上海的戏剧观众的审美取向又与海派文化之间有着内在的关联。何以话剧职业化在上海获得了空前的成功？话剧这一自身蕴含现代性的戏剧样式和上海现代文化之间，是否存在某种内在的关联？上海孤岛这种繁盛的演剧局面出现在这样一个特殊的历史时期，一个特殊的历史地域中，是正常还是反常？它的出现，是戏剧发展的必然，还是偶然？它与历史上其他表面类似的话剧现象相比较，其内在又有很大的不同，那么，造成这些不同的根源何在？和其他剧种的同时期演出相比，这种状态又是不是真正的繁盛？……

当面对当代戏剧发展中出现的通俗化、市场化的戏剧现象时，重回戏剧史中，对当年那段曾被忽略的类似的发展阶段进行重新整理和研究，非常有必要。

序一

序二

绪言

第一章 乱世中的短暂绚烂

 一 绿宝剧场的演出

 二 东方书场和其他游乐场的演出

 三 上海剧艺社的演出

 四 中国旅行剧团的演出

 五 其他断续的演剧

第二章 孤岛演剧的整体风貌

 一 孤岛重要剧作的文本分析

(一)于伶的剧作

(二)阿英的历史剧

(三)周贻白的话剧创作

(四)两个版本的《家》

(五)鬼才徐訏

 二 通俗话剧的演剧特色

(一)重要演剧的分析

(二)通俗话剧中的女性形象

(三)通俗话剧的编、导、演

 三 和“甲寅中兴”现象的比较

第三章 孤岛演剧现象的动因探询

 一 以消费为主要特征的海派文化背景

 二 以市民为主的戏剧观众的构成

 三 海派气质：同时期的上海戏剧舞台

(一)独占鳌头的海派京剧

(二)越剧：从乡间走入都市

 四 特殊历史情境与话剧自身发展的契合

第四章 由孤岛演剧现象引发的思考

 一 什么是话剧

(一)“话剧”概念的由来

(二)话剧与Dmma

(三)话剧与戏曲的区别

(四)中国话剧的传统

 二 话剧为谁而作

 三 话剧的评价标准

 四 对话剧史写作和研究的反思

结语

参考文献

后记