冰波、汤素兰、周锐、北董、疾走考拉、张留留、吕丽娜、龚房芳等近50位童话名家，在这里向我们展示他们的最新创作成果。这些童话故事融合了多种艺术表现手法，语言鲜活优美，情节奇趣活泼，充分展现了2009年我国童话的创作实绩，为孩子们描绘了一个令人流连忘返的快乐奇幻的世界。

她可是堂堂的南围小公主耶，要她乖乖等着巨龙来绑架，然后期待得到某个傻愣愣的王子的解救，倒不如让她驯服巨龙，亲自绑架一个王子去跟国王交差来得有趣，哈哈，就这么办啦！……(张李《公主革命》)春吉总是急匆匆地拎着看起来空空的蓝色小水桶在楼里进进出出，出去时吃力异常，回来时则轻松无比，小水桶里面装的是什么呢？我只能告诉你，那是“秘密”哦！嘻嘻！……(左眩《春吉的秘密之花》)他喜欢吃鱼，不喜欢洗澡；喜欢咬手指甲，喜欢摸黑在外面玩……他是一只小猫，是隐藏在孩子们中间的猫间渫，现在，12岁的他终于可以做回一只自由自在的真猫啦！……(段立欣《猫的出逃》)

童话：短篇的集结(序)

躲在信箱里的鸟

公主革命

歌声唱给海豚树

想种小猫的吧布拉

圆圈

鼓神认输了

添添的邮筒

云朵棉花糖

从前的从前

捉风

松鼠花

春吉的秘密之花

皮克猪

四季的童话

无坚不摧与凉鼻子

拾花瓣的小狐狸

天空的故事

精灵妈妈变形记

谢谢你说我丑

老鼠配猫好味道

月亮镇上的棉布店

珊瑚海小镇

彩虹桥上的歌

第九十九颗珍珠

聚会

鼹鼠的乌托邦迷宫

奇怪，睡不着

鹭琴

借我一个乌龟壳

白蝴蝶

偶数小姐和奇数先生

加加的兔子

吱吱出海

不就是个喷嚏吗

到你心里躲一躲

植物人

荷花船

树洞里的秘密

西瓜船

猫的出逃

电子宠物

灰毛獾的梦想

国王的爱好

睡了六十六年的大桌子

獾的画像

力头先生

编后记

公主革命

张李

龙将公主囚于高塔，塔耸入云霄……王子殿下——亚麻色鬈发好似波浪，蓝色眼睛像矢车菊花……

白色骏马扬起鸟羽般的鬃毛，剑如彩虹，插入龙之心脏……

——《请公主殿下务必知道的十万个为什么》

A

“公主殿下，哪怕面对的是可怕的巨龙，也依然会保持最甜美的微笑，优雅地抖动裙摆……因为，王子会骑着白马来到她的身边……他们将永远幸福地生活在一起……小公主，小公主！南国的小公主！为什么您非得将高贵的头垂得像只沮丧的鸭子呢！请将您的头和其他公主一样高高地仰起来！”接着，公主学校所有的人，包括在水池边歇脚的麻雀，都听到了一个足以把学校教堂里25块落地的玻璃窗震碎一半的尖叫。

冒充公主的小女仆——尽管她是多么的不乐意——还是被头发盘得像座小塔的训导老师逮了个正着，在她被那双在镜片后面几乎要喷出火焰的绿眼睛吓得瑟瑟发抖的时候，她那没良心的主人正悠闲地躺在教堂阁楼的屋顶，望着蔚蓝天空上的云朵发呆。

忽地一股大风吹来，流云四下逃窜。

当小公主看到小女仆那张青柿子一样难看的脸时，一点儿也没有感到惊讶。

“公公公公公公公公主！请请请马马上跟我下下下楼去！”小女仆上气不接下气地屈膝行礼，一边结结巴巴地说。

“才不要！我才不想又被关到那个又黑又闷的地窖里去呢！”

“不不不是的……我要要帮您打扮，其他的公主都已经到房间去啦！她们要换上最华丽的长袍，戴上珍珠项链，在头上扎成打的玫瑰花……反正要把自己打扮得要多漂亮有多漂亮。”

“她们又准备开舞会吗？”

“不是！龙——龙来了！一条大巨龙！专门绑架公主的大巨龙！谢天谢地，训导老师没有时间来教训我了。我真是要被吓死了，公主拜托您以后不要再逃课了好不好！《请公主殿下务必知道的十万个为什么》第8889章就说了，当公主遇到危险的时候，亲爱的王子会赶来救她，然后他们会一起过着幸福的生活。您知道，这也是国王陛下——您的父亲——最希望看到的！不然他就不会将您送到这里来了。”

“既然你这么了解应该怎样做个公主，那干脆你来当好了！”小公主不耐烦地说，可马上她又兴高采烈地想：啊！这么说，只要我能带个王子回家，就能从这里毕业啦！就不用再学那么多荒诞不经的历史，也不用再跳那些乱七八糟的狐步舞，可以每一顿饭想吃多少就吃多少啦……可这个学校有那么多公主，一个王子怎么忙得过来呢？

于是小公主对小女仆说：“你赶紧下去帮我挑一件最好的衣服，我马上就下来。”

“太好了，公主殿下！我建议您穿那件苹果绿的蓬蓬裙，它让您看上去就像朵粉红色的玫瑰花！哦，天哪！我忘了去给您摘玫瑰花了，不然您拿什么装饰头发啊！”

小女仆唠唠叨叨，赶紧跑了。

原来，就在训导老师揪住小女仆的时候，一条真正的龙来到了公主学校的门前，它轻而易举地踢飞了城堡坚实的大铁门，还把一打巡逻的士兵吓了个半死。要知道，这可是公主学校成立100年来，第一次有龙族的贵客前来拜访。通常它们都只是在《请公主殿下务必知道的十万个为什么》之类的课本上露露脸罢了，尽管编撰者们已经非常努力地将这个异族动物的形象描绘得阴森可怕，不过还是有相当数量的公主，常常将在郊外抓到的小蜥蜴偷偷藏在卧室里，等它们长大成为巨龙，就可以为她们吸引来成打的王子。

小公主咧嘴一笑，撩起拖地的长裙，“嗤”地撕掉一半，露出洁白纤细的小腿，她将那双水仙花颜色的天鹅绒软鞋踩上屋顶的塔尖，稳稳站了上去。她伸手一拽，将绑着辫子的丝带拽了下来，于是软绵绵的金色长发便在阳光下随风飘扬起来，放出璀璨夺目的光彩。

不出所料，龙果然大摇大摆地朝着她走来了。

B

“你好，大龙！”小公主就像和一只小鸟打招呼那么轻松。

“我不好。”龙弯下腰，哼哼唧唧地抱怨，“我不叫大龙，我是玉米龙——啪哇·玉米龙！”

小公主笑了：“那么，啪哇·玉米龙先生，我想和你作一笔交易。”

“交易？哇哈！这个主意不赖。我喜欢作交易，一个月前我和南瓜村的乌冬猫作了一笔交易，现在它在照顾我亲爱的玉米田，而我八百年来终于有机会可以出门溜达溜达了。那么，你要拿什么来和我交易呢？”

“我的头发。”小公主简短地回答，她甩一甩头，金色的长发瞬间披满肩膀，显得生气勃勃，非常迷人。

“我的父亲，也就是尊贵的南国的国王陛下，曾经向我保证过，我的一根头发比他那顶镶满208颗宝石的王冠还要珍贵！”

“它们让我想起了我亲爱的玉米田，你们都拥有世界上最美丽的颜色。”龙爱慕地说，“那么我能帮你做些什么呢？”

“带我离开这里，越远越好！然后再帮我绑架个王子什么的，向我父亲交个差就行啦！”

“这笔交易太合算了，我总是这么幸运呢。”龙眉飞色舞地说，“那么我们现在就出发吧！”

“等一等，还有我的小斑斑！”小公主说着，把手指放到嘴边，吹出一声悠长的口哨，一匹小斑马就从花园深处嚼嚼嚼地跑了出来，停在龙的脚边。

“嘿，这个小伙子的外套可真时髦！”龙发自内心地赞美。

P3-5

童话：短篇的集结(序)

方卫平

一

这是一年一度的短篇的集结。

短篇童话创作在这个年度中所聚集起来的想象和经验，所跋涉过的艺术沟坎和旅程，被我们召集、呈现在了这里。

谈论这个时代的童话创作，“短篇”、“长篇”的艺术生态和现实命运，为我们提供了一个十分触目的观察视角和话题。今天，长篇或准长篇已经成为我们时代文学生活的主角，占据着几乎所有儿童文学畅销榜和儿童阅读推荐书目的主要位置，并且得到了在商业考量和艺术评判之间颇显暖昧的媒体批评的格外照料；许多时候，它们稍一“发力”，就会轻而易举地卷走各类评奖中的大多数席次。说这个时代的儿童文学成就是由长篇来代表的。大约是不会有人出来反对的。而短篇作品，在某种程度上可以说已经成为我们文学生活中一种边缘性的存在物了。

因此，短篇在这个时代的坚守和创造，对于整个当代儿童文学的生存和艺术经营而言，就有了更多的意义和价值。

二

童话是儿童文学的一个独特的叙事体裁样武，它所经历的艺术变革、所呈现的艺术面貌，在一定程度上与儿童文学作为一个特殊文学门类的艺术特质尤其紧密地联系在一起。近年来的短篇童话愈来愈不满足于对新的想象或幻想内容的发掘，而是愈益关注童话故事的叙事构建。这一努力所带来的当代童话艺术面貌的丰富和提升，是我们已经能够看到的。本年度，杨老黑的《鼓神认输了》、朱峡的《第九十九颗珍珠》、梁慧玲的《鼹鼠的乌托邦迷宫》、汤汤的《到你心里躲一躲》、段立欣的《猫的出逃》等童话，在新奇的幻想背景上展开想象的叙事，阶梯形上升的故事层层铺垫，最后把读者带进一个富于情感冲击力的结局，其叙事构架明显地受到了当代短篇小说技法的启迪。《鼓神认输了》采用了喜剧表现的手法，将传统的神话元素与充满当代气息的生活内容有创意地结合在一起，呈现出一种狂欢式的故事氛围，但到了结尾处却忽然收紧、收轻，在动与静的对比中，一种只属于人间的温暖和幸福。轻轻地降临在我们的心上。《第九十九颗珍珠》让“我”与老鼠丽丽之间原本平行的两个世界偶然交会在了一起；这种交会起初仿佛只是一种简单的相遇，要到最后才交融在那丢失了的“第九十九颗珍珠”和它所喻示的甜蜜与幸福中。在《猫的出逃》中，作者同样让人与动物的世界相交。但又颠覆了传统童话中由动物到人(如野兽变王子、青蛙变王子等)的变形模式。而是反其道行之，让身为人的“我”面临要不要变回猫的选择。这个选择的决定过程，也是少年对于自我生活现实的一次深沉的反思，它的内容是幻想，其内涵却具有现实的深度。比较之下，《鼹鼠的乌托邦迷宫》和《到你心里躲一躲》颇多了些悲剧的意味。两位作者用语言所编织的这两个幻想世界。有着几乎触摸得到的质感。在前一个作品中，独白式的语体风格生动地传达出了主角鼹鼠的个性，也暗暗昭示着它将最终成就的这一个令人震撼的悲剧；而在后一个故事里，作家以不露声色的叙述声音，牵引我们跟随着她的文字，一点一点地拼接起一个令人耳目一新的“鬼”的故事。

借鉴传统童话和民间传说的题材与手法，是当代童话创作的另一个重要的艺术途径。在这方面，张李的《公主革命》和北董的《鹭琴》是本年度两个引人注目的短篇。《公主革命》的基本素材来自西方的屠龙童话，但它显然不是对于传统童话的一种模仿式的重新演绎。作者运用调侃、拼贴、互文、元叙事等借鉴自后现代小说和电影的叙事手法，实现了对于前文本的一种叙事和意识形态上的双重颠覆。与此相比，《鹭琴》所借鉴的则是本民族的民间文学传统，一个报恩型的民间故事骨架，被作家移用到当代背景上，并被赋予了丰盈、细腻的故事肌理。这两个短篇为当代童话创作如何巧取和化用传统民间文学的资源，提供了艺术实验与创新的参考。

如果说上面提到的这些童话作品，由于读者年龄段相对稍高的缘故，在叙事上与当代短篇小说有着十分密切的艺术联系，那么，我特别想提到的是，叙事上与一般短篇区别十分明显的低幼童话，在本年度也实现了不俗的艺术斩获。包括张秋生的《躲在信箱里的鸟》、林苏儿的《添添的邮筒》、汤素兰的《云朵棉花糖》、落英的《捉风》、吕丽娜的《天空的故事》、姜微的《谢谢你说我丑》、张修彦的《吱吱出海》、冰波的《西瓜船》等在内的一批童话，在十分有限的语言空间和叙事长度里，展示了短小的幼儿童话所能够具有的高度和魅力。在特殊的主题表现和情感表达之外，它们还有着独属于自己的稚拙的叙事模式，包括明晰的多段式回环结构、讲求外在韵律的叙述语言等。例如冰波的《西瓜船》，在简洁的叙述、对话和行动的回环中开始了青蛙与蛤蟆的“西瓜船”的故事，之后，又借这一回环的不经意的打破。不著一字地写出了发生在蛤蟆身上的变化。我们可以说这则小童话向幼儿读者传达了“分享”的道理。但它的魅力显然并不在于“分享”的理念，而在于作者对这样一个充满审美和情感张力的分享过程的呈现。

幼儿童话在近年来所实现的艺术拓展，是显而易见的，它们在当代短篇儿童文学作品的艺术领地上，正占据着越来越醒目的位置。幼儿童话的艺术提升不仅体现在故事构思和语言表达上，也体现在对于新的美学深度的开掘上。不少幼儿童话故事借幼儿文学的叙事样式所达到的思想的高度和情感的深度，使这些作品具有了一种寓言文学的气息。例如本年度发表的《从前的从前》(四月)、《天空的故事》等童话，以一种十分稚拙、单纯的幼儿文学叙事方式，传达出十分悠远、辽阔、深厚的人生哲思。

三

2009年度的短篇童话创作在短篇艺术方面所坚持的自觉实践，令我们产生了一份欣赏，乃至一种动容。坦白地说，我是带着一份暗暗的欣喜，读完了像《天空的故事》、《西瓜船》这样一些在“短篇”叙事艺术上不乏亮点的作品的。另一，方面，从我们阅读视野所及的短篇童话的总体艺术表现来看，这一年度的短篇创作对于短篇艺术的呈现和开掘仍然还有许多难以令人满意的地方，许多作品在构思、叙述和语言的操作方面，与我们期待的水准还有很大距离。在叙事类作品中，短篇童话作为一种特殊的说故事的形式。能够为读者提供一个令人着迷的故事的作品还嫌稀少。从这个意义上可以说，很多时候，短篇这一长度形式所包含的艺术特性及其难度，并未与短篇的文本样态呈现同时得到全面的实践。

对我们来说，对一个年度的短篇的召集及其评论，虽然还缺乏足够的时间沉淀和充分的阅读揣摩，但一年一度的这种短篇的集结，仍然引发了我们对于短篇及其命运的一点思考。而《2009中国年度童话》所收选的全部篇目构成的短篇清单，也分明打上了我们团队在编选工作中所怀有的审美趣味和眼光的印记。我们所满意的是，我们在第一时间试图去把握和呈现一个年度的短篇童话创作脉动——我们愿意相信，这种把握，会为未来更具智慧和理性的阅读与评判，提供一份审美草图，一种历史参照。

2009年12月20日于红楼

根据中国作家协会儿童文学委员会的工作安排，《2009中国年度童话》由高洪波、方卫平主持编选，由浙江师范大学儿童文化研究院、儿童文学研究所师生承担具体编选工作。

浙师大儿童文化研究院教师方卫平、徐静静，研究生夏珍珍、吴美红、丁晨曦等组成的编选团队，在广泛阅读浙师大国际儿童文学馆本年度订阅的百余种儿童文学、儿童教育及综合性报刊和大量图书的基础上，对入选篇目进行了反复的讨论和推敲。我们力图通过选文，对2009年度中国童话(尤其是短篇作品)的创作概貌，有一个比较可信的反映和呈现。当然，由于可以想见的原因，缺漏和遗憾仍然是难以避免的。我们期待着读者朋友们的批评和指教。

为了更好地帮助读者阅读和欣赏入选作品，我们为入选作品撰写了简短的评点文字，供读者朋友们参考。

在本书的编选过程中，我们得到了一些作家朋友和少儿报刊的支持和帮助，在此谨表达我们诚挚的谢意！

我们还要感谢漓江出版社及其责任编辑周群芳女士的辛勤工作，谢谢你们一如既往的努力和付出！