鲁道夫·阿恩海姆是20世纪最伟大的美学家，艺术心理学家之一，他在美学、艺术心理学、艺术教育、建筑以及传媒方面都做出了具有开创性的贡献，尤其对视知觉形式的研究，已经成了美学和艺术理论的重要资源，本书将阿恩海姆视知觉形式动力理论把握为其视知觉形式理论的核心和支柱，揭示了视知觉形式的“完形倾向”是一种动力机制，这样就导致了对阿恩海姆视知觉形式理论一个全新的理解，并据此重新阐释了视知觉形式建构的基本机制，这种研究方法和角度，在国内研究阿恩海姆美学思想以及西方心理学美学中，无疑是独特、新颖的，把这一领域的学术研究推向了新的高度。

导论

 一、阿恩海姆美学思想研究现状及存在的问题

(一)阿恩海姆美学思想研究现状

(二)阿恩海姆美学思想研究存在的问题

 二、问题的缘起与主旨

(一)问题的缘起

(二)研究主旨

 三、主要内容及创新

 四、主要研究思路

 五、研究目的

第1章 阿恩海姆美学思想发展与“力”的核心地位

 第一节 阿恩海姆生平及其主要学术成就

一、阿恩海姆生平

二、阿恩海姆主要学术成就

 第二节 阿恩海姆美学思想的发展与”力”的核心地位

一、阿恩海姆美学思想发展的三个阶段

二、“力”的理论在阿恩海姆美学思想中的核心地位

三、理论核心概念的转变

四、核心概念的转变原因及其深远意义

第2章 阿恩海姆视知觉形式动力理论的背景和基础

 第一节 阿恩海姆视知觉形式动力理论的背景

一、西方哲学背景

二、近现代科学背景

三、现代西方美学背景

 第二节 阿恩海姆视知觉形式动力理论的基础

一、格式塔心理学派简介

二、格式塔心理学的主要内容

第3章 视知觉形式动力的性质及其运作

 第一节 视知觉形式动力的性质

一、从形式与形状的区别看视知觉形式的创造

二、视知觉形式生成中的动力

三、视知觉形式动力的生成原因

四、视知觉形式动力的性质

 第二节 视知觉形式动力的具体运作

一、简化原理

二、平衡原理

三、逆简化原理

第4章 视知觉形式动力与意象创造

 第一节 意象

一、意象：视觉与思维的桥梁

二、意象是视知觉形式动力式样

 第二节 视知觉抽象活动

一、西方现代美学的抽象运动

二、视知觉对视觉刺激物的抽象

 第三节 意象的生成过程

一、视知觉“整体到部分”的抽象选择

二、视知觉的加工活动

三、“意”的生发

第5章 视知觉形式动力与式样呈现

 第一节 呈现视知觉形式动力的基本式样

一、倾斜式样

二、变形式样

三、频闪式样

 第二节 视知觉形式动力的基本构图原则

一、中心与离心

二、视觉重量产生中心

三、界限与中心

四、中心的力量

 第三节 建筑空间的动力

一、建筑空间的内涵

二、建筑空间的整体性

三、建筑空间充满动力

四、阿恩海姆建筑空间观的意义

第6章 视知觉形式动力与表现

 第一节 视知觉形式动力表现

一、表现论在20世纪的发展

二、阿恩海姆对表现概念的界定

三、阿恩海姆对情感表现的论断

四、艺术表现如何可能

 第二节 视知觉形式动力表现与艺术功能的实现

一、艺术的首要目的是认知功能

二、认知功能是视知觉形式动力的创造活动

三、视知觉形式动力表现与实用艺术功能的实现

 第三节 表现与再现的统一

一、再现

二、表现与再现的统一

第7章 视知觉形式动力理论与中国古代美学

 第一节 视知觉形式动力理论与中国古代美学的契合

一、阿恩海姆对中国古代美学的推崇

二、视知觉形式动力理论与中国古代美学的契合

 第二节 视知觉形式动力在中国古代艺术中的呈现

一、视知觉形式动力在中国原始艺术中的呈现

二、视知觉形式动力在先秦艺术中的呈现

三、视知觉形式动力在汉代艺术中的呈现

四、视知觉形式动力在南北朝唐宋艺术中的呈现

五、视知觉形式动力在明清艺术中的呈现

结语：视知觉形式动力理论的贡献及局限

参考文献

后记