老舍是一位多产作家，一生写了一千多篇(部)作品，在现代中国文学史上占有独特的地位。

老舍多以城市平民生活为题材，爱憎分明，有强烈的正义感；他能纯熟地驾驭语言，运用北京话表现人物、描写事件，具有浓郁的地方色彩和强烈的生活气息；人物性格独特鲜明，细节真实，再加之文笔讽刺幽默，诙谐轻松，因而作品深受人民喜爱，成为中国现代杰出的作家、语言艺术大师。

老舍的散文语言生动活泼，既优美又通俗，所有的话都现成，朗朗上口，其佳作是现代白话散文的范文，可以当教材；有记实性，言之有物；抒发感情，想办法给出一点特别的意思，画龙点睛，提升到理性的本质真实。

老舍的小说以人物描写为重点，努力塑造鲜活的人物形象；不说教，不直接点题，让读者读完之后，受些感动，自己去思考作品想说明什么；强调作品的艺术性，引进西方最新的文学手法；具有批判性，注重国民劣根性的改造，立意于救民强国。

散文辑

 一些印象(节选)

 想北平

 五月的青岛

 北京的春节

 内蒙风光(节选)

 当幽默变成油抹

 有了小孩之后

 敬悼许地山先生

 我的母亲

 写字

 落花生

 养花

 小麻雀

 母鸡

 猫

短篇小说辑

 小铃儿

 旅行

 邻居们

 善人

 记懒人

 老字号

 断魂枪

 一块猪肝

想北平

导读：

《想北平》写于抗日战争爆发前夕的1936年。那时的北平(今北京)不仅失去了国都的地位，而且由于日寇对中国的进一步侵略，已经逐渐沦落为岌岌可危的“边塞”。在这种情况下，应上海《宇宙风》杂志有关北平的征文，正在山东大学任教的老舍先生写下了这篇散文，并发表于1936年6月16日《宇宙风》第19期。

这篇散文主要抒写老舍的思乡之情。他当时虽然身在异乡，但情系北平。本文题目为“想”，但不是平平常常的回想、追忆，而是动情带泪的思念、眷恋。他描绘的是一幅故都风俗画卷，抒发的是一个平民知识分子的闲雅而热烈的情怀。

老舍先生运用了巧妙的写作手法——“以小见大”，文字表面并不说“热爱”，不说“想念”，但字里行间都在说北平的“好”和北平的“美”，处处都在表达对北平的喜爱和眷恋之情。同时，在文章中，作家也透露出对于日本侵略阴谋下祖国命运的关切和焦虑。

设若让我写一本小说，以北平做背景，我不至于害怕，因为我可以捡着我知道的写，而躲开我所不知道的。让我单摆浮搁地讲一套北平，我没办法。北平的地方那么大，事情那么多，我知道的真觉太少了，虽然我生在那里，一直到二十七岁才离开。以名胜说，我没到过陶然亭，这多可笑！以此类推，我所知道的那点只是“我的北平”，而我的北平大概等于牛的一毛。

可是，我真爱北平。这个爱几乎是要说而说不出的。我爱我的母亲。怎样爱？我说不出。在我想做一件讨她老人家喜欢的事情的时候，我独自微微地笑着；在我想到她的健康而不放心的时候，我欲落泪。言语是不够表现我的心情的，只有独自微笑或落泪才足以把内心揭露在外面一些来。我之爱北平也近乎这个。夸奖这个古城的某一点是容易的，可是那就把北平看得太小了。我所爱的北平不是枝枝节节的一些什么，而是整个儿与我的心灵相粘合的一段历史，一大块地方，多少风景名胜，从雨后什刹海的蜻蜓一直到我梦里的玉泉山的塔影，都积凑到一块，每一小的事件中有个我，我的每一思念中有个北平，这只有说不出而已。

真愿成为诗人，把一切好听好看的字都浸在自己的心血里，像杜鹃似的啼出北平的俊伟。啊！我不是诗人！我将永远道不出我的爱，一种像由音乐与图画所引起的爱。这不但是辜负了北平，也对不住我自己，因为我的最初的知识与印象都得自北平，它是在我的血里，我的性格与脾气里有许多地方是这古城所赐给的。我不能爱上海与天津，因为我心中有个北平。可是我说不出来！

伦敦，巴黎，罗马与君士坦丁堡，曾被称为欧洲的四大“历史的都城”。我知道一些伦敦的情形；巴黎与罗马只是到过而已；君士坦丁堡根本没有去过。就伦敦，巴黎，罗马来说，巴黎更近似北平——虽然“近似”两字要拉扯得很远——不过，假使让我“家住巴黎”，我一定会和没有家一样地感到寂苦。巴黎，据我看，还太热闹。自然，那里也有空旷静寂的地方，可是又未免太旷；不像北平那样既复杂而又有个边际，使我能摸着——那长着红酸枣的老城墙！面向着积水潭，背后是城墙，坐在石上看水中的小蝌蚪或苇叶上的嫩蜻蜓，我可以快乐地坐一天，心中完全安适，无所求也无可怕，像小儿安睡在摇篮里。是的，北平也有热闹的地方，但是它和太极拳相似，动中有静。巴黎有许多地方使人疲乏，所以咖啡与酒是必要的，以便刺激；在北平，有温和的香片茶就够了。

论说巴黎的布置已比伦敦罗马匀调得多了，可是比上北平还差点事儿。北平在人为之中显出自然，几乎是什么地方既不挤得慌，又不太僻静：最小的胡同里的房子也有院子与树；最空旷的地方也离买卖街与住宅区不远。

P19-21

老舍先生喜欢孩子，重视儿童的健康成长，乐意为儿童写东西，而且，的确写了不少，专门编一本他创作的儿童文学作品集，的确是一点问题也没有的，应该是手到擒来，毫无困难。

这不，说话就有了这一本，由同心出版社少儿编辑部出版，正好在他的110周年诞辰之际发行，应该说，是一件很有纪念意义和启迪价值的事。

他的第一篇处女作叫《小铃儿》，是短篇小说，是他二十二岁时写的习作，主人公是一个小孩。

他最后一部作品叫《正红旗下》，是他六十三岁时写的，可惜未完成，是一部自传体长篇小说，主人公是他自己，写了十一章八万字之后被迫中断，刚写到主人公由诞生到一岁，也是以小孩为“核”的。

以小孩始，又以小孩止，看似偶然，实则说明孩子在这位作家心中的地位。

其间，有四部老舍作品特别值得提一提，是可以真正界定为儿童文学的大作品：

《小坡的生日》，长篇童话小说，写于1929～1930年；

《小木头人》，中篇小说，写于1943年；

《青蛙骑手》，儿童歌剧，写于1960年；

《宝船》，三幕五场儿童话剧，写于1961年。

老舍先生还有一部有趣的长篇小说，叫《牛天赐传》，写于1934年，虽不是专门给儿童看的，但又是以一个小孩为“核”展开的，专门抨击旧社会的教育制度和旧式家庭对儿童的束缚，表面轻松诙谐，实则严肃深刻。

这么看来，儿童文学作品在老舍的全部文学创作中确实占了一个很重要的比重。从这个意义上说，老舍先生也是一位地道的有成就的儿童作家，像一些文学大师一样，为儿童写作仿佛是他们的天责。

老舍先生自己对这一点也是颇为得意的。他在《我怎样写<小坡的生日>》一文中写道：“写这样的书使我觉得年轻，使我快活，我愿永远作‘孩子头儿’”，“我对这本小书仍然最满意，不是因为别的，是因为我自己还未完全失赤子之心——那时我已经三十多岁了。”

1956年，中国作家协会决定成立书记处，第一书记是茅盾先生。老舍先生是书记处成员。老舍提议中国作协要号召作家为儿童写作，为此中国作协做了专门的决议，真的提倡每位作家都要为儿童起码写一篇东西。老舍带头创作了儿童歌剧《青蛙骑手》(1960年)和儿童话剧《宝船》(1961年)。

出版这本专集，不仅是要展示老舍儿童文学作品的非凡成就，给儿童好的精神食粮，更重要的也许还在于要激励今日的中国作家都来关注儿童文学，提示大家心里要想着儿童，热爱儿童，努力为他们写作，积极投身于繁荣儿童文学这个伟大的事业之中来。