与英、法、俄、美签订了丧权辱国的《天津条约》。然而，西方列强仍不满足。

詹姆斯·霍普·格兰特，出身于苏格兰望族，曾在爱丁堡和瑞士接受教育。1860年，格兰特出任英国侵华军队司令。

夏尔·库赞·孟托邦，生于法国军人世家，1859年11月，孟托邦被正式任命为法国侵华军队将军。

1860年2月，英、法两国政府分别再度任命额尔金和葛罗为全权代表，由格兰特和孟托邦则分别率领英约15000余人，法军约7000人，扩大侵华战争。

5、6月，英军占大连湾，法军占烟台，封锁渤海湾，并以此作为进攻大沽口的前进基地。

7月，英法军舰再次闯到大沽口外，以英法公使进京换约为幌子，一面武力进逼，一面诱以“讲和”。所谓换约，也就是和清政府互相交换批准的《天津条约》。清军统帅僧格林沁以为敌军不善陆战，因而专守大沽，对北塘疏于防范，英法联军得到了北塘未设防的情报，这给了侵略军以可乘之机。

8月1日，英法联军在北塘登陆，没有遇到任何抵抗。

8月12日，联军向新河、军粮城发动进攻。

8月14日，塘沽被攻陷。同时，英法联军水陆协同，进攻大沽北岸炮台。清政府本无抗战决心，咸丰帝命令僧格林沁离营撤退。清军逃离大沽，经天津退至通州。

8月21日，大沽失陷。

侵略军长驱直入，8月24日占领天津。

清政府急派桂良等到天津议和。英、法提出，除须全部接受《天津条约》外，还要增开天津为通商口岸，增加赔款以及各带兵千人进京换约。清政府予以拒绝，谈判破裂。侵略军从天津向北京进犯。

9月初，联军继续向西进犯。一路战火蔓延，距离北京已不过是咫尺之遥。9月中，联军到达北京城东约20公里处的通州。

此时的通州，成了御守大清帝都的最后一道阵地。  当时的通州是一座安静的小城。一望无际的平原，一座十三层高的宝塔俯瞰着城墙环绕的市镇。清政府仍然对议和抱着希望。

咸丰皇帝派出皇室成员怡亲王载垣，前来同英国驻华使节额尔金议和；而联军的谈判代表中则包括英国外交官巴夏礼。巴夏礼出生于苏格兰工人家庭，13岁就随外交使团来到中国，是个中国通，1856年被任命为英国驻广州领事。第二次鸦片战争爆发后，巴夏礼一直担任英国专使额尔金的中文翻译和秘书。因为他的中文好，所以许多和中国人打交道的事都由他出面。

英法联军进犯京津过程中巴夏礼充当翻译和谈判代表，他威风八面，态度傲慢，言辞咄咄逼人，让满清官员都认为他是主事的人。在巴夏礼看来，谈判的胜局似乎早已唾手可得，战争很快便会终结，因为清政府此前已经表达了让步的意愿。

P2-5

《档案》栏目的导演人手一本《导演手册》，里面写道：“人生就是故事，人的一生伴随着故事，从小时候听的神话童话故事，到成年后读的小说、传记和历史，看的电影电视，甚至连睡觉时做的梦，都由故事组成……”

而对于《档案》栏目的主创人员来说，寻找故事、讲述故事，无疑已经成了一种新的生活方式。

2009年2月4日，一档令人耳目一新的电视节目《档案》在北京电视台卫视频道亮相，从此以其引人入胜的故事、新颖的节目形式和讲述方式独傲同类节目，迅速拥有了一批固定的观众群，在全国声誉鹊起。

关于《档案》栏目，有几个常见的问题。

问题一：节目究竟是怎么拍出来的？

用电视的专业语言来说，《档案》是一个现场电视栏目。现场由一个讲述人，在1000平方米的摄影棚内，游走于大屏幕区(30平方米LED)、档案区、幻灯区、16毫米放映区、录音区、沙盘区、中央演示区和景片区。讲述人运用所有的现场手段，通过翻阅、播放、展示、聆听、演示等等一切可以调动的元素把一个个故事“掰开了，揉碎了”讲给观众听，展示给观众看。

问题二：《档案》栏目为什么和一般历史题材节目不一样？

在研究了国内外一些成功票房的影视作品后，《档案》栏目组的主创人员达成的共识是，撇开电影的艺术性尺度，好莱坞的电影之所以能征服世界电影市场，除了明星、故事情节外，在很大程度上要归功现代电影技术的巨大作用。在电视的技术手段同样日新月异的今天，电视产品的科技含金量同样是电视节目可以耀眼的部分。

由于历史题材的故事存在着大量的视觉的缺陷，给观众的眼睛提供可视的东西是任何影视作品的核心。《档案》借鉴当下国际纪录片的最新潮流，运用先进的电视技术，由导演实施历史场景的故事再现拍摄，真实展现历史的故事细节，时代背景，场景的核心价值等，力求在每期节目中为观众呈现50分钟的视觉盛宴。

问题三：节目里那么多的解密档案究竟是从哪儿找到的？

其实，《档案》栏目已经和中国国内以及世界各国档案机构建立了密切的合作关系，通过权威渠道获得很多珍贵的绝密档案。

另外，节目播出后，建立起良好的口碑。无论像中国公安部，中国外交部档案馆，北京市档案馆这样的国家单位，还是摄影家沙飞的女儿张雁女士，东京审判大法官梅汝墩之子梅小墩先生这样的个人，都愿意与我们合作，主动为栏目提供一手资料。

正是通过这些解密档案，通过这些历史中的人物、事件，《档案》栏目挖掘出隐藏着的人们无法知道、不曾了解、不能想象的真相，为历史作证，为后人提供一个留存的真相。

我们力争实现，《档案》栏目每期节目的进行过程是一个揭秘的过程。现由中共党史出版社将《档案》栏目2009年上半年节目汇编成册出版，带领观众踏上一个揭秘之旅。

北京电视台卫视节目中心

《档案》栏目组

2009年11月