小说《江南马戏团》构思很巧妙，本书并非从正面描写中国军队怎样和侵略军作战，而是独具匠心地把严肃的抗日战争和源远流长的中华武术以及骠悍的马技演艺，活泼自如地相结合了起来。刻画了一个武术高强、技艺独特、爱国爱民、临危不惧的民间卖艺团体——朱家班，他们在民族生死存亡的危急关头，保护老百姓，营救伤病员，飞马救黄辉以及协助新四军和游击队奇袭军火、化装出击，风驰电掣般地除去日寇，种种英雄事迹，颇有气冲霄汉之态。

作者张宏志以清新连贯的文笔，富有传奇色彩地描写了人物和情节，勾画出山明水秀的江南城乡。

《江南马戏团》独具匠心地把严肃的抗日战争和源远流长的中华武术以及骠悍的马技演艺，活泼自如地相结合了起来。刻画了一个武术高强、技艺独特、爱国爱民、临危不惧的民间卖艺团体——朱家班，他们在民族生死存亡的危急关头，保护老百姓，营救伤病员，飞马救黄辉以及协助新四军和游击队奇袭军火、化装出击，风驰电掣般地除去日寇，种种英雄事迹，颇有气冲霄汉之态。

《江南马戏团》说既表现了中国人民对侵略者的仇恨，同时也刻画了以朱江南、楚韵诗、朱清泉、“五龙”、“五凤”和“浪崽之班”为代表的中国老百姓的大智大勇的形象。他们坚持敌后，刻苦练武，认真演出，还随时出击，为抗日而战。他们驯养的猴犬，演出不亚于名角儿，抗击敌人不逊于英雄好汉，深受人民群众喜爱，蜚声江南而威慑敌胆。

作者张宏志以清新连贯的文笔，富有传奇色彩地描写了人物和情节，勾画出山明水秀的江南城乡。日寇犯我国土，抗战前线资源奇缺，宋庆龄在香港缔造“保卫中国同盟”，向国际呼吁支援募捐，给前线浴血奋战的八路军、新四军、游击队，提供物资的往事，真是雪中送炭，可歌可泣！本书还描写了人性的复苏。一个日本姑娘谷相子，厌恶与反对侵华战争，知道了姨夫姨母亦被日本人枪杀之后，决心进入朱家班，女扮男装，投入了抗日的行列。

写在卷首

序

小引

第1章 单骑夺军火

第2章 飞马救黄辉

第3章 日寇起惊慌

第4章 夜袭骑兵队

第5章 伪军查枪支

第6章 放青遇黄辉

第7章 内部出小奸

第8章 湖上获“密令”

第9章 “央廊”去捉蟹

第10章 谋划扯哑铃

第11章 小奸扮乞丐

第12章 三次救黄辉

第13章 下书想收编

第14章 登门送重金

第15章 一号特派员

第16章 一绳牵五寇

第17章 谷相子拦马

第18章 巧遇跨国亲

第19章 抗日是一家

第20章 临危定抉择

第21章 捉放河木垣

第22章 寻找谷相子

第23章 泅水忙逃命

第24章 指令交军火

第25章 应诺相比武

第26章 停演练枪法

第27章 死了下毒人

第28章 杀机四伏夜

第29章 “浪崽”显身手

第30章 佯攻与撤离

第31章 箭穿甲乙丙

第32章 辗转无踪影

尾声

后记

三天以后，江南马戏团班主朱江南得到情报，当天下午三时半，日寇特中队副队长山川建治带领一批人马，要把被叛徒告密捕去的新四军军人黄辉，押解到苏州去审理。

事关重大。朱江南立即喊来“五龙”、“五凤”，说：“虽然我们是马戏团，但抗日救国，人人有责。现在时间紧迫，必须抓住机会，提前飞马到达‘界泾’，准备在那里营救黄辉，并且一定要全歼日寇，不能让他们有活口逃窜。”楚韵诗说：“此事绝对机密，其余人员仍由我带领演出。”朱江南率领“五龙”、“五凤”，携带“阿灰”、“阿花”，从齐门路出了城门，经羊泾塘岸，飞马直奔“界泾”。

一路上，如血的太阳斜照着这支北去的马队，沿公路行不多时，便到了密林夹道的“界泾”。朱江南看着怀表，正好提前半个小时，当即布置大家隐伏在密林丛中。

“界泾”位于苏州至常熟的半路，即是吴县和虞县的分界之处。公路上有座界泾桥，骑跨着从元和塘通往阳澄湖的界河，称为“界泾”。河南面是委婉动听的吴侬细语，河北面却是粗犷浓重的常熟话。虽然只相隔一条不过二十多米宽的界河，口语声调却反差很大。

朱江南选择从这里救黄辉，一是使得敌人来不及调兵增援；二是让敌人摸不清在什么地方出的事。这既可克敌制胜，又能避免日寇对当地乡民进行报复，日本人一时无法弄明事情发生经过。

太阳已渐渐沉没在西面的树丛里，余晖照在树上，叶子像镶了金边似的好看极了。大家都在翘首北望。

须臾间，公路上渐渐地出现了八辆摩托车，将一辆中吉普夹在摩托当中，从北向南风驰电掣般驶来。

在这辆吉普车里，日本缉捕队苏州特中队副队长山川建治和他手下人一起押着黄辉，都荷枪实弹，坐在黄辉身旁。

天色渐渐灰暗起来。山川建治不停地催促驾驶员开快车。黄辉面容憔悴，脸色蜡黄，身上衣服被撕破，胸前露出累累伤痕，看来已被刑审过。他的目光一直注视着窗外。眼前这腾起尘埃的车队，一路上过了莫城、辛庄、吴塔，驶向界泾地段。

突然，公路两面密林中，飞出四路人马来：

花犬驮猴打头阵，

“五龙”“五凤”四路分。

马蹄急腾起尘埃，

雾团未散敌丧命。

只见“五龙”、“五凤”手执兵器，骑马一闪而过。吉普车前开道的四辆摩托车，突然连人带车“轰隆隆……”一齐倒在路边。“嗯？”吉普车司机看在眼里，以为是前方路面有问题而出了故障，急忙“嘎”的一声，来了个急刹车。

江南马戏团的灰猴儿就在吉普车刹车时，“噌”地一下，从花斑犬背上跃到了吉普车顶上。

车内的山川建治见司机突然刹车，忙问：“出了什么事情？”他两眼瞪得像铜铃，急忙从车窗探出头来朝外面望。

“哎哟！”他忽然发觉车顶上伸出一只毛茸茸的手来，摘去了他头上的军帽，“啊”地惊呼了一声。窗外四个倒地的摩托兵，头上都被插上一柄白刃。他下意识地摸着自己的光头，总算完好无损，没出问题。再朝身后一望，“啊！’，后面的四辆摩托车也都倒在地上，车轮子还在“嗞——”地飞转，四个摩托兵却已经身首两离。

“不好！有情况——”光头山川结结巴巴地操日语在叫喊：“快！开快档冲过去！”司机还没有来得及启动车辆，“哐啷”一声，吉普车挡风玻璃碎掉，“嚓！”接连过来一道白光，司机头上被飞着一刀，“噌”地倒在座位旁。

光头山川知道情况不妙，立即举枪准备射击。只见他惊慌失措地拎着快慢机，刚刚从车上跳到地面，已被车顶上的灰猴儿扑到肩上。“啪！啪！”两下子，只见山川建治扔了快慢机，双手捂住俩眼窝，在地上不停地打滚。花斑犬见灰猴儿偷袭成功，便“汪汪”叫了两声，表示向“阿灰”祝贺。它随即衔起光头瞎眼扔在地上的快慢机，奔向水龙，昂起头，将枪支递给了他。

吉普车上还有三个日寇，看到如此情境，已经顾不上在押的黄辉，其中两个从车上跳了下去。

此刻，恰好金龙、火龙驰马过来，将那刚从车上跳下去的两个日寇解决了。两个日寇，兴许是在“缉捕队”里还不过瘾，情愿到阴曹地府去当“平肩王”了。车上还有一个日寇，一看苗头不对，急忙往车里一缩，没有跳下去。心想，好险！幸亏没跳下去，总算躲过了这一刀。车内，手腕被铐着的黄辉，见这最后一个日寇往里面缩，就朝他屁股上狠狠地踢了一脚。这小子没防备，就跌出车门，还顺势在地上打了两个滚，正好滚到了路沟里，急忙朝树林里逃去。

谁料，他慌慌张张，脚下一绊，摔了一跤。坐起一看，原来他被那有眼无珠的光头山川绊了一跤。

这时，恰好水龙把花斑犬衔给自己的快机接在手里，便不慌不忙提起枪来，“哒哒哒”打了个连发。

还在扶光头山川的那小子，正在往树林里逃，水龙手中的枪正好把他们打中。四脚朝天，倒毙在地。

银风己将车门打开，告诉黄辉：“我们是江南马戏团的人，特来营救您的。”一边为他卸去了手铐。

黄辉一见水龙、朱江南、银风等人，顿觉十分面熟。仔细想来，他才记得半个月前，田家浜接应伤员撤退时，也都是这批小兄弟们的马队，从芦苇丛湖滩边杀向日寇，还当场击毙了日寇宪兵大队副荣角夫林，使日寇一下子溃不成军，狼狈地逃窜。

“哦，原来是江南马戏团一批小同志！没想到一个个都是干大事的英雄，抗日的好汉！”

“不。国家有难，抗击日寇，人人有责啊！”朱江南笑道。

黄辉虽被敌人折磨得伤痕累累，脸容憔悴，身上衣衫破烂，吃了很多苦，但依然目光炯炯，神情爽朗，真是一条硬汉。大家内心很敬佩。其余人都在忙着打扫战场。

临走前，朱江南拧亮了手电筒，观察地上有无留下血迹，是否已铲尽掩埋，血泥是否已倒入路沟中……一一检查后正要动身时，黄辉走来找朱江南，说明自己肩负紧急军务，必须火速归队。

朱江南问：“你准备去哪里？”

黄辉说：“先到北雪泾找联系人。倘若联系不上，还得往洞港泾镇。”

恰好北雪泾就在“界泾”东南角不远的凤凰泾东首，约有三四里路程。

朱江南打算派人护送，但黄辉拒绝了。他再三表示，人多不便，自己去找就行了。

此时，已是夜幕重重，天空黑得伸手不见五指。

经再三考虑，朱江南同意了黄辉的请求。当即吩咐玉风给他一支快慢机，还递上了两盒沉甸甸的子弹匣。

“谢谢！”黄辉接过武器弹药，向朱江南敬了个礼，发觉自己没戴军帽，又向大家深深地鞠了三个躬，说道：“再见！”随即向田间小路走去。  黄辉没走多少路，耳听得唿哨声和马蹄远去的声音。他知道，这是马戏团小同志们回去了，自己便加快了脚步，独自行走在这夜幕沉沉的田野里。P10-13

小说《江南马戏团》构思很巧妙，本书并非从正面描写中国军队怎样和侵略军作战，而是独具匠心地把严肃的抗日战争和源远流长的中华武术以及骠悍的马技演艺，活泼自如地相结合了起来。刻画了一个武术高强、技艺独特、爱国爱民、临危不惧的民间卖艺团体——朱家班，他们在民族生死存亡的危急关头，保护老百姓，营救伤病员，飞马救黄辉以及协助新四军和游击队奇袭军火、化装出击，风驰电掣般地除去日寇，种种英雄事迹，颇有气冲霄汉之态。

小说既表现了中国人民对侵略者的仇恨，同时也刻画了以朱江南、楚韵诗、朱清泉、“五龙”、“五凤”和“浪崽之班”为代表的中国老百姓的大智大勇的形象。他们坚持敌后，刻苦练武，认真演出，还随时出击，为抗日而战。他们驯养的猴犬，演出不亚于名角儿，抗击敌人不逊于英雄好汉，深受人民群众喜爱，蜚声江南而威慑敌胆。

作者以清新连贯的文笔，富有传奇色彩地描写了人物和情节，勾画出山明水秀的江南城乡。日寇犯我国土，抗战前线资源奇缺，宋庆龄在香港缔造“保卫中国同盟”，向国际呼吁支援募捐，给前线浴血奋战的八路军、新四军、游击队，提供物资的往事，真是雪中送炭，可歌可泣！本书还描写了人性的复苏。一个日本姑娘谷相子，厌恶与反对侵华战争，知道了姨夫姨母亦被日本人枪杀之后，决心进入朱家班，女扮男装，投入了抗日的行列。

时隔六十五年的今天，再来回顾与纪念抗日战争的胜利，是有其特殊意义的。历史是面镜子。我们要从历史中汲取养分，努力地创造崭新的生活与和谐、幸福、美好的未来。中日两国人民都渴望永远和平幸福。我们要加强两国友好的睦邻邦交和经济合作、文化交流以及友好往来，继续不断地促进两国的和平与发展，为世界和平作出新贡献。

心织卅年似缫丝，笔耕四季如临阵。

国破家亡危急时，灭寇奋战党恩深。

且看《江南马戏团》，英雄儿女丧敌魂。

猴挖寇睛犬夺枪，抗日气冲九霄云。

拙作《江南马戏团》付型了！

我首先想起原上海社会科学院出版社社长朱金元同志，不顾当时自身忙碌，还为我寻找历史相关资料，热忱地支持我写作，我心里非常感激。平时我忙于工作，只能在业余写作，断断续续，写写停停。调单位之后，更忙了，这是写作过程拖得很久的原因之一。此外，我边写作，边读了一些书，这对我是很有帮助的。拙作汲取了话本、演义、评弹、通俗小说等表现手法，发挥通俗特点，有说有唱，散韵相间，以“表”、“白”为主，间或运用些“赋赞”，以第一人称和代言体相结合。在人物塑造与情节发展上，以说表铺陈述事，当说则说，当表则表，该细就细，该跳就跳，比较自由、紧凑、精练。为求事入其理、语显其人、神露其性、态适其时、情交其心和生发情趣，借助评弹手法展垫并用，说表呼应。这些都让我体会到，评弹中蕴藏着无数的经验，许多艺术手法都来自生活而令人折服。

明清思想家傅山曾说过：“法本法无法，非法非非法。”确是独到的见解。从美学论述，它囊括了具体的艺术描写方法与艺术表现手法，认为“法”本无甚“法”可言。但若说“无法”吧，却又认为“非非法”也。所以还是有“法”的，“法”还是要继承的，但须批判地运用，不能满足从成“法”中去演绎。应当从“无法”中产生“法”来。既有“法”的继承，亦必有“法”的变化、发展和创造，形成一种新质的“法”，才能“心师造化”，“出神入化”。这告诉我们，注意从生活中提炼。我就从评弹中学了些皮毛。评弹根基深，蕴玉多，发展变化也很大。历来有一批重视艺术创造和刻苦实践的人在前赴后继地耕耘。从他们身上能够学到不少东西。

我的童年时代，曾受到评弹的熏陶，听到过薛筱卿、郭彬卿弹唱《珍珠塔》和张玉书说《三国》。他们的声音笑貌，至今依然记忆犹新。后来在工作中接触评弹，也学了一点。只怨天资不富，笔拙性愚，未能接受更深的造化。但它启发了我写作。在此我诚挚地希望得到读者的批评帮助，从中接受教益。以后若有机会，定当再作修葺。

记得在八十年代，我曾将部分构思与当时在上海人民评弹团任编剧的好友彭本乐请教，承蒙以药石之言悉心指点。等到初稿写成，又有香港国际文化出版社社长总编宋德咏同志专程取稿审读，特此致谢。在第二次脱稿时，得到老同事李中法编审和中国福利会秘书长艾柏英同志的鼓励和关心。时隔五年后的酷暑烈日，此稿又一次得到中国福利会出版社社长、总编辑顾琳敏同志亲自审阅并提了意见。今天得以出版，充分体现了党对文艺创作的重视以及各方面的支持和帮助。因篇幅有限，谨记于此，由衷表示我诚挚的感谢！

作者

2010年6月1日