《苹果的法则》是诗人、作家阿毛自散文集《影像的火车》、《石头的激情》出版以来,新近出版的第三部散文集,是一部关于艺术家的心灵小传,同时还是一部关于灵与肉、爱与恨、生与死、生活与艺术的散文集。
该书精选了作者散文43篇,诗歌10首。每篇文章皆插有与内容相符的配图。
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书名 | 苹果的法则 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 阿毛 |
出版社 | 崇文书局 |
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简介 | 编辑推荐 《苹果的法则》是诗人、作家阿毛自散文集《影像的火车》、《石头的激情》出版以来,新近出版的第三部散文集,是一部关于艺术家的心灵小传,同时还是一部关于灵与肉、爱与恨、生与死、生活与艺术的散文集。 该书精选了作者散文43篇,诗歌10首。每篇文章皆插有与内容相符的配图。 内容推荐 阿毛的这本《苹果的法则》分四辑。从当下出发,以一个诗人独特的视角和诗意的语言,书写了中外艺术家们的激情与梦想、爱与人生,以及诗人充满个性的生命体验。 《苹果的法则》文体活泼、思想新锐、语言优美。是一位唯美女作家的文字典藏。 目录 第一辑:玫瑰的歌唱 为你而写作 爱写作,更爱电影 难忘乔治·桑 终于可以遗忘她了 从疼痛的身躯上开出的魔幻之花 “人蛾”飞舞 以文字取暖 隐居在诗歌里 死是一种艺术 “永远别忘记一件最重要的衣服” 第二辑:苹果的法则 语言的蝴蝶 记忆的形式 里尔克玫瑰 “多才多艺是一件多么容易的事啊!” 为天才的生前而痛哭 替天才补上童年的诗行 写作如探案 以你的诗句,俘获她的爱情 黄金在天上舞蹈 苹果的法则 我们的灵魂就是爱 悲伤的抗争 为女人而悲伤 爱情的功与罪 把什么藏在书里 第三辑:纸上的战争 热爱书中的女人 一间自己的屋子 同青春一同逝去的词 自救的方式 时间玫瑰 在想象中飞翔 在时间中被比喻的人 出发到现场 第四辑:白纸黑钻门 眼泪 途中的书 控诉的夏天 瓶子里的天使 冬季到梦中去看海 在武汉奔跑 你是我们的幻想 爱诗人的理由 谁是我的维罗尼卡? 白雪落下黑色的花瓣 试读章节 终于可以遗忘她了 从此以后,可以遗忘她了。可以遗忘杜拉斯了。 经历了无数个漫漫长夜,差不多读了她所有的书。把所有她的书都关上,关上了无数个漫漫长夜。于是,我在她的书静静安睡的时候写作。从此以后,可以遗忘她了。我对自己说。 可我转不转身都会遇到她。这种感觉其实一直在。避也避不了。她一直在等我。等我们。我们所有的女人。用她全部的生活、全部的爱与写作。从我们遇到她的第一本书起,我们就开始生活在她的光环下的阴影里。 我们不能抽烟、爱酒。因为杜拉斯抽烟、酗酒,一生都这样。我们不能像她这样迷醉。 我们不能戴男式礼帽、穿金边舞鞋,因为杜拉斯在十五岁半就已经这样打扮了。我们不能像她那样生气勃勃,肆无忌惮。 我们年轻时不能扎着她那样的小辫、抹她那样的口红,年老时不能戴她那样的黑边眼镜、大粒的戒指、不漂亮的手镯。不能像她那样以爱情和欲望的名义,穿过一个个男人的肉体。 我们不能写既像剧本,又像诗一样的小说。用那样执拗的、暖昧的、自相矛盾的句子。 我们不能。我们甚至不能说“我已经老了”。因为杜拉斯早就把这个令女人沧桑到了极点的句子写进了她著名的《情人》中,作了最著名的开头。 原来我们抽过的烟,喝过的酒;扎过的小辫、抹过的口红;爱的爱情、说过的话,杜拉斯早就做过、爱过、说过了。也许她没做过,也没说过,但是她写了。黑纸白字的,都写下来了。在没结识杜拉斯的书前,我们的生活、爱情与写作都是自己的,隐秘的快乐。可是遭遇到杜拉斯之后,我们的一切都被看成是别人的——杜拉斯的,这公开的禁忌。 杜拉斯过早地、霸道地,把女人的生活、爱情与写作注了册,用极其感性与醒目的标签。女人稍不留神就有可能侵权。杜拉斯喋喋不休地把所有女人的爱都做过了头。似乎,我们抽的烟、喝的酒,只是她无力再抽、再喝的;我们扎的辫子、抹的口红,只是她不能再扎的、再抹的。我们爱的,只是她无力再爱的。就像她看见别的女人穿着美的服装时所说的那样,“确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上,因为我在写作”。 因为我在写作,多美好的理由,多自豪的藉口。——因为我写作。因为我写作,所以我可以这样生活、这样爱。 可恰恰因为写作,所以我们不能这样生活、这样爱、这样写作。 在无知之前,我们可以这样做,做一切自己愿意做的。可是在有识之后,我们不能这样。不能与杜拉斯那样的生活、那样的爱、那样的写作有关。 拒绝,拒绝与杜拉斯有关。因为只有这样,我们才能长大成人、慢慢变老。以自己惟一的方式。 可是,什么才是自己惟一的方式?也许惟一,根本就是在他人生活、爱与写作的地方开始。就像杜拉斯最后的情人——扬·安德烈亚那样。以年轻的身体和勇敢的心守过了她最后的岁月。这在杜拉斯那里可能是一种依附,可在他自己仍然是一种惟一。也许惟一,根本就是在他人生活、爱与写作停止地方的开始。在那个总督夫人自杀后的河边。在杜拉斯停止呼吸的那一刻。 其实,我们从来都是自己的。我们的香烟、我们的美酒、我们的头发、我们鞋帽、我们的爱情、我们的写作……。我们的一切,从来都是我们自己的。只不过在时间的开始或结束、在世界这一处与那一处、在这个女人或那个女人之间,会有相同的味道、相同的颤栗、相同的永恒。第一个是惟一的,接下来也是惟一的,最末一个仍然是惟一的。 杜拉斯说过,“就是死了,我也还能写作。”只是这个我,并非就是她,她那样的女人。而是所有热爱生活与写作的女人。 可是,这么多的女人、这么多的爱、这么多的写作,哪个女人能有杜拉斯这么聪明。聪明地说:“我从来没有和任何人说过什么。关于我的一生,我的愤怒,还有疯狂奔向欢娱的这肉体,我什么也没说,关于这个黑暗之中,被藏起来的词。我就是耻辱,最大的沉默。我什么也没有说。我什么也不表达。本质上什么也没有说。一切都在那里。尚无名称,未经损毁。” “我无时无刻不在写,我每时每刻都在写。即使在睡梦之中。”…… 杜拉斯就是这样聪明地,把作品和生活当成一种奇遇的两张面孔。哪一张面孔都有不竭的吸引力。 我们以为,我们可以遗忘她了。但可以忘记她说的这样一句话吗?——“而小说,小说是诗,要么什么都不是。” 所以,那些既写诗又写小说的女人,如何写小说?如何写诗?又如何不被人看成永远的杜拉斯?P13-16 |
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