《薄田泣堇散文精品选：旧都的味道》将《独立园》、《草木虫鱼》、《树上石下》作为重点选录，将个人诗风带入散文创作，通过细腻而情深的特点来写作。此外，还将生活和事业的不适意也反映到创作中来，借题发挥，随意倾吐，字里行间流露出悲凉的意味。

《薄田泣堇散文精品选：旧都的味道》将《独乐园》、《草木虫鱼》、《树上石下》等作为选录重点，兼及其余优秀篇章，很能反映其散文创作的特色和概貌。值得一提的是，《蒲田泣堇散文精品选：旧都的味道》中薄田泣堇忆念友人的作品也颇具特色：尾崎红叶的清高孤傲，森鸥外的高贵华奢，德富芦花的粗放豪爽，岛村抱月的诚恳真挚……使得我们从日本文学史中获得的模糊的姿影，顿时变得须眉可见了。

早春的一天

春之赋

静寂和杂音

佗助茶花

待花之心

诗乃良剂

鸡

春菜

梅雨初霁

新蝉的语言

木樨香

秋的小天使

野蓼

多罗叶树

柿子

初冬的一天

乌瓜

朱栾

金橘的童心

琵琶法师

蜡梅

绘画的难点

炒栗子的香味

白鱼

两只麻雀

乌鸦

公孙树

燕归来

绿叶雨

麦熟时节

雨日熏香

棕榈花落的时候

雷

闻老婆的男人

菜园的早晨

草之情

哲人的晚年

芭蕉翁的叹息

森林太郎先生

尾崎红叶先生

德富健次郎先生(一)

德富健次郎先生(二)

和岛崎藤村的会面

《青梅竹马》的作者

晶子回来了

国木田独步先生

悼岛村抱月

松井须磨子的恋爱和艺术

芥川龙之介先生遗事

悼纲岛梁川君

悼角田浩浩歌客先生

云雀之歌

物之音、物之声

恋人是仇敌

爱石者

樱花

森林之声

鱼的忧郁

樱鲷

辣椒

枇杷

竹之音

云皆可食

蝉尿

玉兰树的花

蟋蟀

土香

海龙王寺

不退寺

东大寺

皇室

爱竹之心

蔬菜的味道

螳螂

芭蕉的叶荫

客室的南瓜

栗子

梨

秋蘑

水仙赋

秋的小精灵

婆罗门和竹子

野鼠和无花果

五月的阳光和阴影

奈良

落梅

秋来了

菱角

螃蟹

小鸟

雪舟观

物之味

鱼之旅

松菇

石竹

松树

山茶花

新秋

阴影

小花

树叶

静默的山

美景一日

静寂

旧都的味道

一瞬的静思

鹪之歌

直观

眼泪

萤光

译后记

读书倦了，到院子里晒太阳。

二月的太阳如健壮的小伙子快乐的笑脸。两肩到后背都沐浴在朗朗的阳光里。全身膨胀，散发着一股热气，使我昏昏欲睡。不时有棉絮般的片片白云静静掠过太阳，驼色的阴影骤然落下来，刺骨的凉气如小雨一般降临。于是，刚刚松弛的身心又重新收紧。

“春日尚浅啊！”

我不由自言自语。柳、樱、玉兰、无花果、雪柳等花木，自旧叶的落痕中，悄悄伸出薄红的幼芽，似乎为了迎迓这五六日的好天，然而，乍暖还寒，看样子也许会细雪纷飞吧。这些芽儿有些气馁，只得坚守枝头，不动声色。在这当儿，只有梅树独自开出银白的花朵，将那幽深的带有几分苦味的香气撒播在周围的大气里。

刚才阴霾的天空，不一会儿就明亮起来。太阳像一个黄熟的大柚子光耀夺目。干涸的沙地上描绘着梅树的姿影，如水墨画一样，清晰可睹。

一组粗大的树干斜逸而出，像壮汉伸展着强劲的臂膀，宛如一笔画成的线条的长长幼枝，显示着勃勃生机。

这一切不仅描画于地上，而且在我心底里也印下了朦胧的影子。

我爱梅。过去我看过众多梅的绘画，其中使我心动的是号称“江南第一风流才子”的唐六如⑴的两三幅水墨。六如平日起卧于金闾门外的桃花坞，筑别业于桃花庵之中，日日饮酒，醉余作《桃花庵歌》：

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间……

他寄予桃花无限的情爱，从所遗留的作品上看，六如自己有时神志不清，与其说是对桃花，毋宁说是对梅花更痴情。否则，他的作品不会表现出这种花木高洁的品格。我们从梅花冷艳的苦味里，能嗅出六如凛然的气质。所有的嫩枝各个自由地伸展着，通过树的枝叶所显现出来的高傲而顽强的气象，人们可以感受到这位以“第一风流”自许的画人那种超越世俗规则，近乎自暴自弃的性格和生活。

邻地的园圃里开着五六株漂亮的水仙。虽说已是春天，寒气犹时时袭来，水仙赤裸着冲出土块，亭亭而立，高擎着牙雕般浑圆而冷艳的纤腕。那玉指撮起的金杯银盏，正在一滴一滴掬着阳光的芳醇。这花的倩影里蕴含着尼僧般的清净，在众多的草木之中，开放于春色充盈的时节。那冰清玉洁的花瓣，储满了甜腻的娇艳，紧紧吸引着赏花人的心。真正暗示着草木生命顽强地复活起来，如实歌咏着清纯无垢的自然无限欲望的，只能是春之先驱——梅和水仙等花木。

犹如从高空投下小石子一般，两只小鸟猝然飞了下来。它们并不想停留于生长在那里的树枝上，而是直接飞到地面，一前一后交替着在树荫的湿地里散步。薄黄的羽翼，急促的脚步，每走一步就微微摆动一下长长的尾羽，看上去无疑是黄鹡鸰。

鹟和鹪鹩等鸟儿，从山间飞来乡下时，宛若缩头缩脑的遁世者，不管什么时候，总是独自旅行。鹡鸰却不同，许多场合都是夫妇结伴，犹如公园里散步的游客，于湿漉漉的水洼旁边，故意展示着黄嫩的羽色，悠悠然颤动着长长的尾巴，跷起爪儿转悠。

站立于枝上，正在为家计喋喋不休的麻雀们，本来都具有祖传的眼睛向上的习惯，这时忽然看见了黄鹊钨优美的身姿，连忙从树上飞落下来，歪斜着小和尚般圆圆的脑袋。

“打哪儿来的小冤家，怎么不太认识呀？”

“看那羽毛，就像膏油一般。”

麻雀们将肥胀的身子团成圆球，两三只结成群，七嘴八舌啁啾着，跟在黄鹡鸰后头打转。  转眼一看，阳光和暖的枯草地里，不知何时来了一只三色猫，弓着脊梁正在打盹儿。麻雀们的声音并不太吵闹，猫像个沉浸于深深思索中的哲学家，似乎想表示一下：那种为了生活下去的喧闹，并未扰乱它的静思。它故意闭着一只眼，眯着另一只眼，轻蔑地转过头朝那边瞧了瞧，当明白是怎么回事之后，轻轻在鼻子里哼了一声，打了一个大哈欠，伸长了两只前爪，在温暖的阳光里躺下睡了。P1-3

薄田泣堇(1877—1945)，诗人、散文家。原名淳介。生于冈山县浅口郡。父亲笃太郎酷爱俳句写作，取俳名湖月庵清风，过着所谓半农半俳的生活。他虽为次子，分家以后却承担延续宗嗣的重任。笃太郎不情愿变卖田产，供儿子读书。而淳介自己也对学校教育深感怀疑，从冈山中学二年级退学后，便走上了独立的道路。

1894年，入东京汉学塾，作为一名助教，一面讲授数学、英语；一面来往于上野图书馆，广泛涉猎日、中、西文学著作，最爱读盖茨的诗和歌德的《少年维特之烦恼》。1897年，于《新著月刊》以杜甫“花密藏难见”诗句为题，发表诗作十三篇，赢得当时文坛大家后藤宙外、岛村抱月的赏识。不久，罹病归乡。1899年，处女诗集《暮笛集》问世，获得好评。翌年，赴大阪担任文艺杂志《小天地》主编。其后两年，相继发表诗集《已逝的春天》和《站在公孙树下》，成为继岛崎藤村之后，日本现代诗坛的重镇。1903年，因健康状况不佳，移居京都。翌年回乡静养，结交纲岛梁川，沉湎于“内省静观”的世界。第三部诗集《二十五弦》中的大多数诗作，都表述了这种心境。1906年，出版长篇叙事诗《白羊宫》，达到了诗歌创作的最高潮。然而，诗人结婚之后，因不堪生活的重负，只得转向随笔散文和小说的创作，以寻生路。随后不久就告别诗坛。1912年，进入大阪新闻社任编辑，并于晚刊上连续发表随笔《茶话》，反响强烈，从而确立了随笔家的地位。不久升任报社的学艺部长(相当于文艺部主编)。正当事业得意、文名日隆之际，不幸于四十岁时患上了帕金森症，只得靠口述创作。病势加重后不得不投笔缄口，直至郁郁而终。

薄田泣堇一生的文学活动，前期以诗歌为主，后期以散文随笔为主。主要随笔集有《茶话》、《新茶话》、《日熏草香》、《独乐园》、《草木虫鱼》、《树上石下》和《泣堇小品》等。1939年，日本创元社出版《薄田泣堇全集》八卷，将以上随笔集按照写作先后一并收入。这些集子中所描写的内容没有明显的阶段性区别，并且有些题材多次涉及。因此我在翻译时没有囿于原来各集的体例，而是打破界限，从中选择了满意的篇章，自行排序。对于原作中相近的题材尽量选择较突出者。当然，这样做也许会给读者查对原作造成一些困难。

薄田泣堇是一位诗人，他由诗转向散文，很自然地就将个人的诗风带入了散文创作。对于他的诗，译者缺乏研究，不甚了了，单就散文随笔一方面说，可以用“细腻而情深”加以概括。他一生为人公谨，端正，宽厚，一直孤立于文坛交友圈之外，又加上疾病缠身，生活和事业都极不适意。这就必然反映到他的创作上来。他常把理想寄寓于自然风物，借题发挥：随意倾吐，字里行间流露出一种悲凉的意味。他汉文造诣深厚，喜欢假古人以言事，取譬联想，妙手偶得，文字摇曳生姿。

薄田泣堇忆念友人的作品也颇具特色。尾崎红叶的清高孤傲，森鸥外的高贵华奢，德富芦花的粗放豪爽；岛村抱月的诚恳真挚，都给读者留下很深的印象。使得我们从日本文学史中获得的模糊的姿影，顿时变得须眉可见了。

这个选本断断续续翻译了一年有余，考虑再三，还是将早期写作的《茶话》和《新茶话》割爱了。因为我考虑，这部分大都是即兴小品，比较琐细，不成篇章，似乎远逊于以后的几部集子。我以为最能代表泣堇散文特色的是《独乐园》、《草木虫鱼》和《树上石下》等。故选择的作品便以此为重点。当然，其他集子中的优秀篇嶂也没有放过。

“琵琶弦上说相思”，“一枝一叶总关情”——这就是我对薄田泣堇散文随笔的总体感受。

陈德文

2005年5月5日“儿童之日”于日本爱知县春日井寓所