“想知道如何在好莱坞当一个成功的电影编剧吗？答案就在这里。布莱克·斯奈德写的一本内容丰富而且趣味十足的专业书籍——《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》，它将帮助下一代的电影爱好者加入到编剧这个行列。他在本书中列举了50部标志性的影片，娴熟地分析了这些影片的结构和故事节奏。

布莱克·斯奈德的《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》将帮助下一代的电影爱好者加入到编剧这个行列。他在本书中列举了50部标志性的影片，娴熟地分析了这些影片的结构和故事节奏。

对于那些懂得艺术而对商业知之甚少的读者来说，《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》将揭示像《美丽心灵的永恒阳光》和《万福玛利亚》这样的艺术片和知名电影工作室制作的大片具有同样的故事结构和内核。

《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》简介

第一章 “鬼怪屋”型

第二章 “金羊毛”型

第三章 “如愿以偿”型

第四章 “麻烦家伙”型

第五章 “变迁仪式”型

第六章 “伙伴之情”型

第七章 “推理侦探”型

第八章 “愚者成功”型

第九章 “被制度化”型

第十章 “超级英雄”型

后记

译者简介

开场画面：一座坐落于纽约的摩天大楼，画面中出现了火车的呼啸声、汽车的发动机声和飞机引擎声。屏幕上出现了“感恩节前两天”的字幕。里尔·帕吉(Neal Page，影片中斯蒂夫[steve Martin]的扮演者)在开会，等待着客户认可他的竞标方案。

铺垫：斯蒂夫实了去芝加哥的飞机票。一个同事告诉他：“你不可能赶得上飞机。”他能赶得上吗？当斯蒂夫招呼一辆出租车时，竞争揭开了序幕。这次他的对手是著名演员凯文·贝肯(Kevin Bacon)。斯蒂夫输了，他撞上一个皮箱，差点摔断自己的脖子。他生气地大叫：“你敢捣我的乱！”我们此刻看到了一眼皮箱的主人约翰·坎迪(John Candy)。当斯蒂夫赶到肯尼迪机场时，他的航班晚点了。他打电话给在家里等他的妻子和孩子。10分钟时，我们已经认识了故事A中所有的人物。

推动(催化剂)：斯蒂夫从一等舱被赶到了经济舱，他正好坐在约翰的身边。约翰扮演的角色名为戴尔·格里菲斯(Del Griffith)，是一名窗帘圈推销员，同时也是一个粗人。飞机起飞了，斯蒂夫深受约翰脚气和无聊故事的困扰(“我家的狗今天叫得真响！”)后来，聪明的约翰告诉斯蒂夫：“我们没有降落在芝加哥。奥黑尔机场积雪了，飞机被迫转向。”

主题呈现：在威奇托(美国肯萨斯州的一座城市)，斯蒂夫再次给家人打电话。他的妻子很生气，开始怀疑他。约翰发现了斯蒂夫的失落，并告诉斯蒂夫他的人生信条：“爱你的工作，爱你的老婆。”家庭是斯蒂夫的责任感之所在，不过他还将学会去爱他的家人，这是本片的主题。

争论(辩论)：斯蒂夫现在该怎么办呢？约翰为斯蒂夫提供了一个过夜之处，他应该一起去吗？这是一个问题。

第二幕衔接点：斯蒂夫和约翰坐上了“野狼”的出租车Taxiola，这辆车既是点唱机又是鸦片窝。斯蒂夫进入了Del Griffith的“颠倒的世界”，他的改变从此开始。他们到了汽车旅馆，约翰受到老板的欢迎，一路上都是如此。约翰虽是粗人但不乏可爱之处，而斯蒂夫既紧张又拘谨。还有什么比让斯蒂夫和约翰同睡在一张狭窄的床上更让他感到拘谨的呢？可怕的淋浴、打着火机阅读、掰关节、吸鼻子和清喉咙，这一切都让斯蒂夫忍元可忍。他历数对约翰的不满，约翰则全盘接受。

B故事：影片中的“爱情故事”发生在两个男人之间。我们将会听到有关约翰妻子的故事，他也有自己的不幸，需要斯蒂夫的帮助。在两人争吵时，约翰说“我喜欢我自己，我的妻子喜欢我。”他还带着妻子的照片。

游戏：欢快的音乐宣告这部分的开始。早晨醒来，影片响起《我重入你怀》这首曲子，两人发现他们抱在一起。约翰的手放在两个枕头之间。斯蒂夫大叫：“那不是枕头！”他们一起跳下了床！约翰认为只有坐火车才能到芝加哥。此刻“影片许下的诺言”出现了：用尽可能的办法和各种交通手段，加上信用卡付账，他们将会到达芝加哥。约翰的一个古怪朋友送了他们～程，两人接着搭上了火车。火车上都是赶回家过节的美国人和美国家庭，这是做广告的斯蒂夫需要经历的。火车抛锚了，两人又搭上了一辆汽车，自命清高的斯蒂夫试图带着大家一起唱“泉水里的三个硬币”，可大家似乎只愿意跟约翰一起唱“Theme from the Flinestones'’。

中点：斯蒂夫一直想甩掉约翰。约翰卖掉了一些窗帘圈，凑够了吃晚饭的钱。吃饭时，斯蒂夫建议两人各走各路。约翰说他离开家和他的妻子很长时间了，这是故事A和故事B的交叉点。离开了约翰，斯蒂夫并不顺利，丢掉了从机场租来的汽车让他大为光火，他的名贵皮鞋坏了，帽子被吹走了，清高正在被一点一点地剥夺。斯蒂夫遇到了喜气洋洋的租车公司服务员伊迪·迈克莱尔(Edie McClurg)，他在2分钟说了大约18次“fuck”来发泄心中的闷气。在绝望之中，斯蒂夫准备去叫一辆出租车，这时碰到了约翰，他开着本是斯蒂夫租来的车。

坏人逼近：在驾车回家的途中，约翰开始历数斯蒂夫犯下的错误。约翰了解他，而斯蒂夫却不了解自己。矛盾令两人都不愉快。他们恨不得旅行马上结束。

一无所有：约翰开着汽车在高速公路上走错了方向，差点撞车。两人大难不死。在此之前一切都很困难，但并不性命攸关。在收割机运输车带来的“死亡气息”来临之前，斯蒂夫转头看着约翰，把他想象成为一个在咯咯笑的魔鬼。汽车着火了，斯蒂夫大笑，最后他得知车是约翰用他的信用卡租来的，两人决裂。

灵魂黑夜：两人心生憎恨，一起走进了El Rancho汽车旅馆。斯蒂夫抢到了房间，丢下约翰一人在外面受冻。约翰为他令人窒息的个性而后悔，而斯蒂夫却在思考他为什么会首先向约翰搭讪。最后，他动了怜悯之心，让约翰进了房间。两人在房间里喝着小酒吧里的鸡尾酒，为他们的妻子干杯，故事A和故事B在此交叉。

第三幕衔接点：两人加深了对彼此的了解，齐心协力完成了最后的旅程。在最后的时刻，两人终于能够找到一首都能唱的歌：《肯塔基的蓝月亮》。他们的汽车被扣押了，两人坐在卡车的车厢里走完了最后的一程。

结局：在芝加哥的火车站台上，两人互相告别。斯蒂夫承认说“我有一点自作聪明”。在最后的一程中，斯蒂夫回顾他们一路走来的经历，约翰的故事让他意识到他的妻子已经死了。他回头去找约翰，在此过程中他“长大”了。

终场画面：斯蒂夫和约翰一起拖着约翰的箱子来到斯蒂夫家。家人正在准备过感恩节。斯蒂夫将约翰介绍给他的妻子，妻子热情地笑了。约翰变成了斯蒂夫家庭的一部分。P44-46

布莱克告诉我，他正摩拳擦掌地准备着写《救猫咪》的第二部时(即《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》)，我欣喜若狂。我之所以如此兴奋是因为第一本书获得了令人惊讶的反响(我收到一封来自创新艺人经纪公司一位编剧的电子邮件，他告诉我他是多么地喜欢读《救猫咪》，读完之后，他加以重新编排，并且卖出一个创意，这令我感到无比兴奋！)，我们心里都知道布莱克的编剧作品在神秘的好莱坞里熟门熟路，远没有到写完结篇的时候。

是的，《救猫咪》中充满智慧的文字激励和启迪了各类电影爱好者。不过，当全球的读者到原书之中去探秘的时候，他们提出了一些尖锐的问题。其中一些读者，包括在加州大学洛杉矶分校学习电影的我的学生，他们都不或不愿相信布莱克的关于故事类型的理论能适用于所有的电影，他们想要更多的佐证。一些人认同他的方法但要求对更多的影片进行分析。其他的则需要更多的一些例子，这样他们才会真正信服布莱克的方法。

因此，《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》这本书才孕育而生。

大约六七年前，我告诉我的一个同事：“我们少不了还要遇见夸夸而谈，没有真本事而在好莱坞生存下来的编剧，直至有人应时而作，帮助电影制作者从买方的角度看清电影故事的真正本质。”这并不是言过其辞。

布莱克抓住了机遇，他的书将帮助下一代的电影爱好者加入到编剧这个行列。他在本书中列举了50部标志性的影片，娴熟地分析了这些影片的结构和故事节奏。正如我长久以来所梦想的那样，每部剧本的结构和情节通过三张左右的纸张呈现给了读者。这是多么地令人兴奋！

对于那些懂得艺术而对商业知之甚少的读者来说，《救猫咪Ⅱ——经典电影剧本探秘》将揭示像《美丽心灵的永恒阳光》和《万福玛利亚》这样的艺术片和知名电影工作室制作的大片具有同样的故事结构和内核。因为布莱克很清楚，要想在当今的电影市场上分得一杯羹，每位电影制作者都必须说同样的“语言”。

我鼓励每位翻阅这本精品的读者去读读第一部，不过如果这是你初次踏上《救猫咪》之旅，那也没关系，天气正好，请立刻出发吧！

事实上，这本书也同样让你一览编剧世界里的美丽风光！

哇，我们已经看过了这么多精彩的电影！

我敢打赌，在读这本书的某个章节时，你肯定经历了说“啊！”的惊讶时刻。

啊！原来《新少棒闯天下》和《十一罗汉》真的是同样题材的电影。

啊！原来很多怪物电影里都有半人这个角色！

啊！我原来一直以为自己对“麻烦伙计”这种题材的电影了如指掌，却从来没有发现这种影片中的“风暴的中心”！

啊！……

希望此刻你的头感觉要爆炸了，里面的脑浆都要喷了出来！

这正是我所希望看到的效果。

不过，在本书中的这些内容给你带来一场头脑风暴之时，也许你的头脑里不由地会冒出一个疑问：“那又怎么样？”

本书中所分析的影片题材可能让你感觉很有趣，不过这与坐下来搜肠刮肚地写剧本的编剧们有什么关系呢？还有，是否有一部集这些类型的题材为一体的电影呢？

《人鬼情未了》是否就是这样一种电影？

让我们静下心好好想一想。我承认这些够让你消化一阵，不过从一种新的角度去看看这些影片，这真的会对你有所帮助——至少在读这本书时，你不用写剧本！

首先，欢迎你加入到编剧的队伍里来。不管此时的你具备了什么水平——新手、熟练工还是一个编剧天才，你都会意识到编剧是一门永无止境的行当。不管你写的是什么类型的本子，归根结底，我们都会碰到同样一个问题：

我该怎么写剧本？

这部分应该放在哪里？观众应该在什么时间知道发生了什么？我的主人公够雄壮吗？如果不，原因在哪？我想通过这个故事来表达什么？——这是任何故事的底线。

读完这本书后，你应该清楚你并不是第一个登上珠穆朗玛峰的人。是的，编剧的技巧，讲故事的方法和传统，这一切都被人尝试过。不要忘记自己的剧本永远都不会是原创的题材！每当我听到有人坚持这一点时，我没法不笑出声来。我希望他的剧本有新鲜感，若是谈及原创，没门！

我们已经熟悉了每种题材的故事。在小孩时，我们总是缠着大人们把同一个故事再讲一遍，编剧的工作也是如此。题材所包含的相同元素就像音叉一样，同种题材的故事相遇便会产生共鸣，而这种共鸣的根源是人类具有相同的基因。作为编剧，或是作为听众，我们所寻找的是一种“内部的平衡”，也就是一个能让我们的潜意识感到愉悦的故事。而要找到这种故事的关键就在于去重温我们所听过的故事。

我和我的同事，把这样的工作称为“挖出一个故事”，其实就是找到这样一个个故事。

就我个人而言，我爱编剧这份工作。一代代的编剧遇到过同样的挑战，我也因自己能够成为传统的一部分而感到自豪。我知道编剧工作的本质就是把老套的故事讲出新鲜感来。不过问题的根本在于：这个故事能吸引观众吗？如果不能的话，我该怎样改进呢？

本书中提到的影片并不都是成功的。其中一些老电影让我们现代人感觉过时和古怪，我也曾评论过一些我个人并不喜欢的影片。我的种种尝试只不过想告诉大家：就像这个行当里的其他人一样，我一直在锤炼自己的编剧技巧。这本书只不过是一种新的锤炼方法。

现在，如果你告诉我你正在写一部有关“道路两旁风光”的影片，那么你应该知道你的剧本属于“金羊毛”题材，应该包括“一条道路”，一个“团队”和一种“奖品”。如果你创作的是一部爱情题材的影片，你应该清楚这类题材影片的首要标准是：我的生活因他(她)而改变。如果是一部揭秘题材的影片，你应该问问自己：影片中的主人公经历了何种“黑暗转变”？因为这是这种题材影片的关键。如果你不能确定自己的故事是“麻烦伙计”型还是“鬼怪屋”型，你可以问问自己：我的主人公是“无辜”的吗？这个故事的主要内容是不是逃生？如果你能回答这两个问题，那你应该知道你的故事是哪一种题材，对吗？

所有这些都是为了更好地懂得是什么让我们灵魂中的那把音叉振动起来，同时让我们知道我们有很多故事可以借鉴。

那《人鬼情未了》属于哪种题材呢？

在写这本书时，我的心底总会冒出自大狂的想法：“天哪，我不就是个天才吗？”这时电视里播出了由杰里·朱克(Jerry ZLlcker)执导、布鲁斯·乔伊·鲁宾(Bruce Joel Rubin)编剧的影片《人鬼情未了》，我看着影片中阴阳相隔的帕特里克(Patrick)和黛米(Demi)在一起嬉闹，突然我的脑袋瓜开窍了！

《人鬼情未了》讲述了一个超自然的故事。这就是说，这是一部“如愿以偿”型的影片；它又是一部爱情影片，我们可以在其中发现“我的生活因另一半而改变”的主题；同时这又是一部揭秘题材和成长仪式题材的影片，因为电影中的帕特里克被陷害致死，在他的鬼魂完成复仇之前，他不能见光！这样看的话，这部影片究竟应属何种题材呢？

经过细想之后，我得到了两个结论：首先，这部影片属悬疑揭秘题材的影片，尽管影片中的“侦探”帕特里克是个鬼魂，但影片的主线仍是找出谁是杀害帕特里克的凶手和帕特里克被害的原因。没错，这是一部魔法题材的影片，也是一部爱情题材的影片，但归根结底还是一部“幻想揭秘”类型的影片，它和影片《第六感》属同种类型。

当我想明白了这一点后，我感到很兴奋，因为这说明我在本书中使用的分析框架是管用的。更重要的是，当我们对某部影片的归类各执一辞时，这本书中的框架给我们提供了讨论这个问题的基础。就像剧本结构一览表中的“游戏”、“一无所有”和“坏人逼近”一样，这些名称给我们讨论影片的各个部分提供了便利。当我们谈到“伙伴之情”型，“变迁仪式”型或是“如愿以偿”型题材时，我们脑海中马上就会浮现出影片故事的梗概，我们也可以用同一种都能理解的框架来谈论这些影片。

我觉得这是一种很有趣的方式！

这本书的价值关键在于它能帮助我们理解故事和故事的结构，让我们懂得什么才是令人满意的故事，而这正是我们作为编剧的目标。了解各种题材，即便是那些我们不常写的题材，将有助于我们在自己的题材领域有更好的发挥。如果我们能常练习分辨故事的类型，包括那些回答“爸爸，你今天上班干了些什么？”的简单故事，或是在家看电视广告时找出其中的神秘元素，这些都能训练我们对于故事结构的敏感度。这本书的目的就在于此，它能解构我们关于影片故事的陈旧观念。

如果你想“难倒作者”，创造出一种不在这10种题材范围之内的影片，你趁早省省力气吧。你会发现头脑中的这些模糊的想法将会变成人所共知的题材，而你要做的就是把它变成一个能让我们感到共鸣的故事。探究故事的本质和找出我们想听故事的原因是一件令人着迷的工作，你已经知道了这一切，我在各地举办讲座时也讲过，现在这一切只取决于你是否愿意照例行事。

开始行动吧！按照我们所说的编剧路径工作，你就能创作出一个接一个吸引人的故事。请记住故事都讲述了一个生活的道理，这就是为什么它们总是被重复的原因。这些讲给我们听的故事提醒我们为什么要早起，再听一遍，然后我们懂了其中的道理。生活中到处都是故事，你只需看看你的周围。从郊外到城里，从厨房到咖啡厅，让我们感到共鸣的是其中传递的道理。

找到你自己的故事，把它讲给其他人听。这样，你的故事便能流传下去。

“布莱克·斯奈德(Black Snyder)不是告诉你如何写剧本，而是教会你如何思考电影剧作。”

——布鲁斯·范斯坦(Bruce Feirstein)，剧作家；《黄金眼》(Colden Eye)、《明日帝国》(Tomorrow Never Dies)、《黑日危机》(The World is Not Enough)等作品的编剧。

“即使你已经读过和分析过五十本剧本，你所获得的信息仍然不抵这本的一半。《救猫咪Ⅱ》证明布莱克不仅是一位出色的剧作家，而且他还是一位出色的编剧老师。”

——斯蒂芬妮·帕尔默(Stephanie Palmer)；Good in a Room的作者。

“布莱克撰写了一部令人瞩目、创意恢弘而实用性又很强的宝典。这部惊人的力作是一个探究成功剧作家和影片策划者如何思维和运作的窗口。”

——卢克·瑞安(Luke Ryan)，音乐电视电影副总裁；电影《寻宝奇遇》的执行制片人。

“布莱克通过解构电影化叙事的结构并将其扩展。他的深刻分析将看似毫无关联的电影联系在一起，并深刻揭秘同一类型电影间的联系。这都为读者提供了新锐思路来洞悉电影内涵。惊讶、启发和趣味盎然。”

——克里斯托弗·埃普约翰(Kristofer Upjohn)。