《中国美术史》的编写过程，也是对史料重新研究的过程。尽管存在时间和学术水平的限制，但作者王朝闻和邓福星力求对新问题有所发现，使他们的认识逐渐接近中国美术史发展的客观规律，有所创造地向读者作出交代，交代他们所掌握的史的规律性，是通过哪些有代表性的现象体现出来的。如果读者能对作者的认识成果提出认真的批评，使他们的认识有进一步的发展，那就有可能创造条件使作者的劳动成果与他们的期待更相接近。

卷1

中国美术史序

中国美术史再版序言

正文目录

正文

导言

 第一节 美术的起源

 第二节 原始美术特征

 第三节 中国原始美术发展的五个阶段

一 成长时期

二 第一繁荣时期

三 过渡时期

四 第二繁荣时期

五 衰变时期

第一章 石器 骨器 玉器

 第一节 史前艺术及人类审美意识的发生

一 从动物的快感到人的美感

二 工具或史前艺术的诞生

三 石器形式美的萌芽

 第二节 石器骨器形式美的发展

一 人体饰物

二 小型器具的“锋”和“刃”

三 “一次成形”和“复合工具”

 第三节 原始石骨工艺的高峰

一 磨制工艺和矩形器具

二 实用器具的工艺化和礼器化

三 人体饰物的观念化

 第四节 玉石分离及玉器的早期发展

一 玉器的出现

二 原始玉的形式美和内涵

三 原始玉的品格

第二章 原始制陶

 第一节 陶器的形成

一 陶的起源

二 陶器的产生

 第二节 制陶工艺

一 制陶工艺的发展

二 陶器的装饰手法

 第三节 陶器的分类、分布与发展

一 陶器的分类

二 陶器的分布和发展

第三章 彩陶

 第一节 纹饰的象形观念

一 形象的创造

二 形象的观念

三 神奇的魅力

 第二节 纹饰的几何构成

一 点和线的韵律

二 奇妙的构成

三 和谐的行云流水

 第三节 纹饰的写意倾向

一 新的变革

二 多层次的暗示

三 最后的足迹

第四章 素陶

 第一节 陶器造型的发展和演变

一 早期陶器造型的特征

二 千姿百态的“形体世界”

三 促使器形演变的几种主要因素

 第二节 几种典型器形演变中的精神内涵

一 三足器及鼎所含观念

二 鬻所表现的动物神态

三 高圈足器造型的审美追求

 第三节 陶塑的发生与发展

一 陶塑的发生与分布

二 陶塑的分类与发展

三 陶塑的创造手法

 第四节 陶塑的内涵和艺术成就

一 陶塑的功能和内涵

二 陶塑的艺术成就

第五章 原始建筑

 第一节 建筑的形成

一 自然掩蔽所

二 人工住所的产生

三 定居建筑的出现

 第二节 原始房屋与聚落

一 穴居建筑

二 干阑建筑

三 环境选择与村落布局

 第三节 社坛与墓葬

一 “大房子”的构筑与向心意识

二 祭坛的空间观念

三 墓葬建筑的发端

别章 岩画

 第一节 岩画的发现与分布

一 岩画的发现与地貌特征

二 中国岩画的两大系统

 第二节 岩画的断代与分期

一 断代的依据和方法

二 北方岩画的断代与分期

三 西南地区岩画的断代与分期

 第三节 岩画的题材与功能

一 记事传知

二 宗教礼仪

三 生殖崇拜

四 抒情达意

 第四节 岩画创作中的审美追求

一 对环境的选择

二 制作工具、材料和手法

三 基本造型规律

附录

参考书目

后记

卷2

正文目录

正文

导言

 第一节 三代艺术产生的历史环境

一 半神话社会

二 尊神、重鬼、重富

三 “功成作乐，治定制礼”

四 “天道远，人道迩”

 第二节 审美观念的发展：繁—简—繁

一 大壮之美

二 大圭不琢

三 雕绩满眼，惊采绝艳

第一章 青铜器艺术概说

 第一节 中国青铜文化的起源

 第二节 青铜器艺术的分期

一 酝酿期

二 青铜器艺术发展的初期

三 商风格盛期

四 商、周风格转换期

五 西周风格的成熟与转换

六 东周风格盛期

 第三节 青铜器艺术的审美

一 金锡之美

二 工冶之巧

三 刑范设计

四 青铜器艺术审美的时代心理

第二章 青铜器艺术的造型

 第一节 青铜器的造型系列

 第二节 鼎与簋

一 鼎

二 簋

三 盨、簠、敦、豆、铺

四 甗

 第三节 爵与觚

一 爵

二 角、斝、盉

三 觚与尊、罍

 第四节 壶与卣

一 壶

二 卣

第三章 青铜器艺术的纹饰与装饰手法

 第一节 饕餮纹

 第二节 龙、凤、窃曲纹

一 龙纹类纹饰

二 凤鸟纹

三 窃曲纹

 第三节 云雷纹及其他几何形纹饰

一 云雷纹

二 圆涡纹、弦纹、联珠纹、四瓣花纹

三 重环纹、垂鳞纹、瓦纹、直纹、绚纹

 第四节 象生动物纹饰及人面纹

一 象、虎等走兽纹饰

二 鸱鹗纹、水族动物及昆虫类纹饰

二 三人面纹

 第五节 蟠螭纹与云纹

一 蟠螭纹、蟠虺纹

二 云纹

 第六节 青铜镜纹饰与装饰手法

第四章 青铜器中的雕塑性作品

 第一节 广汉青铜人像群

 第二节 作为器物装饰或支架的青铜人物形象

 第三节 鸟尊与鸟形装饰雕塑

 第四节 兽尊与兽形装饰雕塑

第五章 玉石、牙骨雕刻

 第一节 三代玉器的发展

 第二节 礼玉

 第三节 饰玉

 第四节 玉石雕刻的人与动物形象

 第五节 牙骨雕刻

第六章 漆器艺术

 第一节 商与西周、春秋的漆器

一 商代的漆器工艺

二 西周、春秋时期的漆器工艺

 第二节 战国漆器

一 漆器功能的重大转变

二 品种、类型、用途

三 制作工艺与装饰技巧

 第三节 楚漆器的造型意识与审美追求

第七章 陶器、织绣、金银器、玻璃器

 第一节 陶与瓷

一 灰陶

二 陶器新品种

三 建筑用陶

 第二节 织与绣

一 早期文献中的蚕桑生产活动

二 商、周织绣的工艺水平

三 楚国丝绸图案的艺术风格

 第三节 金银器与玻璃器

一 金银器

二 玻璃器

第八章 绘画、雕塑性作品的题材

 第一节 帛画、缯书和漆画

一 帛画

二 缯书

三 漆画

 第二节 青铜器上的镶嵌画与针刻画

一 青铜器上的镶嵌画

二 青铜器上的针刻画

 第三节 雕塑性作品中的神话题材与现实题材

第九章 《考工记》

 第一节 《考工记》其书

 第二节 百工

一 百工形成与发展的原因

二 百工的特点

三 百工的社会地位

四 百工的重要意义

 第三节 “功致为上”的手工艺设计、生产原则

一 “称于礼”是“功致为上”的内在制约

二 “材有美”是实现“功致为上”的重要因素

三 “工有巧”是“功致为上”的核心内容

 第四节 “画缋之事”与髹漆之工

一 古代色彩观念

二 “画”与髹漆

 第五节 “天人合一”的审美观念

一 以象天地

二 如生如附

三 鸣由笱虞

第十章 建筑艺术

 第一节 奴隶制王国的宫廷建筑

一 “夏后氏世室”

二 商王的“四阿重屋”

三 周天子的“明堂”

四 商、周时代的“京”——干阑宫室

五 东周时期盛行的台榭

六 “四方之极”的都城规划思想

七 造园艺术的出现

 第二节 建筑美学理论的奠基

一 建筑基本理论

二 建筑设计思想

 第三节 建筑体系的奠基

一 土木混合结构的确立

二 基本单元组合体

三 造型及装饰意匠

第十一章 铭刻文字与书写文字

 第一节 铭刻文字

一 甲骨文

二 金文

三 石刻文字

四 玺印

 第二节 书写文字

 第三节 关于书画同源

参考书目

后记

卷3

正文目录

正文

导言

 第一节 以强盛大帝国为背景的大一统美术

一 大一统帝国的形成与巩固

二 反映和体现大一统的美术

 第二节 以儒家思想为背景的礼教美术

一 为大一统服务的儒学

二 为大一统服务的礼教美术

 第三节 以人生享乐为背景的神仙美术

一 留恋人生的神仙思想

二 留恋人生的神仙美术

 第四节 秦汉美术的历史地位

第一章 画像砖画像石《上》

 第一节 画像砖画像石艺术的源起

一 画像辨义

二 画像与商周青铜器

三 画像与棺椁

四 画像与祭祀

 第二节 画像砖画像石的分布与流变

一 画像砖的分布与流变

二 画像石的分布与流变

三 砖石艺术的完成与总结

第二章 画像砖画像石（下）

 第三节 画像砖画像石的文化内涵

一 追怀与尊崇

二 追求与向往

三 追忆与留恋

 第四节 画像的艺术表现手法和特征

一 疏简与繁密

二 夸张与变形

三 运动与韵律

四 抒情与达意

五 工整与随意

六 程式与变体

第三章 俑

 第一节 俑的由来和发展

一 始作俑

二 俑的文化内涵

三 俑的功用

四 秦汉俑的发展分期与分布

 第二节 秦始皇陵兵马俑

一 军阵布局的象征

二 军队编制的象征

三 秦兵马俑的艺术表现

四 秦兵马俑写实风格的形成

五 秦兵马俑的制作

 第三节 汉俑的主要类别和特色

一 车马俑

二 人物俑

三 动物俑

 第四节 西汉俑的分布与内容

一 从显示王权到显示财富

二 西汉初关中及中原一带的俑

三 西汉前期徐州地区的俑

四 西汉前期荆楚地区的木俑

五 西汉中后期的俑

 第五节 东汉俑的分布与内容

一 成就卓然的东汉俑

二 内容丰富形式多样的四川俑

三 甘肃的木俑和铜车马仪仗俑

四 情趣盎然的动物俑

第四章 地面大型石雕

 第一节 追求永恒的雕塑

一 宫苑等建筑石雕

二 陵墓地面石雕

 第二节 霍去病墓石雕

一 霍去病与霍去病墓石雕

二 霍去病墓石雕的艺术特色

 第三节 东汉陵墓石雕

一 记载与遗存

二 石阙

三 石兽

四 石人

五 石柱

第五章 绘画《上》

 第一节 秦汉绘画的主要特色

 第二节 秦汉绘画的发展

一 秦代绘画

二 汉初绘画的历史背景

三 “明劝戒著升沉”的宫廷绘画

四 两汉画家

五 秦汉绘画的厄运

 第三节 帛画

一 帛画的遗存

二 马王堆1号汉墓旌幡

三 其他帛画

第六章 绘画（下）

 第四节 汉墓壁画

一 分布甚广的汉墓壁画

二 汉墓壁画内容

三 汉墓壁画的艺术成就

 第五节 秦汉其他绘画遗存

一 秦代其他绘画遗存

二 汉代其他绘画遗存

第七章 书法玺印

 第一节 秦汉以前的写刻文字艺术

一 文字的起源及写刻形式

二 玺印的起源及发展

 第二节 秦代书法

一 小篆

二 秦隶

 第三节 汉代书法

一 碑刻隶书

二 简牍隶书

三 章 草

四 篆书的余绪

 第四节 秦汉玺印

一 秦汉玺印的风格样式

二 秦汉玺印体制

三 肖形印与印纽

第八章 建筑艺术

 第一节 中国建筑发展的第一个高潮

 第二节 城市与宫苑

一 城市与宫殿

二 苑囿

 第三节 礼制建筑与陵墓建筑

一 礼制建筑

二 陵墓建筑

 第四节 阙与住宅及防御设施

一 汉阙

二 住宅与防御设施

 第五节 秦汉建筑的装饰美与形式美

一 秦汉建筑的装饰美

二 秦汉建筑的形式美

第九章 工艺美术《上》

 第一节 美在生活中的物化形态

一 重返生活

二 装饰新风

 第二节 青铜工艺

一 造型

二 装饰

三 铜镜

 第三节 织造工艺

一 织造规模

二 织造品类

三 织物的装饰艺术

四 织物的外传

五 服饰艺术

 第四节 漆器工艺

一 漆工艺的发展及其品种

二 漆器的造型设计

三 漆器的装饰方式

四 漆器装饰的内容与形式

五 漆器纹饰中线的魅力

六 漆器的色彩

第十章 王艺美术《下》

 第五节 陶瓷工艺

一 造型的演变

二 纹饰与绘饰

三 釉陶与青瓷

四 陶明器

 第六节 瓦当

一 瓦当与屋面装饰

二 画像瓦当

三 几何纹瓦当

四 文字瓦当

 第七节 玉器金银器及其他工艺

一 玉器工艺

二 金银器工艺

三 其他工艺

第十一章 边沿地区艺术

 第一节 地域的边沿与艺术的边沿

一 北方草原的民族与青铜文化

二 西域的民族迁徙与文化交汇

三 西南夷各族及其文化特色

四 越人与南越国

 第二节 北方草原民族的青铜牌饰

一 东胡的铜牌艺术

二 匈奴的铜牌艺术

三 鲜卑的铜牌艺术

 第三节 西域的交融性艺术

一 圆雕与牌饰

二 丝织品与毛织品

三 犍陀罗风的遗存

 第四节 滇人的青铜器艺术

一 叙述类雕塑

二 表现类雕塑

三 象征类雕塑

 第五节 南方的铜鼓

一 铜鼓的起源与分布

二 铜鼓的纹饰与地域文化

 第六节 南越地区的艺术

一 陶器与墓俑

二 艺术宝库南越王墓

第十二章 孕育中的美术理论

 第一节 文质之间

 第二节 史吏论书

 第三节 哲人论画

附录

参考书目

后记

卷4

正文目录

正文

导言

 第一节 社会生活对艺术的影响

 第二节 哲学思想对理论的促进

 第三节 文化交融对宗教的改造

第一章 卷轴画的独立

 第一节 由略至精

一 古画之略

二 上层画人

三 曹不兴与卫协

 第二节 顾恺之与陆探微

一 顾陆时代与生平

二 《女史箴图》卷与其他传世摹本

三 风骨气韵与用笔

四 位置与构图观念

 第三节 疏密二体

一 绘画风格的分化与山水题材的独立

二 张僧繇

三 新的陶熔

第二章 绘画理论体系的建立

 第一节 传神论的确立

一 传统哲学的美学诠释

二 传神论

 第二节 山水画论的出现

一 山境水情

二 山水画论

 第三节 六法与画品

一 六法体系

二 绘画品评

第三章 书法艺术的成熟

 第一节 书体演变的完成

一 条件的准备

二 演变之过程

三 钟繇

四 西晋时期的书法

 第二节 二王时代

一 王羲之与《兰亭序》

二 东晋其他书家与王献之

三 晋尚韵

 第三节 北碑南帖

一 南北风貌

二 北朝书法

三 南朝书法

 第四节 书法品论

一 理论的建树和特色

二 书法品评

第四章 工艺美术的兴衰变革

 第一节 六朝金粉

一 玉雕与漆器的衰落

二 服饰变革与织绣工艺的发展

三 铜器的衰落与金银器的崛起

 第二节 青白品色

一 技术选择

二 器物形制

三 纹饰与色泽

第五章 建筑艺术的适应翻衍生

 第一节 建筑风貌的变化

一 建筑活动及建筑特征

二 建筑装饰

 第二节 园林艺术的发展

一 从苑囿到宅园

二 亭

三 造境

 第三节 寺院建筑的完善

一 石窟寺与寺院

二 中国塔

第六章 陵墓美术的南北分化

 第一节 陵墓美术的形式特征

一 传统墓葬观念的发展

二 造型的直观诠释作用及特征

三 类型与风格

 第二节 墓前石雕

一 遗存分布

二 神道风采

三 天禄辟邪

四 北朝石人石兽

 第三节 明器雕塑

一 南北风格的形成

二 造型与组合的特征

 第四节 墓室绘画

一 题材与类型遗存

二 从嘉峪关魏晋墓砖画到娄睿墓壁画

三 《竹林七贤图》与邓县南朝画像砖

第七章 佛教美术的兴起

 第一节 佛陀东传

一 印度佛教美术及其传人

二 中国早期佛教美术的遗存及其特征

 第二节 千佛万佛

一 倾国之力

二 寺院中的美术

三 石窟寺的营造

四 艺术特征与分期

第八章 佛教造像

 第一节 遗存与造像家

一 丰富的遗存

二 戴逵和僧佑

三 工匠和僧匠

 第二节 造型手法

一 形式体系与中心原则

二 雕塑手法与造型演变

三 面相与手印

第九章 佛教画壁

 第一节 分布与形制

一 画壁遗存与典型作品

二 题材形制

 第二节 艺术形象

一 偶像的改造

二 氛围的造就

 第三节 绘制手法

一 用笔与设色

二 构图

参考书目

后记

卷5

正文目录

正文

导言

 第一节 统一与宽容

 第二节 法式与楷模

 第三节 诗乐与气魄

第一章 绘画的全面发展

 第一节 式样与流派

一 澄怀味象

二 笔法的拓展与墨法的出现

三 题材与分科

 第二节 山水画的发展与变革

一 展子虔与《游春图》

二 李思训与李昭道的变革

三 山水画的全面发展

 第三节 人物画的成熟

一 阎立本的贡献

二 画圣吴道子

三 张萱与周防

 第四节 花鸟画的出现

一 花鸟题材在中国画中的发展

二 鞍马畜兽动物画对花鸟画形成的促进

三 初期花鸟画

第二章 壁画艺术的成熟

 第一节 丰富的壁画遗存

一 宫殿寺观壁画

二 石窟壁画遗存

三 墓室壁画及石刻线画遗存

 第二节 壁画的题材与风格

一 墓室壁画的发展

二 石窟壁画的变化

 第三节 壁画的技巧与手法

一 基本技巧的完善

二 构图法则与造型手法

第三章 绘画理论的建树

 第一节 隋唐绘画理论的形态特征

一 对文化品格的认识

二 寓论于史

三 论画诗

 第二节 张彦远和《历代名画记》

一 《历代名画记》诞生的历史背景

二 《历代名画记》的特色和成就

 第三节 其他绘画理论著述

一 技法的探索与归纳

二 心源说的肇始

三 新的品评标准

第四章 书法楷模的建立

 第一节 承上启下的隋代书法

一 书法楷模发展形成之要义

二 隋人墓志

智永与《真草千字文》

 第二节 初唐书法

一 二王遗风与立法成派

二 欧阳询与虞世南

三 褚遂良与薛陆

 第三节 盛中唐书法

一 变则启流

二 草书的发展与张旭怀素

三 颜体丰碑

 第四节 晚唐书法

一 柳体风骨

二 晚唐的反思

第五章 书法理论与篆刻

 第一节 书法理论系统的完善

一 “象”与“法”

二 “谱”与“诀”

三 “品”与“评”

 第二节 孙过庭与张怀瑾

一 孙过庭与《书谱》

二 张怀瑾与书品

 第三节 治印末流

一 印信之用与华饰之风

二 “花样”与隋唐印篆

第六章 建筑艺术风格的形成

 第一节 城市与宫殿

一 城市景观

二 宫殿遗迹

 第二节 寺塔与陵墓

一 寺塔华严

二 陵墓格局

 第三节 造型与装饰

一 单体造型

二 装饰手法

第七章 五色斑斓的工艺美术

 第一节 五色并重的陶瓷

一 隋瓷概况

二 唐代陶瓷艺术的新成就

三 唐代陶瓷的造型

四唐代陶瓷的装饰

 第二节 金属工艺的新兴与漆器玉器

一 金银世界

二 唐镜

三 髹饰工艺与漆器玉器

 第三节 染织与图案艺术

一 染织工艺的发展与交融

二 唐代图案纹样

第八章 精湛辉煌的雕塑艺术

 第一节 隋唐雕塑概说

一 宗教雕塑的复兴与繁荣

二 陵墓雕塑的建制与定型

三 观赏雕塑的兴盛

 第二节 隋唐宗教雕塑

一 隋代佛教雕塑

二 唐代佛教雕塑

三 隋唐道教雕塑

 第三节 陵前石雕

一 遗存与分布

二 造型风格

 第四节 俑作与雕塑家

一 隋代俑

二 唐代俑

三 隋唐雕塑家

参考书目

后记

卷6

正文目录

正文

导言

 第一节 五代、两宋美术风格的转捩及其社会文化背景

 第二节 五代、两宋美术风格转捩的特色

第一章 画院内外

 第一节 宫廷画院

一 五代画院

二 北宋画院

三 南宋画院

四 辽、金的宫廷绘画

 第二节 文人画和禅画

一 文人画

二 禅画

 第三节 院墙内外的交流

一 画院内部及其与院外职业画家间的交流竞争

二 画院与文人、禅僧画家问的交流竞争

三 院墙内外交流的成果

第二章 人物画

 第一节 概述

 第二节 五代的人物画

一 贯休、石恪与西蜀人物画

二 顾闳中、周文矩与南唐人物画

三 其他画家

 第三节 北宋前期的人物画

一 高益、高文进与相国寺画壁

二 武宗元与玉清昭应宫画壁

三 其他画家

 第四节 北宋后期、南宋前期的人物画

一 李公麟与士夫生活画

二 风俗画

三 历史画

四 马和之与《诗经图》

 第五节 南宋后期的人物画

一 梁楷和法常

二 其他画家

 第六节 辽、金的人物画

一 辽的人物画

二 金的人物画

第三章 山水画

 第一节 概述

 第二节 五代的山水画

一 荆浩、关仝与北方山水画

二 董源、巨然与江南山水画

三 其他画家

 第三节 北宋前期的山水画

一 李成及其传派

二 范宽及其传派

三 其他画家

 第四节 北宋后期的山水画

一 郭熙和王诜

二 赵令穰

三 米芾、米友仁与墨戏云山

四 其他画家

 第五节 南宋的山水画

一 赵伯驹和赵伯骗

二 李唐、萧照和刘松年

三 马远和夏珪

四 禅画山水

五 其他画家

 第六节 辽、金的山水画

第四章 花鸟画

 第一节 概述

 第二节 五代的花鸟画

一 黄筌、黄居宷与西蜀花鸟画

二 徐熙、徐崇嗣与江南花鸟画

三 其他画家

 第三节 北宋前期的花鸟画

一 赵昌和易元吉

二 其他画家

 第四节 北宋后期的花鸟画

一 崔白和吴元瑜

二 赵估与宣和体及宗室花鸟画

三 文同、苏轼与墨戏花竹

四 其他画家

 第五节 南宋的花鸟画

一 李安忠、李迪、林椿与院体花鸟

二 扬无咎、赵孟坚与文人花竹

三 禅画花鸟

 第六节 辽、金的花鸟画

第五章 书法

 第一节 概述

 第二节 五代的书法

一 杨凝式

二 其他书家

 第三节 北宋前期的书法

一 宋代的刻帖问题

二 蔡襄、欧阳修等其他书家

 第四节 宋人书风的典范

一 苏轼

二 黄庭坚

三 米芾

四 其他书家

 第五节 南宋、金代的书法

参考书目

后记

卷7

正文目录

正文

第一章 建筑

 第一节 城市文明及景观环境

一 城市变革的契机

二 城市格局和景观

 第二节 空间艺术的发展

一 外部空间

二 内部空间

 第三节 建筑造型的演变

一 组合形体

二 单体造型

三 塔幢

 第四节 造园艺术

一 皇家园林

二 文人园林

三 宋代园林的风格特征

四 宋代园林的景物特征

 第五节 建筑装饰

一 木作装饰

二 石作装饰

三 建筑彩画

四 瓦饰

 第六节 建筑艺术的技术因素

第二章 雕塑

 第一节 佛教寺庙雕塑

一 宋代寺庙雕塑

二 辽、金寺庙雕塑

 第二节 佛教石窟造像

一 杭州地区的石窟造像

二 甘肃地区的石窟造像

三 陕北地区的石窟造像

四 四川地区的石窟造像

 第三节 道教及祠祀雕塑

一 道教宫观造像

二 祠祀雕塑

三 道教石窟造像

 第四节 墓葬雕塑及其他

一 墓葬雕塑

二 小型玩赏性雕塑

三 石刻线画

 第五节 著名雕塑匠师

一 五代雕塑家

二 宋代雕塑家

三 辽、金雕塑家

第三章 壁画

 第一节 石窟壁画

一 五代、北宋时期敦煌地区的石窟壁画

二 西夏时期敦煌地区的石窟壁画

三 高昌回鹘时期吐鲁番地区的石窟壁画

 第二节 寺观壁画

一 五代寺观壁画

二 宋、辽、金寺观壁画

三 高昌回鹘和吐蕃古格的寺观壁画

 第三节 墓室壁画及其他

一 宋代墓室壁画

二 辽代墓室壁画

三 西夏墓室木板画

四 金代墓室壁画

五 其他壁画

第四章 版画

 第一节 佛教版画

一 五代佛教版画

二 宋代佛教版画

三 辽代佛教版画

 第二节 书籍插图

 第三节 画谱、年画及其他

一 画谱

二 年画

三 其他版画

第五章 工艺美术

 第一节 陶瓷工艺

一 五代的制瓷工艺

二 宋代的制瓷工艺

三 宋瓷的造型和装饰

四 辽、金、西夏的陶瓷工艺

 第二节 染织工艺

一 印染

二 麻棉毛织

三 丝织

四 缂丝

五 刺绣

 第三节 金属工艺及其他

一 金银器

二 铜器

三 玉器

四 漆器

五 玻璃器和牙角器

六 笔、墨、纸、砚

第六章 美术著述

 第一节 史传著述

一 郭若虚和《图画见闻志》

二 邓椿和《画继》

三 黄休复和《益州名画录》

四 刘道醇和《五代名画补遗》、《圣朝名画评》

五 《宣和画谱》和《宣和书谱》

六 其他史传著述

 第二节 理论著述

一 文人美术理论

二 山水画论

三 其他理论著述

 第三节 鉴藏著述

一 美术收藏

二 美术鉴赏

三 美术考订

参考书目

后记

卷8

正文目录

正文

导言

 第一节 失落后士阶层的精神归向与审美建构

 第二节 “大劫”中诸神的再造与播扬

 第三节 多种文化融汇合流后形成的实用美术风格

 第四节 一个连续的波浪，一个永恒的生长

第一章 绘画

 第一节 元代画风的早期启导

一 悲愤哀怨的遗民绘画

二 赵孟頫和南方画家

三 高克恭和北方画家

 第二节 士阶层精心建构的世外桃源——山水画

一 主题转换与流派衍变

二 黄公望

三 吴镇

四 倪瓒

五 王蒙

六 群芳媲艳的山水画坛

 第三节 文人写意精神的渗透与外延——花鸟画

一 院体花鸟的延续

二 文人花竹的兴起

三 墨笔花鸟的确立

 第四节 追神写真创作用心的指向——人物画

一 古风画家

二 禅风画家

三 肖像画家

第二章 璧画

 第一节 道教宫观壁画

一 永乐宫的历史沿革和壁画绘制

二 永乐宫无极门侍卫神祗

三 三 清殿诸神朝元

四 纯阳殿吕祖功德和社会诸相

五 重阳殿全真道迹

 第二节 风俗神庙壁画

一 风俗神庙的缘起与指归

二 洪洞水神庙的奉神与娱神

三 水神的泽惠与民众的热望

四 曲阳北岳庙的大帝风采

 第三节 佛教壁画

一 稷山兴化寺壁画

二 敦煌莫高窟元代壁画

三 其他佛教寺庙壁画

 第四节 藏传佛教壁画

一 萨迦寺壁画

二 夏鲁寺壁画

三 江孜宗山扎仓壁画

四 敦煌465窟壁画

 第五节 墓葬壁画

一 内蒙古赤峰元宝山元墓

二 辽宁凌源县富家屯一号元墓

三 内蒙古赤峰三眼井元墓

四 长治捉马村元墓

五 大同冯道真墓

六 运城西里庄元墓

 另节 版画

一 文学书籍的木刻插图

二 实用书籍的木刻插图

三 佛教雕印版画

第三章 雕塑

 第一节 佛教雕塑

一 飞来峰石刻

二 夹纻造像

三 泥塑造像

四 其他佛教造像

 第二节 道教雕塑

一 龙山石窟

二 晋城玉皇庙二十八宿造像

三 其他道教造像

 第三节 泉州宗教雕刻

一 伊斯兰教和基督教雕刻

二 摩尼教雕刻

三 印度教雕刻

 第四节 墓葬雕刻

一 陵墓雕刻

二 墓葬砖雕

三 陶俑明器

 第五节 著名雕塑家阿尼哥与刘元

一 阿尼哥

二 刘元

第四章 建筑

 第一节 蒙古初期的城市与建筑

一 哈剌和林城

二 “斡耳朵”与蒙古幕帐

三 万安宫

四 上都城

 第二节 元大都城的总体规划及艺术特征

一 大都城的规划

二 大都城的建筑艺术

 第三节 元代宫苑建筑

一 大都宫殿的基本布局

二 宫苑结合的建筑艺术整体

三 大都宫殿建筑的个体造型

 第四节 元代宗教建筑

一 中原地区佛教建筑

二 道教建筑的范例——永乐宫

三 祠祀建筑

四 藏传佛教建筑

五 伊斯兰教建筑

第五章 书法

 第一节 元代前期的书法艺术

一 赵孟烦的书学主张与艺术成就

二 鲜于枢与邓文原

三 元初其他著名书法家

 第二节 中后期的书坛局势

一 活跃于奎章阁中的书法家

二 与时尚相颉颃的书法家

三 元代中后期的其他书法家

 第三节 少数民族书法家

一 前期的少数民族书法家

二 康里崾崾的杰出贡献

三 其他少数民族书法家

第六章 工艺

 第一节 陶瓷工艺

一 景德镇窑的著名品种

二 其他民谣的著名品种

 第二节 织秀工艺

一 丝绸

二 棉布

三 毡罽

 第三节 漆器、金属、玉器工艺

一 漆器工艺

二 金属工艺

三 玉器工艺

 第四节 时代风格及对域外的影响

一 时代风格

二 对域外的影响

第七章 美术史论著述

 第一节 绘画论著

一 诗文题跋中的理论见解

二 黄公望《写山水诀》

三 饶自然《绘宗十二忌》

四 王绎《写像秘诀》

五 李衍《竹谱》

六 吴太素《松斋梅谱》与王冕《梅谱》

七 汤重《画鉴》及《画论》

 第二节 书法篆刻论著

一 郑构《衍极》

二 陈绎曾《翰林要诀》

三 吾丘衍《学古编》

四 郝经的书法理论

 第三节 美术史著述

一 庄肃《画继补遗》与夏文彦《图绘宝鉴》

二 陶宗仪《书史会要》

三 《元代画塑记》

四 王恽《书画目录》

五 《云烟过眼录》《志雅堂杂抄》《思陵书画记》《云烟过眼续录》

六 《赵兰坡所藏书画目录》《悦生所藏书画别录》《鲁国大长今公主图画记》

参考书目

后记

卷9

正文目录

正文

导言

 第一节 明代历史分期与明代美术的发展

一 明代早期

二 明代中期

三 明代晚期

 第二节 文人画成为画坛主流

一 文人画与文人美术之倡兴、发展

二 文人画成为画坛主流

 第三节 工艺美术的文人化

一 文房清玩的滥觞和发展

二 文房四宝

三 古董、仿古品和新器

四 紫砂陶壶和竹雕工艺

五 文人与工匠的合作与交往

 第四节 美术中世俗情趣的渗透

一 绘画艺术的世俗化倾向

二 工艺美术的世俗化倾向

第一章 明代富廷绘画

 第一节 明代画院特殊的机构体制

一 组织机构和职务官衔

二 皇室赏罚和画家待遇

 第二节 服从政教需要的宫廷人物画

一 为政治服务的创作主旨

二 借古喻今的历史故事画

三 写实和变异的帝王肖像画

四 折射宫廷生活的帝王行乐图

五 罕见的现实题材人物画

六 承袭传统之人物画

七 明代宫廷人物画的艺术特色

 第三节 承继两宋院体的宫廷山水画

一 承元人余绪的明初山水画

二 融两宋于一体的明代“院体”山水画

 第四节 丰姿多彩的宫廷花鸟画

一 边景昭的工笔重彩花鸟

二 孙隆的设色没骨花鸟

三 林良的水墨写意花鸟

四 吕纪的工写兼能花鸟

第二章 浙派与江夏派

 第一节 戴进与“浙派”

一 戴进的生平与思想

二 戴进的画风及演变

三 戴进绘画的成就和评价

 第二节 吴伟和“江夏派”

一 吴伟的一生经历

二 吴伟的绘画创作

三 吴伟的艺术成就

 第三节 “浙派”后期诸家

一 张路、汪肇、郭诩的各自造诣

二 “浙派”末流之积弊

三 评析明末反“浙派”思潮

第三章 明前期其他画家

 第一节 王履及其《华山图》

一 王履的艺术思想及理论见解

二 《华山图册》的艺术成就

 第二节 王绂与夏（日永）

一 王绂

二 夏（日永）的墨竹画

三 王绂、夏（日永）墨竹画的审美意义

 第三节 吴门画派的先声画家

一 杜琼

二 刘珏

三 谢缙

四 徐贲

五 姚绶

第四章 苏州画坛和吴门画派

 第一节 吴门画派形成的时代背景

一 苛政的松弛与生产、文化的复兴

二 地产丰饶与经济繁荣

三 “复古运动”与易学传统

四 画风的好尚与演变

 第二节 沈周和文征明

一 吴门画派的创立者——沈周

二 吴门画派的掌旗人——文征明

 第三节 周臣、唐寅与仇英

一 唐、仇的启蒙老师——周臣

二 落拓才子唐寅

三 画苑俊才仇英

 第四节 吴门后学及其他

一 吴门后学诸家

二 吴门画派的积极历史意义

第五章 “青藤白阳”与写意花卉画

 第一节 陈道复对水墨写意花卉画的发展

一 陈道复生平

二 陈道复的山水画

三 陈道复的水墨花卉画

 第二节 水墨写意花卉画大师徐渭

一 徐渭生平

二 徐渭的水墨写意花卉画

三 徐渭的写意人物画

四 徐渭艺术的影响和特色

五 徐渭审美旨趣形成的原因

六 明代水墨写意花卉画的意义和价值

第六章 董其昌和松江诸画派

 第一节 董其昌的绘画

一 董其昌的生平

二 董其昌的画学经历

三 董其昌的绘画艺术特色

 第二节 董其昌的“南北宗”说画论

一 南北宗说的必然产生

二 南北宗说的核心“分宗说”

三 南北宗说中的文人画理论

 第三节 松江、武林等晚明山水画派

一 松江派的主要画家

二 蓝瑛和武林派

三 项圣谟和嘉兴派

四 其他画家、画派

第七章 晚明人物画与“南陈北崔”

 第一节 尤求等苏州画家的人物画

一 尤求的白描人物

二 李士达、袁尚统、张宏的社会世俗画

 第二节 丁云鹏和吴彬的道释画

一 丁云鹏

二 吴彬

 第三节 崔子忠和陈洪绶

一 崔子忠

二 陈洪绶

 第四节 曾鲸及其肖像画

一 民间肖像画家

二 曾鲸

第八章 明代宗教壁画和水陆画及唐卡

 第一节 概论

 第二节 北京和河北地区的寺院壁画

一 北京法海寺壁画

二 河北石家庄毗卢寺水陆壁画

 第三节 山西地区的寺院壁画

一 汾阳圣母庙壁画

二 新绛稷益庙壁画

 第四节 山西水陆画

一 右玉宝宁寺水陆画立轴

二 稷山青龙寺水陆壁画

 第五节 西南地区的宗教壁画

一 新津观音寺

二 蓬溪宝梵寺

三 新繁龙藏寺

四 丽江宗教壁画的历史，文化渊源

五 大宝积宫宗教壁画

六 大觉宫佛教壁画

 第六节 藏传佛教流传地区的藏画

一 藏画的形成和特点

二 藏传佛教壁画的艺术成就

三 唐卡的艺术特色及精品

第九章 明代版画

 第一节 群彩纷呈的版画风格与流派

一 福建建阳派版画

二 江苏金陵派版画

三 安徽新安派版画

四 浙江武林派版画

五 苏州地区版画

 第二节 绚丽多彩的书籍版画插图

一 宗教版画

二 反映封建礼教的书籍版画

三 科技及日用书籍版画

四 地方志插图及风景版画

五 墨谱与酒牌

 第三节 小说戏曲插图版画的繁荣

一 明代戏曲插图版画的发展

二 小说插图版画的兴盛

三 版本众多的《西厢记》插图

四 明刊本《水浒传》插图版画

五 散曲小令的插图版画

 第四节 明代画谱

一 《顾氏画谱》

二 《诗余画谱》

三 《集雅斋画谱》

四 《十竹斋画谱》

 第五节 彩色套印版画的兴起

第十章 明代书法和篆刻

 第一节 明代书法概览

 第二节 “三宋”、“二沈”与明前期书坛

一 洪武年间的书法与“三宋”

二 永乐朝台阁体书法与“二沈”

 第三节 “吴门三家”书法及其流派

一 成化、弘治时期文人书家的崛起

二 “吴门三家”书法

三 “吴门书派”诸家

四 “吴门派”书风形成的社会原因

 第四节 董其昌及晚明诸家书法

一 董其昌的书法

二 晚明诸家书法

 第五节 明代刻帖

一 明早、中期的“三藩刻帖”

二 明代名帖《真赏斋帖》和《停云馆帖》

三 晚明的诸家刻帖

 第六节 明代篆刻

一 明代前期篆刻艺术的退与进

二 明中期开派篆刻家文彭

三 明后期“皖派”和“泗水派”

四 明代的篆刻理论

第十一章 明代书画理论与鉴藏

 第一节 明代的绘画理论

一 明代早期的绘画理论

二 明代中期的绘画理论

三 明代晚期的绘画理论

 第二节 明代的书法理论

一 明代早期的书法理论

二 明代中期的书法理论

三 明代晚期的书法理论

 第三节 明代书画鉴藏

一 明代皇室内府书画鉴藏

二 明代私家收藏

三 明代绘画著录书籍

四 明代书画作伪

第十二章 明代工艺美术

 第一节 陶瓷

一 景德镇制瓷工艺的新成就

二 其他民间窑场的独特风格

三 明代瓷器的造型

四 明代瓷器的装饰

 第二节 漆器珐琅金属器

一 漆器

二 珐琅

三 金属器

 第三节 玉器竹木牙骨雕刻文具

一 玉器

二 竹木牙骨雕刻

三 文具

 第四节 织绣

一 丝织

二 印染

三 刺绣工艺

 第五节 家具

一 家具的分类及其主要特点

二 家具的形制及用途

三 明代家具的形体结构及其艺术表现力

第十三章 明代雕塑

 第一节 陵墓石刻与墓葬雕塑

一 朱元璋的祖陵和皇陵石刻

二 孝陵和十三陵石刻

三 明帝陵石刻的时代特色

四 墓葬雕塑

 第二节 寺观雕塑

一 上华严寺、崇善寺大型佛教塑像

二 山西平遥双林寺彩塑及现存山西、陕西寺庙的悬塑

三 湖北均县武当山金顶真武大帝铜像

四 民间崇尚的神袛像

五 藏传鎏金小型铜造像

 第三节 石窟造像

一 宝严寺石窟

二 玉蟾山摩崖群像

 第四节 纪念性肖像雕塑

一 泉州蔡襄祠的蔡锡、姜志礼像

二 北京法源寺的班丹札什木雕像

三 嘉兴楞严寺的紫柏大师像

 第五节 建筑装饰雕塑

一 琉璃装饰雕塑

二 石雕建筑装饰

三 砖雕建筑装饰

四 木雕建筑装饰

第十四章 明代建筑

 第一节 城市

一 北京

二 地方城市

 第二节 宫殿

一 北京宫殿的总体规划

二 紫禁城中轴线的空间构图

三 中轴线两侧的布局

四 视角、尺度和色彩

 第三节 宫廷建筑师

一 北京紫禁城宫殿设计者蒯祥

二 嘉靖年问著名建筑师郭文英、徐杲

 第四节 坛庙

一 北京天坛

二 北京社稷坛

三 曲阜孔庙

四 景德镇祠堂

 第五节 陵墓

一 明孝陵

二 明十三陵

 第六节 佛寺道观

一 城市寺观

二 山林寺观

后记

卷10

正文目录

正文

导言

 第一节 清代美术发展的三大阶段

一 承续拓展期

二 繁荣多彩期

三 古今转型期

 第二节 清代美术发展的一般特征

一 总结性

二 潜变性

三 渗化性

四 跨越性

第一章 四王吴恽和正统派

 第一节 王时敏和王鉴

一 王时敏的生平与艺术

二 王鉴的生平与艺术

 第二节 王原祁与娄东派

一 王原祁的生平

二 王原祁的绘画思想

三 王原祁的创作特色

四 娄东派诸家

 第三节 王晕和虞山派

一 王晕的生平与艺术

二 虞山派诸家

 第四节 吴历的生平与艺术

 第五节 恽寿平与常州派

一 恽寿平的生平和思想

二 恽寿平的山水画

三 恽寿平的花卉画

四 常州派诸家

 第六节 松江派与忘庵派

一 松江派之延续

二 王武与忘庵派

第二章 安徽、金陵等地的非正统派

 第一节 弘仁与安徽画坛

一 弘仁与新安派

二 萧云从与姑孰派

三 程邃和戴本孝

四 梅清等家与安徽各派之衰

 第二节 龚贤、髡残与金陵画坛

一 龚贤及其传派

二 金陵八家

三 髡残和程正揆

四 张风与其他名家

 第三节 江西派与武林派

一 罗牧与江西派

二 武林派诸家

第三章 八大石涛和其他清初名家

 第一节 八大山人的生平和艺术

一 从王孙贵族到禅学宗师

二 从疯癫哑疾到遗世孤独

 第二节 八大山人的艺术思想和美学品格

一 艺术思想

二 美学品格

 第三节 石涛的生平和思想

一 避难全生的武昌期

二 艺术转折的宣城期

三 隐于一枝的南京期

四 怀才不遇的北京期

五 遗世孤独的扬州期

 第四节 石涛的绘画理论

一 《苦瓜和尚画语录》

二 石涛的画学思想

 第五节 石涛绘画的美学境界

一 山水画

二 花卉、人物画

 第六节 傅山、担当和其他画家

一 傅山

二 担当

三 其他画家

第四章 宫廷绘画的兴衰

 第一节 绘画机构与制度

一 机构与职称

二 考核奖惩与作品审查

 第二节 顺治、康熙问的宫廷绘画

一 各类宫廷画家

二 《康熙南巡图》

 第三节 雍正、乾隆及其后的宫廷绘画

一 宫廷画家、词臣供奉和宗室画家

二 肖像画与纪实图

三 其他题材的绘画创作

四 宫廷绘画的衰落

 第四节 西学东渐与清代宫廷画

一 油画

二 铜版画

三 线法画

四 帝室趣味

第五章 扬州八怪与雍乾诸家

 第一节 商业发展与扬州文化

一 盐业与文化

二 盐商与书画家

 第二节 八怪崛起前的扬州画坛

一 早期的画家

二 界画的复兴

三 其他画家与画派

 第三节 以异端出现的扬州八怪

一 八怪艺术与市民趣尚

二 审美共性与艺术新风

 第四节 扬州八怪中的各家

一 华岩

二 李鲜和李方膺

三 金农和罗聘

四 黄慎和闵贞

五 郑燮

六 其他画家

 第五节 八怪前后的其他名家

一 高其佩和上官周等家

二 其他名家

第六章 嘉道间的江南画坛

 第一节 正统派与戴熙

一 正统派的困境

二 戴熙的山水画

三 正统派内外的其他山水画家

 第二节 张崟与京江派

一 张崟的山水画

二 顾鹤庆与京江派各家

 第三节 改琦、费丹旭与仕女画

一 社会审美之变与仕女画

二 改琦费丹旭等仕女画家

 第四节 肖像画的新貌

一 庭园群像的流行

二 肖品诗情与中西融合

 第五节 黄易、奚冈与金石派

一 金石派的滥觞

二 黄易、奚冈等家

第七章 海派与晚清绘画

 第一节 海上画派

一 海上画派的形成

二 海派早期画家

三 海派盛期画家

 第二节 任伯年、虚谷与吴昌硕

一 任伯年的生平与绘画

二 虚谷的生平与创作

三 吴昌硕的生平与艺术

 第三节 画报的兴起与吴友如

一 画报的兴起

二 吴友如

三 《点石斋画报》

 第四节 广东地区的绘画

一 苏六朋与苏仁山

二 居巢和居廉

 第五节 扬州和京津画坛

一 扬州地区的画家

二 京津地区的画家

 第六节 晚清的油画和贸易画

第八章 碑帖更替的书法艺术

 第一节 王铎、傅山与明代书风的沿续

一 王铎

二 傅山

三 其他书家

 第二节 馆阁体之兴与帖学的式微

一 玄烨、弘历、铁保和永理

二 沈荃、陈奕禧、张照和汪由敦

三 笪重光、姜宸英、汪士铉和何焯

四 刘墉、梁同书、王文治和翁方纲

五 其他书家

 第三节 画家书法的崛起

一 八大山人和石涛

二 扬州八怪诸家

 第四节 金石学之盛与碑学的风靡

一 郭宗昌和郑笛

二 邓石如和伊秉绶

三 阮元和包世臣

四 何绍基、赵之谦、张裕钊和吴昌硕

五 康有为

六 其他书家

第九章 流派纷呈的篆刻艺术

 第一节 篆刻流派的勃兴

一 篆刻的社会化与印人的职业化

二 流派纷呈的演进大势

三 印宗秦汉与自我作古

 第二节 徽派与清初各家各派

一 程邃与徽派

二 其他名家与流派

 第三节 浙方皖圆与清代中后期篆刻

一 丁敬与西泠八家

二 邓石如、吴让之与皖派

三 巴、胡、董、王及其他印人

 第四节 晚清印学巨擘的集大成

一 赵之谦及其传派

二 吴昌硕与吴派

三 黄土陵与黟山派

参考书目

后记

卷11

正文目录

正文

第一章 建筑

 第一节 园林

一 私家园林

二 苑囿离宫

 第二节 宗教建筑

一 藏传佛教建筑

二 伊斯兰教建筑

三 道教和汉传佛教建筑

四 南传佛教建筑

五 风俗神庙

 第三节 居宅

一 北方居宅

二 南方居宅

三 其他汉族居宅

四 少数民族居宅

 第四节 其他建筑

一 城镇建设

二 宫殿、坛庙、陵墓

三 会馆

四 府署、兵营、炮台

五 书院、印社、博物苑

六 亭、台、楼、阁

七 堤、桥、塔、坊

第二章 雕塑和壁画

 第一节 汉传佛教的雕塑和壁画

 第二节 藏传佛教的雕塑和壁画

 第三节 建筑雕饰

 第四节 太平天国壁画

 第五节 其他雕塑和壁画

一 政教雕塑和壁画

二 南传佛教的雕塑和壁画

二 三道教雕塑和壁画

四 风俗神庙的雕塑和壁画

五 萧云从、华晶壁画

第三章 版画

 第一节 殿版画

一 康熙时期的殿版画

二 雍正时期的殿版画

三 乾隆时期的殿版画

四 嘉庆以后的殿版画

 第二节 戏曲小说插图

 第三节 刊本画册和画谱

一 萧云从的两部版画集

二 《芥子园画传》

三 《晚笑堂画传》

四 任熊的四种“画传”

五 其他刊本画册和画谱

 第四节 地理方志插图

 第五节 其他版画

一 宗教版画

二 应用书籍插图

三 简帖

四 笺谱

五 石刻线画

六 石印书报

第四章 民间美术

 第一节 年画

一 清初年画的盛况

二 年画的黄金时代

三 清中叶年画的盛衰

四 反帝年画的蜂起

五 辛亥革命前后的年画

六 知名年画家

 第二节 泥偶彩塑

 第三节 剪纸

 第四节 皮影

一 皮影艺术的盛衰

二 皮影艺术的分类

三 雕制皮影的技艺

 第五节 西湖景

 第六节 其他民间美术

一 风筝

二 东巴画

三 面具

第五章 工艺美术

 第一节 陶瓷

一 景德镇制瓷工艺的新成就

二 几处有代表性的地方窑

三 清代瓷器的造型

四 清代瓷器的装饰

 第二节 印染织绣

一 印染

二 棉织和毛织

三 丝织

四 缂丝

五 刺绣

 第三节 漆器

一 雕漆

二 螺钿和百宝嵌

三 脱胎

四 其他漆工艺

 第四节 金属工艺

一 金银工艺

二 珐琅工艺

三 铁画

 第五节 玉石工艺

一 琢玉工艺

二 石雕工艺

 第六节 牙角工艺

一 象牙工艺

二 犀角工艺

 第七节 竹木工艺

一 竹刻

二 木雕

三 家具

 第八节 其他工艺美术

一 玻璃

二 制墨

三 匏器

第六章 美术鉴藏

 第一节 美术鉴藏的兴盛

 第二节 美术鉴藏的门类和范围

 第三节 宫廷的美术收藏

 第四节 私家的美术收藏

 第五节 鉴藏之风与赝品制造

第七章 美术著述

 第一节 美术著述的隆盛

 第二节 美术著述的门类和体例

一 丛辑类

二 专著类

三 著录类

四 评论类

五 辞典类

六 偏门类

 第三节 美术著述的建树和特色

一 体例建树和特色

二 理论建树和特色

 第八章 中外美术交流

 第一节 17、18世纪的中外美术交流

一 利玛窦与西方美术在中国的最初传播

二 清前期西方美术的传播和影响

三 中国美术在欧洲的传播

 第二节 19世纪以后的中外美术交流

一 西方对中国美术的影响

二 日本对中国美术的影响

三 欧洲对东方美术的融汇

 第三节 中外美术交流与审美趣味的变异

中国美术史余论

 第一节 中国美术在近代的捩转

 第二节 新中国美术的蓬勃发展

 第三节 “文化大革命”时期美术的扭曲

 第四节 新时期美术的繁荣

参考书目

后记

卷12

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后记