王泽龙编写的《中国现代主义诗潮论》集中从诗歌本体上探讨了中国现代主义诗歌。它涉及中国现代主义诗歌理论范畴、意象特征、审丑倾向、怪异章法、节奏艺术、感性化与智性化、非个人化手法、陌生化语言形式等诸多问题，这些都是有关新诗现代化的一些重要理论问题。本书选择了六位诗人做重点研究。这六位诗人代表了现代主义诗歌在不同阶段的成就，而且各自在现代主义诗歌本体形式的探索与实践中，都体现出互不重复的某些建树，这些独特性探索又具有典型的现代诗歌形式本体意义，在整个中国现代主义诗潮中都具有涵盖性。

《中国现代主义诗潮论》以中国现代主义诗歌理论范畴，不同阶段有代表性的中国现代主义诗人，中国现代主义诗潮的历史发展及其特征为研究对象，构设出了一个中国现代主义诗歌研究较完整的宏观研究体系。著者王泽龙以诗学论作为研究的理论基点，依据创作论构成文本研究的基本内容，按照发展论结成诗潮史研究的贯穿线索，最后在中西诗潮交融关系的比较辨析中，突显中国现代主义诗潮的民族化与现代化特征。中国现代主义诗潮较之于现实主义、浪漫主义诗潮，是一股更加趋向于注重诗歌形式本体意味的纯诗化诗潮。它涉及到的中国现代主义诗歌理论范畴、意象特征、怪异章法、节奏艺术、智性化原则、非个人化手法、陌生化语言等问题，都是有关新诗现代化的一些重要形式本体问题。《中国现代主义诗潮论》对这些问题的理论考察与文本透视，对我们进一步了解与更加深入研究中国现代主义诗歌形式问题，具有较重要的启发意义。

再版前言

序

引言 新诗现代化的探求

 一 中国现代主义诗潮的嬗变轨迹

 二 中国现代主义诗歌的民族化与现代化特征

上 篇

第一章 中国现代主义诗学的早期形态

 一 开放性容纳：西方现代主义诗学的引入

 二 被动性消解：多元格局中的调和

第二章 三十年代中国现代主义诗学范畴

 一 中国现代主义诗学的形成

 二 纯诗论：“我们要住的是诗的世界”

 三 朦胧说：“像梦一般的朦胧”

 四 契合论：“生存不过是一片大和谐”

 五 象征说：象征与兴

第三章 四十年代中国现代主义诗学主张

 一 思想知觉化：知性与感性的统一

 二 高度综合原则：“最大可能量意识活动的获致”

 三 新诗戏剧化：客观性与间接性表现原则

 四 返回本体论：打破感情与信仰的迷信

 五 想象逻辑论：用想象逻辑代替概念逻辑

 六 意象论：将感情凝结在深沉的意象里

中 篇

第四章 李金发：中国现代主义诗歌的开山诗人

 一 李金发在新诗史上的位置

1 众说纷纭：一个有意味的文学现象

2 背景考察：李金发诗思方向的起点

3 一个比较：李金发与新格律派诗人

 二 李金发诗歌的唯丑艺术

1 忧郁：美的出色伴侣

2 审丑：生命存在的真实体验

3 以丑为美：崭新的艺术世界感观

 三 李金发诗歌的怪异章法

1 “没有寻常的章法”

2 内在脉络贯串法

3 奇特观念联络法

4 音画交契结构法

5 象征意象组合法

6 怪异章法探因

第五章 戴望舒：三十年代中国现代主义诗潮的领袖

 一 寻找精神的家园：戴望舒诗歌的抒情主体形象

1 感伤的寻梦人

2 迷惘的夜行者

3 荒原里的流浪儿

 二 探求中西诗艺的交融点：戴望舒诗歌的意象艺术

1 意象的意境化

2 意象的朦胧美

3 意象的组合美

 三 由字句节奏到情绪节奏：戴望舒诗歌的节奏艺术

1 诗歌节奏论

2 早期诗歌音乐美特征

3 情绪起伏的诗情节奏

4 舒卷自如的生活调子

5 有节制的潇洒

6 内节奏和外节奏的融合

第六章 卞之琳与废名：三四十年代中国现代主义诗歌的桥梁

 一 卞之琳的新智慧诗

1 感性与智性的融合

2 宇宙时空的艺术变奏

3 “非个人化”的艺术

 二 废名的现代禅诗

1 精神的逍遥游

2 幽静清远的空潆美

第七章 冯至与穆旦：四十年代中国现代主义诗歌的先锋

 一 冯至的《十四行集》

1 沉思的歌：对生命万物的凝思

2 飘扬的风旗：给不确定的感悟定型

3 《十四行集》与民族文化传统

 二 穆旦的诗

1 自我搏斗：突进的生命力

2 知性抒情：扩展诗情的张力

下 篇

第八章 中国现代主义诗潮发展论

 一 由狂放的“天狗”到寂寥的“雨巷”：二十年代中国新诗由浪漫主义向现代主义的嬗变

1 从自信自足到自我否定

2 由热烈壮美趋归冷峻忧郁

 二 从李金发到戴望舒：二十年代至三十年代中国现代主义诗歌走向的一个剪影

1 生命的忧伤与时代的哀怨

2 苦涩诗风与淳朴诗情

3 在现代化与民族化的交汇点上

 三 从现代派到九叶诗派：三十年代至四十年代中国现代主义诗潮的演变

1 从寻找精神家园到突入人生现实

2 从情绪诗化到智性诗化

3 从意境化到戏剧化

第九章 中国现代主义诗歌与中国古代诗歌传统

 一 现代情绪的传统文化心理

 二 意象原型与心象结构

 三 意象艺术的化古与创新

 四 感物的表现与中国古代诗美学

第十章 中国现代主义诗歌与西方象征主义诗歌

 一 西方象征主义影响的阶段性特征

 二 主题渗透：归向自我的思考

 三 纯诗化影响：注重形式本体的探索

1 “音乐先于一切”

2 象征的表现

3 陌生化的形式

主要参考文献

后记