《图像与存在》是李鸿祥的第二部有关视觉图像研究的著作。第一部主要做的是传统审美文化和当代视觉图像文化之间的比较研究，您手上的这一部，则是对图像和存在的关系研究，就研究的题目和内容，可以看出作者在图像研究方向上的变化，即从视觉图像的文化研究，转向了视觉图像的哲学本体论研究。从当前国际图像研究领域发展的整个学术倾向来看，作者的这种变化可被看作是与国际学术发展的一种自觉接轨。

李鸿祥的这本《图像与存在》以人何以喜欢观像的问题为引导，以人的感性存在为立足点，结合东西方视觉图像研究思想成就，探究图像在人类历史上的发生、发展、形式建构及其对人精神的影响。贯穿《图像与存在》的核心观点是：图像是存在的感性显现。

序

导言

第一章 图像与存在

 第一节 关于存在的思考

 第二节 什么是存在

 第三节 感性存在论

 第四节 图像作为存在的感性显现

第二章 图像的本源

 第一节 图像源于存在

 第二节 对图像基本类型的历史考察

 第三节 探索图像本源的艺术

第三章 图像的特性

 第一节 图像二重性

 第二节 图像与符号

 第三节 图像的魅力

第四章 存在的图像化

 第一节 图像化意向

 第二节 自我的形象

 第三节 我与它

第五章 图像的建构

 第一节 图式在视觉活动中的意义

 第二节 图式与对象

 第三节 身体：图式与对象的转换生成

 第四节 气氛在图像建构中的作用

 第五节 超以象外

第六章 透视

 第一节 透视的历史

 第二节 从认识论到存在论的透视

 第三节 透视的真实性

 第四节 透视的深度

 第五节 透视与变形

第七章 形式的意味

 第一节 形式与内容

 第二节 形式即内容：直观形式主义

 第三节 形式与存在：回味无穷的形式

 第四节 虚实相生¨形式意味的生成

 第五节 一画之法立而万物著

第八章 作为图像的世界

 第一节 生活世界和图像世界

 第二节 世界图像的原始创建

 第三节 世界的有限与无限

 第四节 世界是平的

第九章 图像生产

 第一节 图像人

 第二节 致命的快感

 第三节 感觉的背叛

 第四节 认同的危机

 第五节 现代艺术的策略

第十章 境生象外

 第一节 为什么讲境界

 第二节 境象之别

 第三节 境生象外如何可能

 第四节 以心化境