如何突破基层乡村的既有权力格局？如何解决错综复杂的清资历史遗留问题？如何穿欲望的迷雾实现情感的升华？小说没有回避、逃脱、沉默，而是借一个普通警官的良知、勇气和侦破手段，给出了独特的解答。

年轻的警官戴维从县城去野鸭乡挂职，负责的鸭脖子村清资工作，将他推上一种陌生化的人生舞台，在一场由乡党委书记郎威风精心设计的湖心岛“野宴”中，被卷入金钱、情欲、权力的矛盾旋涡。

轻浮虚荣的前女友冷艳突然背叛，工于心计的女农技员叶月禾设下温柔陷阱，命途多舛的大学女同学江阿秀真情表白……戴维在情感世界里沉浮不定。但是他爱得最深的竟是主要清资对象的女儿——一个拍过电影的清纯女孩金荷子。正是在荷子的帮助下，他这个外乡人的清资工作才得以展开。然而好景不长，他和荷子共驾的“清资之舟”刚刚逃脱了野鸭湖湖心岛的暴风雨，又被淹没在人言的唾沫中，甚至卷入一场谋杀……

戴维做梦也没有想到县里调他到野鸭湖乡挂职乡长助理。县里的领导强调说，你在公安局的职务都不动的，只是挂职。县里领导还说，野鸭湖乡的书记郎威风请求县里派这么个干部去。

戴维本想把手头的工作交一下，再陪他的女朋友冷艳玩一两天。但是下午三点左右，野鸭湖的秘书尤水突然打来电话说乡里遇到了麻烦。尤水与戴维是老熟人，印象中尤水总是笑嘻嘻的，猪腰子脸，戴一副老式的深度眼镜，这使他的眼珠子有点像金鱼的水泡眼朝外突着。尤水应该说是个修炼得很到家的秘书，能那么准确地领会领导的意图，性格上又好，总是从从容容不温不火的，连开玩笑也不失智慧和幽默。但今天戴维听到尤水的声音，是真的急了。尤水虽然嘴上说是遇到了麻烦，但这绝不是三言两语就说得清的，甚至这麻烦在电话上是说不得的。

戴维马上给顶头上司时运飞做了汇报，想想又给冷艳打了个电话，就朝野鸭湖乡赶去。刚出城就有一个穿着连衣裙、留着披肩长发的女孩子朝他挥着手。戴维想，冷艳怎么跑到这儿来了?正诧异着，他脚已踩到刹车上，手也随之触动电按钮，覆着蓝膜的车窗玻璃便急遽下降。他看到车外是一张生动但陌生的面孔，才想一走了之，女孩已迅捷地拉开车门跳了上来。女孩的大眼睛是会说话的，滴溜溜的眸子像荷叶上的水珠亮晶晶地停不下来，四处流盼。女孩一点不认生，简直有点大大咧咧，说，不好意思，沾沾你的光，捎带一程。当戴维猛一松刹车，车狼一样蹿出去的时候，女孩屁股底下竟生了根一般坐得很稳。戴维想给女孩迎头一个下马威的小小阴谋竟没有得逞，这使得血气方刚的他觉得浑身都不爽，于是他故意地将车开得扭来扭去。看来女孩不是省油的灯，她的嘴巴像刀子一般快，她说，你这是干嘛，扭秧歌呢!戴维表面上是握着方向盘直视前方，然而心里竞虚虚的不敢看着她说，你忒胆大的，没看清是什么车?什么车，你玩命能超过警匪片中的车!女孩银铃般的笑声充满感染力，说认识一下吧，我叫荷子。女孩似乎在期待什么，但她身边的这位，连个机器人都不如，竞黑着脸把车子开得飞起来。自称荷子的女孩，有一丝不快，就像阳光下小鸟的影子，从她脸上一掠而过。遭受冷落的女孩显然不甘心，又没话找话地说，你一定是不看电影的，包括电影频道。戴维这次是憋不住了，铁着脸反问，何以见得?荷子的嘴就像上弦月似的，嘴角向上弯弯地笑了，这种笑没有声音，是从心底里一点点漾出来的。戴维就没好气地说，我只看央视三套，女友嘛，是跳舞的。荷子就带着一种恍然的神气又笑了，说怪不得!戴维突然想起了什么，说，你别耽误赶路，怎么倒没有下车的意思?荷子说，看你一直顺着我的心思跑，我乐得呢!戴维警惕地问，你到哪儿?荷子说，野鸭湖呗。戴维心头咯噔了一声，想，野鸭湖也出这样的美女子，心里便畅快起来，忍不住问，走亲戚吧?荷子说，走什么亲戚，在娘肚里，就跟着妈妈在这黑土地上叭嗒叭嗒的。你这话说得像个诗人，戴维的精气神一下就提了上来，话也变得饶舌，说送人情送到底了，你说车往哪儿开?这么快就丢了原则，荷子倒又不领他的情了，板着脸说，秋瑾是鉴湖女侠，你没料到今天撞上的正是野鸭湖侠女。侠女好呀，什么时候比试比试?戴维感觉女孩的手腕，只要他伸出两个指头就会断的，就抿着嘴不让自己笑出来，说，倒是你不想想，果真我是冒牌货，你不是自投罗网嘛。女孩嗔怪道，你以为我弱智哦，我火眼金睛。就这么在车上闲话着，戴维整个的人不觉就松弛下来，车子也跑得格外地轻松，一种清纯的少女气息慢慢在车厢里搅动，有一股荷的暗香浮动着，又如一只无形的手抚摸着他脸的每一个细微部位。

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这是一次真正的超越！

当我下决心准备写长篇时，这句子最先就跳出来了，而且在后来写作的日子里它在我的脑海里出现了几十甚至几百遍，并像一种信念激励、支撑着我。当然这种所谓的“超越”，仅仅是针对我自身而言，因为《野宴》毕竟是我生命中的第一部长篇。虽然我已出了两本薄薄的集子，屈指算起来迄今不过才写了六部中篇、不多的短篇以及近百篇小小说，从前我的想法至少待写到十个中篇，才写长篇。但是我却将这种奢望提前支取了。本来的意思是想写个长些的中篇，七八万字，后来想干脆写个小长篇，十来万字。不想这一写就是三十多万字。写作，冥冥之中似乎有只看不见的手在召唤你，有颗遥远的星在指引你，也许正是上帝的手和眼睛，这就是命运。

无疑，写作是愉悦的。想象中的长篇就像一片我在梦中游历过的蔚蓝色的大海，它诱惑着我。清醒的时候我如一尾欢快的鱼在语言的海洋中穿越，眼前的世界五光十色、色彩斑斓，无数的感触和幻想像小鱼、小虾、海藻，甚至肉眼看不见的菌类，一切生物体吐出的气泡或者呼吸，它们从不同的方向，以各自特有的方式亲吻着我的体肤，这使我敏感而细致地分辨出差别细微的音响、色彩和滋味，从而逼近我生命和写作的真谛。但大海也有发怒的时候，何况海中有礁石、暗流、鲨鱼，更不要说台风和海啸，痛苦便随之而生；越是向深海进发，越是向生活的深处潜行，越是向生命的极限挑战，这种痛苦就越深厚越宽广越持久。长期熬夜和伏案写作的生活，使我三十多岁就患上了颈椎病，在这部书的写作中我常常贴上骨质增生一贴灵坚持着。但身体的病痛还是其次。有一阵子我几乎在写作中迷失了方向，我像一条孤单的鱼在浩瀚的大海里不知该往哪儿游。传统教育和占统治地位的创作方法铭刻在我心中的深深烙印，跟我笔底的世界常常在我的生命深处激烈地冲突，这种冲突时常咬噬着我，侵扰着我，逼视着我，甚至烤灼着我，使我的灵魂不得安宁。我彷徨犹豫，深陷在一种客观与主观、解构与建构相矛盾的境遇中，我是那么地顾虑起自己游水的姿势，那么在乎岸上的喝彩。我告诉自己，你是一条执著的鱼，你是一个生命，你何必顾及那一群群高贵的鱼是怎么游的，岸上的呐喊跟你有什么相干?你只管游向前方，游出你自我独特而潇洒的姿势。

真正的写作，是按捺不住的冲动，是发自肺腑的内心需求，是在痛苦和愉悦中的穿行、探索和寻觅。当我以宁静的姿态写这部书的时候，开头是舒缓，紧接着是疲惫，我咬着牙关给自己打气，挺住，你要挺住，挺住就是胜利。这部书稿从动笔到完成差不多磕磕绊绊写了两三年时间，中间至少有过两次较长时间的停顿，将我的写作计划一次又一次打乱。每当我拿起丢了段日子的长篇手稿，我就感到陌生，感到转动灵魂的齿轮的锈蚀，感到笔的滞涩。每当这时，我就读一段旧稿，重新调动起我生命的激情，重新拨亮我创作航程上的灯盏。当这部小说写到一半的时候，我感到了前行步履的沉重，似乎每迈出一步就要喘几口气，我意识到这是作品的“气脉”还没有完全地打通，并直接造成我心理的压迫感。通常说，在一个大的架构下，故事、情节、细节这三要素，情节比故事重要，细节比情节重要。我以为，在长篇创作中，小说的“气脉”甚至比细节还重要。假若将细节比作人的眼睛的话，那“气脉”就是我们身上的一口气了；人活一口气，没有气，你那眼睛再大，再漂亮也白搭，是没有生命的嘛!