一个小女人，一段大历史；一个小店铺，一座大城市。作家姜燕鸣用冷静的笔调书写着寻常百姓在苦难岁月中的挣扎与奋起。

《汉口的风花雪月》是一部反映上世纪三、四十年代老汉口人情风貌、历史烟云的小说。小说笔触细腻，情感诚挚温润，整部作品如一扇展开的屏风，将民国时期各类汉口女子的爱情生活和沧桑往事渐次呈现在读者面前

《汉口的风花雪月》(作者姜燕鸣)是一部反映上世纪三、四十年代老汉口人情风貌、历史烟云的小说。小说笔触细腻，情感诚挚温润，整部作品如一扇展开的屏风，将民国时期各类汉口女子的爱情生活和沧桑往事渐次呈现在读者面前：楚剧名伶黎曼姝与沈季均坎坷而富于戏剧性的半生缘；暗恋陈怀民，被他的英勇撞击所感动，最后走向革命道路的富家小姐白梅生；老姑娘葛英素不辞辛苦，千里迢迢从上海来到抗战初期的汉口，走的却是一条从爱的追寻到爱的幻灭之路……这些女人往往有一颗不甘沉沦的心，要么果敢，要么纯真，要么就有书卷气，在民族危亡的时刻，敢于同命运抗争，走自己的路。《汉口的风花雪月》由这些女人的故事，编织出一幅立体的老汉口世态风情图景。

汉口的风花雪月

第一章 蝴蝶杯

第二章 白梅生的初恋

第三章 在柳枝巷

第四章 徽香梦

第五章 夏家客栈的女人

第六章 杜文丽小姐

第七章 鸳鸯锦

百年之约

那个穿碎花旗袍的女人，款款向我走来……她是沈锦琳，还是阿秀呢？

外婆眯缝着眼：在轻轻地低喃着。

自病后，外婆一直恍恍惚惚的，说自己时常跟过去的老姐妹们见面。还催我去瞧瞧昌年里的老房子。我告诉她房子还在，政府答应要保存下来。她便要我带她去看看，见见那些旧时的朋友。我想她是病糊涂了，便告之，您要我打听的阿秀、沈锦琳和戚太太都不在了，只有阿秀的儿子还住在那里，已六十多岁了，但问起当年的事，他一概不知，还说他姆妈前两年就走了。外婆听了，嘴唇便有些抖动，好半天缓不过神来。

我趁机道，您以前提起她们总是只言片语的，不如现在就讲给我听听吧。

外婆沉默片刻，眼神幽远地望着流淌不尽的江水，像是在喃喃自语：老汉口的故事是说不完，道不尽的，就像落在长江上的片片霞影，水流逝了，光还在闪动呢。

我不由凑近了身子，此前已查过一些资料，旧时的汉口，特别是二三十年代，被誉为是“东方的芝加哥”，租界一带的繁华几乎可与上海媲美。体现之处，除了那阜盛的市景，洋气的高楼，便是街上那些千姿百态的女人们，她们总是一个时代活动的风景。

外婆听了微微一笑，她手里摇着一把旧蒲扇，慢悠悠地，凝望着天边的几朵晚霞出神。早年读过书的外婆显得文雅而贤淑，即使在病中也拾掇得干干净净的，举足投足之间也带着几分旧时的做派，动作轻柔，言语谦和，她说汉口老租界的人都有这个味道。

此时，我记忆中的一个片断定格在十年前那个初秋的下午，外婆坐在江边姨妈家的阳台上，开始向我娓娓讲述那些陈年旧事，霞光投在她消瘦的脸颊上，像是涂上一层薄薄的油彩，生动而迷离，连她脸上的皱纹也像被抚平了，那一刻的外婆恍若一个少女。

夕阳至屋顶后，渐渐地晕染开来，天色苍茫，外婆的低喃却未停息，她似乎又回到三四十年代的汉口，与女友们重演着那一段段浪漫的传奇。

我端详着外婆年轻时的照片，眼前浮现出一个个女人的倩影，亦真亦幻，如影随形。沉醉间，我好像也走进了那个年代，身着时兴的花绸旗袍，徜徉在繁华的歆生路上，瞧见悦新昌绸缎店橱窗里那些漂亮的花布，便忍不住走进去，在眼花缭乱的布匹堆里挑上半天。也会拐进茂记皮鞋店里，试穿几双新款的皮鞋。然后走进国货公司里转上一阵，在化妆柜里买一瓶雅霜‘，或是一瓶明星香水。当然，我不会忘了去阿秀的潘记理发店打理头发，再约女友沈锦琳一起至天生戏院，，去观看黎美人的新戏《蝴蝶杯》。也有可能，遇见某个心仪的男士，羞涩间，已被他邀请到璇宫的西餐厅里，品着一杯醇美的咖啡，彼此便开始含蓄的试探，两颗心也在氤氲的香气中渐渐地靠近。然后，与他一起步人舞厅，度过一段浪漫美好的时光……我想，此时每个女人都在延续着自己心中的情节，愿它长一点，再长一点。

这是一幅旧汉口的泛黄画卷，她是由一个个美丽女子为主角的，也许是黎曼姝，杜文丽……也许就是我的外婆。当然，这更是许多女子心中的一个梦境。一直到今天，这个梦境还在继续。

我希望是她们中的某一个，她们也是我自己。

三十年代的汉口法租界，有一个不大不小的里弄，叫昌年里，这里地处繁华，却闹中取静。楚戏各角黎曼姝就幽居于此。

这天是黎曼姝的生日，恰逢天声戏院演出《蝴蝶杯》，楚戏班主老钱特地上门请她观看。曼妹曾是戏班子的当家花旦，人称黎美人。扮演《蝴蝶杯》里的胡凤莲曾迷倒过不少观众。汪局长就是她的铁杆戏迷。遇到高兴时，还让她唱上几句“蝴蝶杯传家宝千金难买，将美酒斟杯内彩蝶飞来……”然而这样的时日毕竟不多，曼姝也在闲散中慢慢淡去了一些念想。现在老钱亲自上门，又赶在这个日子，像是特为她庆贺似的，自然令她感动。  老钱向曼姝诉苦，说现在排一场戏真不容易，旦角青黄不接，像她黎美人那样的台缘，已经不可能了。言下之意是希望她再次登台。曼姝说两年没调嗓子，早唱不出来了。老钱只有苦笑。临走时，老钱又冷不丁地抖出沈三少爷回来的消息，曼姝一听，脸色陡然就白了。

“他在问你呢。”老钱脸上挂着隐晦的笑，“我就说一…你也难，几头在逼，只有嫁了。”

曼姝的嘴角翕动了一下，还是闭住了口。老钱似乎也找不出适当的话安慰她，摇着头出了门。

送走了老钱，曼姝就回到藤椅上呆坐着。午后的阳光通过天井斜射到泛黄的墙壁上，也给她身上撒下些细碎的光。曼姝感到有些燥，平时她是不怕热的，这房子虽说旧，却也冬暖夏凉。现在她却有点受不住了，拿起芭蕉扇哗哗地扇着。这一来，心里的隐忧也跟着热气一起往外冒，在她头上打着旋。沈季昀回来了，这本是她盼望的，可她却做了汪局长的姨太太，他会怎么想她？心里忐忑着，就有些害怕见到他了。又觉得老钱今天来也不是偶然的，好长时间不排《蝴蝶杯》，怎么他一回来就演了呢？她开始犹豫不决，一时断不了是去的好，还是不去的好。

正愁眉不展时，黄妈抱着一撂晒过的衣服进来，又拿着一件一件地往柜子里挂，嘴上还在叨唠：“我说太太，买了这些衣报，就不见你穿过，倒是不怕生虫子。”曼姝以前唱戏时浓妆艳抹，现在清闲在家，倒是喜欢穿普通家常的衣服，觉得舒服自在。几件好一点的衣服总是挂着，也给黄妈多出点事，隔几时要拿出来见见太阳。瞧着黄妈正把那件冰蓝夹丝绸旗袍往里挂，就叫递过来。曼姝摊起旗袍看时，那银丝在花朵间熠熠闪动着，像是粼粼的湖光。她身段好，特别适合穿着旗袍。上次穿时，汪局长就瞧着赞不绝口。如果配上前日在茂记买的那双白色高跟鞋，效果可想而知。这下她的心思又勾起来了，不管怎样，人家亲自上门来请，她总得礼信到堂。何况她也想去听听戏，见见那些姐妹们哩。于是就起身穿戴起来。黄妈便问：“太太，你这是要出去呀？”曼姝也不吱声，直顾着梳妆打扮。黄妈还在唠叨：“姑爷要是来了，见你不在，又要说我了。”曼姝只得告诉她：“今天戏班子开演，老钱特地上门来请，我哪能不去呢？”黄妈拢了拢嘴，最后还是叹了口气。

曼姝在梳妆台前磨了一个多钟头，出门离开场不到二十分钟了。好在居住的里弄离天声戏院不远，坐上黄包车，不过几分钟就到了戏院门前。

从车上下来，挤挤攘攘地穿过那些叫卖零食的摊点，曼姝刚嘘了口气，却又站住了。只见一位头戴礼帽，穿灰色西装的男人站在戏院门口，正跟戏院老板说着话。那男人中等个子，和矮胖的戏院老板站在一起，就有点像一只鹤立在老母鸡身边的意思。他的五官不是很出色，但铺陈得恰到好处，浅浅的八字胡似乎是留洋的标记，配上那副散淡而温雅的表情，自有一种与众不同的风流气派。P3-6

是夜，我听着王菲的《传奇》，在键盘上敲字。那是十年前发表的中篇小说《百年之约》的打印稿，我打算输入电脑中保存。本以为几年世俗的消磨，这点小资滋润不了已然荒芜的心。小说的很多细节我几乎忘得一干二净，此时捡起，好像在听别人讲故事。

夜静得如一面幽深的湖，只有王菲的天籁之音在耳际缭绕，像是在催化。写到中途，内心不经意地悸动一下，便知道，那是感觉在复苏——我又进人情节里了。到后面，就有些吃惊，怎么虚构出这样一个故事？忆当初创作这部小说时，也有意识未到而笔先到的情形，总像被一个个人物逼着前行。便想，或许真是眼镜太——已故的外祖母冥冥之中在保佑着，催促懵懂的我敲开文学这扇大门？而我写小说的初衷，也确是为了纪念那些逝去的亲人们。

我出生在汉口，从小由外祖母带大。在那些温暖的记忆中，我会时常想起外祖母讲的那些零碎往事。但那时只是倾听和好奇。直到祖辈们一个个离去之后，我才蓦然感到自己生命中一些珍贵的东西不见了，仿佛出现了断层，找也找不回来。我只能怀念他们，在怀念中感知自己从何而来，再到何处去。也是在这个时候，我才有了动笔抒写的念头。我的第一个女性形象梅君，就是在这种情感驱使下塑造的。

但此时，我对创作老汉口系列小说还没有明确的想法，或者说，是对武汉这座城市的感情还没有上升到更高的层次。直到有一天，我偶然从报纸上看到空军英雄陈怀民和他妹妹的一张合影，蓦然被打动了，由此又激起了创作的冲动。在查阅了更多的资料之后，我对一直生长的汉口才有了更深的认识。她绝不仅仅是一般人眼中只有码头文化的市民城市，在上世纪二三十年代，她的繁华鼎盛仅逊于上海，被誉为是“东方的芝加哥”。而我那些一直生活在老租界的祖辈们，也都温文尔雅，待人谦和，并不是有些外省人所贬喻的“九头鸟”形象。

这是应该值得我们珍视的一段历史。她的神奇与美丽，她的繁华与经典，她的磨难与屈辱，就像一部厚厚的史诗，是需要后来人细细品读的。

于是，我又看到了一个又一个曾经鲜活的汉口女人，她们身份不一，风格各异，呈现出的命运轨迹也千差万别。她们各自的爱情和生活，便是老汉口世态风情的一个缩影。她们从一幅幅泛黄画卷里走下来，带着各自的故事，进人我的笔端，《汉口的风花雪月》便由此而生了。

整部小说如一扇展开的屏风，将一个个美丽女人渐次呈现在读者面前。而我每构思一个章节的时候，也是先想好一个女性人物，然后再下笔的。我所塑造的女主人公也几乎全是小女人，以小见大。以女人来比喻这座城市，以这座城市来反映那个时代，乃至旧中国的风貌，这是我所希望的。当然，我写小说的准则，也是力求好看，而好看除了引人人胜：的故事情节，文字的美感r最重要的，还得有真情实感。文字也是有温度的，我能敲出感动自己的文字，才有可能打动读者。我在写这些故事时，好像自己也生活在那个时代，书中的人物就是我的亲人或朋友，我与她们同呼吸，共患难。我留恋这般奇妙的感觉，也享受着整个写作的过程。

书中第一章节，是以蝴蝶杯为引子，着力讲述楚剧名伶黎曼姝与沈季昀坎坷而富有戏剧性的半生缘。小说里的场景也描写了不少老汉口的旧貌，比如老租界的弄堂、歆生路、悦新昌绸缎店、天声戏院、龟山的蝴蝶泉等。第二章节里，主要写暗恋陈怀民，被他的英勇撞机所感动，最后走向革命道路的富家小姐白梅生。在柳枝巷，老姑娘葛英素不辞辛苦，千里迢迢从上海来到抗战初期的汉口，却走的是一条从爱的追寻到爱的幻灭之路。至于徽香梦里，又是徽州小女人香榧艰苦创业史以及她别样的情感生活。而夏家客栈的女人廖玉春，本是集家嘴一个悠闲自在的老板娘，但战争改变了她的家庭，也改变了她自己。最终，她为了救下新四军队长林啸，不幸死于特务的枪下。第六章节，虽是以景明大楼强奸案为线索而构思，着力点却是虚荣的杜文丽如何一步步走向深渊的过程。鸳鸯锦是以小玉来汉口寻找生母为主线，写的却是一段缠绵悱侧的爱情故事。

我知道，以本书有限的篇幅，无法穷尽老汉口的沧桑往事。正如书中外婆说的那样：“老汉口的故事是说不完，道不尽的，就像落在长江上的片片霞影，水流逝了，光还在闪动呢。”

我还想尽力留住那美丽的霞影。此时，这座美丽城市于我，不仅充满了敬意和感动，更赋予了一份责任。我不能容忍对她的任何贬损和毁坏。2010年夏天，我在路过汉口中山大道天津路段时，看到又有一大片百年老房子行将毁于一旦。我蓦然有一种被割舍的伤痛，如失去祖辈亲人那般怆然不已。

历史并不只在教科书中。历史更需要我们实实在在地感受。我们的城市应该是有记忆的。

我知道以己之力，不可能挽救老房子的命运，如同不能让那些逝去的亲人重生。我唯一能做的，就是努力地抒写，用自己的文字去追寻那些逝去的芳华，让她们长留在人们的记忆之中，让子孙后代知道自己的城市也曾有过那么美丽动人的传奇。

2001年，我发表第一篇以三四十年代为背景的爱情小说《百年之约》。十年后，我出版了一部《汉口的风花雪月》。这是一段历程的标志。此次特地将《百年之约》收入书中，也是出于这个原因。虽然小说的文字略显稚嫩，但故事情节真实感人，值得一看。也算是汉口风花雪月的一个章节。

回顾过去的十年，我很庆幸当初选择了写作。虽然也经历过痛苦和挫折，但当文学一次次向我招手的时候，我会觉得所有的苦难都凝结成写作的财富。文学是我生命的支撑。写作是我的生存方式。除此之外，没有任何东西能够影响或改变我现有的生活。因为写作，也让我更多地了解武汉，由此品读她深厚而丰富的蕴涵。也庆幸自己身在这座美丽的城市，她不仅仅是生我养我的地方，也是我心灵的故乡。我与这片土地已经融为一体，她的一山一水，一草一木，都会在某一刻触发我的创作灵感，这是需要用自己毕生精力来抒写的地方。也唯有此，才能回报上天的恩泽，回报滋养我的土地。

谢谢每一位读过我文字的人！

姜燕鸣

2010年11月7日于沌口

一个小女人，一段大历史；一个小店铺，一座大城市。作家用冷静的笔调书写着寻常百姓在苦难岁月中的挣扎与奋起。简单而又复杂的人物关系编织出一幅立体的社会图景，柔弱而又坚强的女主人公燃烧着一团旺盛的生命火焰。在黑暗里寻找并守护着希望的光芒，百折不挠，自强不息。

在历史的背景下，用现实的眼光关照和审视一个平凡人的平常事，其结果便不再平凡和平常。回顾性写作的意义在于积累经验与智慧，并把这些经验与智慧根植在现实的土壤里、大地上，为今天和未来生长和收获希望、力量与幸福。

——《小说选刊》2007第10期《徽香梦》稿签

这是一部极其细腻地反映上世纪三四十年代老汉口人情风貌，历史烟云的小说。作者如果没有对当时的历史人物作深入采访和对老汉口的建筑作实地的研究，断难写出这么老辣流畅，比喻生动的作品。

虽然作者的字里行间，充满了旧汉口的市井味道，但是看起来并不觉得俗气，相反令人倍感真实关切，让人读出了超出市井昧的那一份洒脱和雅致！

——天涯社区网友wyzxt1989

小说文字有张爱玲和王安忆的精髓。笔触细腻，氛围和气息都很有感觉。

——天涯社区“舞文弄墨”版版主金满