《真实的毕加索》内容提要:奥利维尔·维德迈尔·毕加索。

在他漫长的一生当中，我祖父一直把着他心爱的作品。那些“毕加索中的毕加索”。无论如何都不放弃。

媒体一直都在猜测毕加索所拥有的财富。在八十年代初，这个数字被说成是十八亿法郎。到了九十年代中期，期刊((VSD》谨慎地把这一数字修改为五十亿法郎，根据是艺术市场的行情。

有消息说，确认玛雅、克劳德和帕洛玛身份的诉讼刚开始，而且戏剧性地和他们父亲的去世凑到一起。所有的事情都逃不过公众的眼睛。

巴勃罗死了，毕加索获得了永生！

《真实的毕加索》内容提要:奥利维尔·维德迈尔·毕加索。

《真实的毕加索》内容提要：他身材矮小——约五英尺五英寸高——长得矮壮敦实。曾有人问起他的生活是否有什么缺憾，他回答说：“是的，短了两英寸！”不过他还是通过某种方式弥补了这一形象上的不足。

对我而言，毕加索出生于1973年4月8日，之前他并不存在——不论是在我的梦中还是在现实世界。他只是存在于墙上。也就是说，他非常的真实，但同时也非常的抽象。

在进行了几分钟的抢救尝试后，他被放在了一张桌子上面。他的叔叔萨尔瓦多先生，一个有经验的大夫，用怀疑的眼神瞥了他一眼，非常奇怪地把熄灭了的雪茄烟放在了这个新生儿的脸旁。于是他突然发出“愤怒的吼叫”，获得了生机。

有关我祖父的各种传闻中。有一种是没错的，那就是他很迷信。

女人之于毕加索，就如颜料之于画笔：不可分离，不可或缺，生死攸关。

毕加索之所以能够独一无二，那是因为他的原材料是爱情和人性。

他的灵感可以来自人，也可以来自于发生的事件。他的作品离不开模特，也离不开其政治立场。而且尽管有许多情感的东西夹杂在其中，所体现的总还是他的道义感。

导言

女人

政治

家庭

金钱

死亡

永生

“真是个调皮的家伙！”

附录

创造者毕加索是不证自明的，但是从商业的角度来看，有必要找到一个毁灭者毕加索。一切都向这个方向倾斜，还要添枝加叶，造成轰动效应——如果做不到这一点，此书就不过是要被放到书架上的另一部艺术书籍，而非畅销书了。

就这么运作起来。雅瑞安娜需要在她那传记作者的帽子上面加上一根羽饰，让所有的人都天真地认为：这就是一部“权威性的”传记，而那是美国出版界所喜欢使用的词。

故事的寓意正在发生变化。天才毕加索也是一个魔鬼。这个解构艺术的人也会毁灭生命。读者看到的是一个更让人心满意足的故事。

在这部“传记”出版之前，已经有一本书在前一年面世了，那就是美国人杰拉尔德·麦肯奈特①写的《苦涩的遗产》。这本相对简短的书试图讲述我祖父遗产处理的事情，但却无法理清这件事情在法律程序上的复杂性。作者利用了对部分财产继承人的采访以及从少数几个毕加索身边的人那里所搜集来的传闻，剩下就是那些和艺术家关系较远的随行人员的说法了。这本书在名字的拼写、事情发生的地方以及不同人所扮演的角色方面都存在着错误。不仅如此，有些人简直就是在胡说八道。就让我们来谈谈这本书的主要利用价值吧，那就是它为斯塔希诺哈鲍洛斯·哈芬顿提供了引文的来源，而这些引文对她的文章来讲是很有用处的。

这些书在国际出版界的畅销鼓励人们去做新的和更有成效的尝试。这次我发现有些人对待我祖父是多么的不公平。我认识到这种卑怯，那是在对一个无法为自己辩护的死者进行攻击。然而尽管那样做很难，我还是决定以沉默来应对，因为回应只会让谎言获得解脱。

在弗朗索瓦丝·吉洛非常有分寸的记述和美国式的“电影剧本”般的传记之间，一部电影版本已经铺平了道路。所有好莱坞的制片人都不得不选择其一，以便生造出一部极具戏剧性的两个钟点长的片子出来，其中的主角是一位非常著名的艺术家，一个撒旦般的唐璜，他在吞噬他的那些俘获物之前先把他们打昏。

问题是为了掩盖历史的真实，他们不得不将92年的存在加以戏剧化。编剧们将他们以为是我祖父情史中最引人人胜的情节编辑在一起。不过毕加索情绪的反复无常被夸大了，他的谈吐变得狂妄，他的行为也很辛苦。妻子、情侣和情妇之间的不断冲突给故事添加了趣味，也让他成为女人们之间较量的一个乐此不疲的仲裁者。著名的美国电影导演詹姆斯·伊沃里和他的副手伊斯梅尔·曼切特着手工作。为了获得允许复制毕加索的原作，他们把脚本寄给我的舅舅克劳德·毕加索。①毫不奇怪，我舅舅拒绝了他们的要求，向他们阐明了自己的立场，而这完全和他自己个人的情感无关，就是他不能接受对有关毕加索生活和创作的真实情况所作的任何随意歪曲。这样一来，他就阻止了在这部电影中对巴勃罗·毕加索任何作品的复制和展现。

这应该能够导致他们放弃这一计划。但是情况完全不是这样。这部电影使用了五六十年代一位美国画家所画的类似的作品，忠实于最初的剧本。

尽管演员们的表演极富天才，由安东尼·霍普金斯扮演巴勃罗，娜塔莎·麦可豪恩扮演弗朗索瓦丝·吉洛，但是这部电影从商业角度上说还是一败涂地。

1995年，我在巴黎拉斐尔饭店遇到伊斯梅尔·曼切特。他希望我能够说服我舅舅。我了解他是多么想把毕加索的一生搬上银幕，就决定劝他签署一个合约，保证历史的真实性。

我记得自己被他的魅力和他愿意“妥协”的愿望所感动。不过我知道这个词在美国法律中会造成观点的分歧——特别是一位制片人的那些观点，在这里说的是华纳兄弟公司，它坚持自己绝对拥有对影片最后剪辑的权利，而这一权利总是较导演的道德权利来得更有分量。

由于主要是利用了弗朗索瓦丝·吉洛的书，编剧想当然地认为应该获得其子克劳德的同意。曼切特感到十分的失望：尽管我好意说服克劳德接受调解，但他却始终不为所动——当然他这么做是有充分理由的。《永生的毕加索》没有使用大师任何油画作品的复制品，在1996年上映，正好赶上《毕加索和肖像》这个特殊的展出(4月份在纽约的现代艺术博物馆，9月在巴黎的大王宫)。不过画展是在对艺术家歌功颂德，而电影展示的则是一个卑鄙和残酷成性的人。相比于工作和创作，毕加索把更多的时间花在抱怨那些总是对他唯命是从的朋友和亲属们上。

尽管影片在指导上十分严密，重现了战后时期的蓝色海岸，但是不幸的是，其中的角色却都是二流的。没有魅力或是天才。在表现上展示的是平淡的日常生活，角色也缺乏深度，却要扮演非同寻常的人物。

整个就是一场闹剧，观众被蒙骗了，除了在每个国家进行的宣传和首映，除了豪华的演员阵容和引人注目的标题。票房收入并没有飙升，安东尼·霍普金斯在扮演完毕加索之后又去扮演尼克松，而生活也在继续。

但是巴勃罗·毕加索这个人却又一次受到煎熬。他的恶名算是被成就了。

我感到十分的不公正。我觉得我站在一个十字路口上，在通往大王宫的参观者的长长的队列和《永生的毕加索》的少数观众之间，前者在雨中苦等数小时，就是为了能获得片刻的激动，而后者又是惊讶于一个如此令人失望的“真实”。一方面，这部电影在试图让那些从展厅中走出来的观众想着，这位艺术家就是一个坏蛋。另一方面，那些只是看过了电影而根本没有把眼光扫过一幅作品的人们会得出结论来，以为去看展览只会是浪费时间。

我会默默地忽略那些把这个毕加索定义为一个龌龊的操纵者的文章，这个事实再怎么重复也不为过。一些记者只满足于照抄媒体的言论。

我们的家族选择了漠不关心的态度。我们在羞辱之下变得多少有些消沉了。为这种境遇增添轰动效应，这正是那些为影片进行市场运作的人所求之不得的，这种事情，或者再卷入加利福尼亚的一场旷日持久的法律诉讼中去，这些都是毫无意义的事情。不过尽管如此，我本人还是感到怒不可遏。

正是在此时，我表姐玛丽娜，也就是巴勃罗的长子保罗之女，展示了她眼中的毕加索。P9-P