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书名 猎熊之什(戴舫文学作品精选)/华东师大作家群丛书
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 戴舫
出版社 华东师范大学出版社
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简介
编辑推荐

戴舫,祖籍湘西,生长于上海。戴舫的小说有批判的激情,而没有激情的批判。作者用自己的语言叙述着一种紧张,不是关于作品内容,而是来自人物心理。小说揭示了人的多样化和多变性,讲述人如何规范自己的善,又是如何克制自己的恶。故事是发生在一个个处境中的,戴舫关注的大处境是美国生活,准确地说,是中国人的美国生活;关注的小处境是人类的种种具体遭遇,奇妙的、神秘的、痛苦的、幸福的。小说就从特定大处境中的纷繁小处境里,延宕开对人性、自由和文化的思考。本书收录了他的一些精选作品:《挑战》、《鬼事三》、《手感》等。

内容推荐

我国高校七七级的学生,集中了许多因为“文革”爆发、停止高考而被积压了十年的优秀人才,其中有一批真正热爱文学、又长期颠沛于社会底层的“知青”,他们接触社会的程度,远非“文革”前的和以后的学生所能相比。而在华东师大校友作家群中就有那么一些代表人物:孙颙、赵丽宏、王小鹰、陈保平、陈丹燕……

这套华东师大作家群丛书第二辑中,把华东师大校友作家群集中在一起,更全面地展示出华东师大作家群的力量,华东师大中文系师生以至其他高校的师生,可能会从中继续受到感染和激励。

本分册收录的是作家戴舫的一些精选作品:《挑战》、《鬼事三》、《手感》等。

目录

文学肌理中的文明想象和文化追求

——评戴舫的小说/戴瑶琴

挑战

哥伦比亚河谷

叫雪

朋友打来匿名电话

鬼事三

猎熊黑涧溪

月断霜虹

第十个阿米哥

手感

试读章节

他走上甲板,看着人们互相道别,心情愉快而温和。

吃完晚餐,在甲板上吹了一会儿海风,便回舱取出一厚叠资料,这是他准备旅途上阅读的。读了一会儿,觉得很乏味,而她却坐在对面,全副身心沉浸在书中。什么书?《献给爱米莉的玫瑰》。准是浪漫的爱情故事!大学生床头必备之物。他心里不免有些好笑:看上去她不像浅薄之徒,怎么还会对这种东西感兴趣。他估计她无论如何也将近四十了。也许这本书有特别之处?这本装帧粗劣的书产生了一种神秘感,使他很想翻翻。

她意识他盯着她,有些不悦,也有些不自在。他忙移开视线。真无聊!最好干点什么。

“您看的小说——很有意思吧!”

他脱口而出,看来却似胸有成竹。

她合上书,不慌不忙递给他。是一本小说集。

“哪篇好,能推荐一下吗?”

“人各有爱。”

“您的爱呢?”

“我没有爱。”说罢,她转身走了出去。

他感到她说出这句话时犹豫了一下。只是感到,不敢肯定。

书中有一页夹着张暂作书签之用的废车票。翻开一看,题目是《远东航船》,英国作家毛姆所作。他草草浏览了几页,倍觉无聊,便合上书,推开舱门,走上甲板。

这是个晴朗的夏夜,人们都在甲板上享受着海风的湿润凉爽。前甲板人特别多,走近一看,原来是一群艺术院校的大学生,正围坐着在玩一种击鼓传信的游戏,引来许多乘客观看。圈子当中站着一个眼睛圆圆带着稚气的大胆的姑娘,从白凉帽里的一堆纸条中拈出一张,递给四围坐着的同学,然后用一条黑绸巾蒙住眼睛,双手叉腰,用脚打出踢踏舞的舞点以代替鼓点,四围同学便开始传纸条。高高的鞋跟钉着铁钉,敲在铁的甲板上便发出悦耳的叮叮声,始而缓,继而促,缓促相间,忽高忽低,如山上急泻而下的小溪。大家都着迷了,纸条越传越慢,最后竞停止了。差不多就在同时,姑娘重重地敲出三个点子,停住r,拉开绸巾,露出红红的神采焕发的脸庞,一把抓住手拿纸条的学生。大家笑着叫着把他拥到中央,打开纸条,念出罚他表演的节目:“司仪是你的情人,接个吻再跳个舞。”大家欢呼起来,连围观的乘客也噼噼啪啪鼓起掌来。跳舞的姑娘又被推到当中,羞羞答答的。喜欢恶作剧的同学便“唱”起她来。哈哈,又演罗密欧朱丽叶了;喂,大方点,台上也吻过不少次啦;啧啧,真封建,都八十年代啦!姑娘脸越来越红,突然显出一种挑战的神情扫了周围一眼,侧身捧住那小伙子的脸,在他额头上叭地印了一个带响的吻。小伙子冷不防吃了一惊,手捂额头,像被咬了一口似的。笑声掌声又一次掀起,响亮而富于感染力。录音饥响了,空中铺开一片热情明快的旋律,两人开始跳迪斯科。小伙子似乎跳得更好一些,舞姿狂烈却不失优雅。穿着飘飘然鲜红上衣的身子有韵律地摆动着,紧裹臀部的雪青色长裤勒出两条结实的长腿。他舞着,轻松自如,浑身溢射着青春的活力和魅惑。他着迷似的看着。特别欣赏小伙子不时一举手撩起斜披眉角那绺不听话的黑发的动作。多么潇洒!他的头发也曾这么厚密,这么柔长,总被风吹着披落额前,他也是这么轻轻一抬手把它撩上去。他下意识抬起手在额前撩了一下,心里骤然腾起一股怅然若失的感觉,头发少了,稀了,逝去的青春和快乐不再回来,可人又是多么想重享青春的快乐啊!谢顶了,青春的魅力不复存在——但中年人有中年人的魅力。谁说过最有魅力的人是二十岁的姑娘和四十岁的男人。他想象着镜子里他高大宽阔的前额,学者般向后梳的头发,沉着的眼睛,紧闭的嘴角显出刚毅自信。中年人的魅力!饱经沧桑,思想深刻!他以前怎么竟忽略了呢?为什么不忽略呢?他不会再恋爱了!他抬手撩了一下想象中披落前额的头发,头微微侧后一仰——年轻时代的动作,那风华正茂热恋着生活和姑娘的大学生的动作!他心里渗出一股又酸又甜的汁液。他吮吸着,回味着,又陌生又新鲜。

他挤出人群,踱向后甲板。

空中浮动着一片片薄雾,溶合着朦朦的月光,把白天看来平庸的一切都罩上一层神秘的面纱。船舷上四散着一对对情侣,仿佛因这月色和夜海变得格外大胆,不时可听见一两声带响的吻。夏天,旅游和爱情的季节!他不禁又抬手撩了一下想象中的头发,觉得浑身充满活力,想干点什么,严肃的荒唐的都行,只要快乐,他挺直腰,用一种青年人特有的轻松的大步向船尾走去。

船尾几乎没人。弓形的底部船舷上斜倚着一个白色的身形。那白色似乎与月色雾色溶在一起,朦朦胧胧像个精灵,一动不动,只有船首吹来的风吹拂着她的头发,披落在前面,有些散乱。

他觉得心跳有力而沉重,忽然领悟到内心深处隐秘的动机,忙停住脚。你要干什么?他想起了妻子和女儿。自从结婚以后,这种精神上的不贞几乎耗尽了他所有的毅力,但他终于解脱出来了,暗自为妻子和家庭庆幸,也感谢母亲自幼严格的道德教育。然而今天一他感到胸中蹲伏着的那头怪兽弓起了身子。啊,它还没死!他害怕起来,伸手又想做那个风流潇洒的动作,结果却摸了摸满是热汗的额头。

他扬起发烫的脸对着海风,想集中精力思考些什么,脑子却空空如也。

他条件反射似的转过身——是她,站着,看来她原打算悄悄走过去的。

“你——你好。”

“您好。”

海风挠弄着她的头发,垂在眼前,使他看不清她的眼睛。这后面是一双什么样的眼睛呢?他发现自己很可笑,自作多情,还神经过敏,为什么不能跟她说话呢?这对妻子有什么损害?不过就是说说话而已,起码的礼貌嘛!充其量算它打情骂俏——难听的字眼…又怎么样?妻子难道就没有跟别的男人亲热地说过话?她中心实验室多的是登徒子——他当然不怀疑妻子,但有时不妨假设一下,反正他不会因此而责怪妻子的,人嘛!他兴奋起来,心房阵阵收缩。这生疏了的颤栗的激情从哪儿来?为什么要放过它?而且,充其量不过是…无伤大雅!

他挺直身板,伸手撩了一下想象的额发。P3-5

序言

1995年本社出版了一套华东师大校友作家群丛书,均为散文。这是副总编阮光页提出的选题。阮光页原是中文系七七级的学生。他的那个年级的校友中,正拥有孙颙、赵丽宏、王小鹰、陈保平和陈丹燕等5位作家。他们在求学时就写了一些作品,其中孙颙、赵丽宏、王小鹰更早崭露头角,在进校前已发表了很不错的小说、诗歌和散文,如几丛鲜艳的花枝,摇曳在那时还显得荒芜的文学园地上,相当引人注意。他们毕业后,十余年中,仍是新作不断,仍是一派方兴未艾的样子。1994年,作为编辑和同学的阮光页忽然想到:何不让他们各自编一本散文近作,集中推出,以形成一种景观呢?继而想到五六级的戴厚英、五七级的沙叶新等人,更是久负盛名的作家。一时虽不及细想,但已产生了“华东师大作家群”的概念,而决定先限于“校友”范围,来着手编辑、出版这套丛书。但戴厚英一本集子,刚与其他出版社签约,只得暂付阙如。这套丛书推出以后,上海文学界以至社会上的不少人,很快认可了这个“华东师大作家群”,师大因而增添了一道绚丽的色彩,相当引人注目。一种客观存在的事实,如果无人察觉,特地指出,冠以名称,可能一直会悄然无闻;而一旦命名,提醒了公众,大家会觉得十分自然,一点不觉得异样。接下来,编者就更“名正言顺”地来充实这个概念,在这套丛书里增加了比沙叶新更年长的鲁光,增加了也是七七级的周佩红,增加了比七七级还要年轻些的李其纲和徐芳,一起编为华东师大校友作家群丛书精选版,亦称第一辑,于2001年华东师大50周年校庆之际出版。让人万分痛惜的是戴厚英数年前不幸被暴徒杀害,而唯一的亲人女儿远在国外,当时找不到版权代理人,仍无法加入她的作品。

现在,我们又编了华东师大作家群丛书,去掉了“校友”两字,而算作第二辑。入选者不再限于校友,作品也不再限于散文。其中,戴厚英的一本,是通过复旦大学吴中杰教授联系上了她女儿作为版权代理人,并请吴教授编选和作序。六二级的王晓玉是本校教授,八一级的格非毕业后留校任教至2001年,后赴清华大学任教授。前两次编选时因我们拘泥于校友范围,没有请他们参加,现在弥补了这个缺憾。先后毕业离校工作的戴舫、李洱、摩罗、殷健灵,是这次才请他们加入的;朱晓琳虽不是本校毕业,然1997年就到本校任教了。我们觉得这第二辑里的作品,由于不拘体裁,不问作者是否成了校友,更显得多姿多彩,可能更会引起读者的兴趣。

高校中文系的学生,按照规范的培养目标,是语言和文学的理论人才,而非作家。但我心里总是稍有疑问,觉得不能说得过死。现代社会的知识者分工很细,文学理论和批评,与文学创作,确有相对独立的位置、价值和意义,可以各司其职。学校的教学内容和环境,也确实主要适合于作理论研究和相关的学术训练,而作家却要得力于社会实际生活的浸润和个人艺术创作的天赋,非课堂和书本可以造就。但是,从事文学理论和批评的人,与从事其他专业如历史、哲学、经济学等社会科学专业的人有所不同。他既要有社会科学方面的素养,如理论思辨能力等,又不应只有那种素养;因为他的研究对象主要是饱含人的情感的、好多地方难以仅仅用逻辑思维和冷静的理性来解释的文学作品,所以他要同作家一样懂得人的心灵,一样善于感悟人的情感,一样敏于体验现实的人生,并且要略有一点情感抒发、形象描绘等文学表达能力和习性。如果一个文学理论人才,一生只知孜孜君乞石乞,皓首穷“经”,在理论概念和推理中打转,于实际人生、人情、人性,漠然无所感受,难有会心,甚至对优秀的文学作品都缺乏阅读的渴望和鉴赏的兴味,那是有点可悲的,他实际上还徘徊在文学的堂奥之外。朱光潜曾说:“现在有些人放弃亲自接触过和感受过的事物不管,而去追问什么是美的本质这个极端抽象的概念,我敢说他们会永远抓不着‘美的本质’。”他不客气地嘲笑一位美学理论文章的作者,竟然会“丝毫不用一点具体形象,丝毫不流露一点情感”。研究美学不应如此,研究与美学关系极为密切的文学理论当然也不应如此。五四初期发表、出版了一系列影响甚大的文学批评文章和文学理论书籍的沈雁冰,到1927年下半年,同时进行小说和散文创作了,并逐渐成为小说巨匠。他后来之所以同时从事创作,其中一个原因,就因为他觉得如果只是评论别人,自己不创作,难免要遭人议论。我们今天或者会认为他大可不必有这种想法,但我感到这无意中反映出真正的文学家的心态和对于文学的真知。文学创作毕竟是文学的根本。鲁迅也是先写文学论文,尔后主要从事创作的。有些以文学的理论、批评和学术研究闻名的学者,则在搞理论和研究之前,曾写过很出色的小说和诗,如我校已故的施蛰存老师,就是其中著名的一位。我们过去听他的谈吐,现在看他留存的文字,都会深深感到理论和创作,在他那里几乎是分不开的。还有许多知名的学者和理论家,也相类似,只不过其中有的人过去的创作,现已不大为人知道罢了。高校的学生中能够出现作家,不必说是学校里教学的成功,却是很值得庆幸的好事。他们的存在,会给周围众多的致力于理论研究和批评的学生以生动的启示,启示他们不忘文学的根本,懂得文学的真谛,从而使他们写出来的理论文章,不至于与文学相隔离,真正能给读者和作家以启发。

那么,为什么华东师大会出现作家群,尤其会在七七级比较集中地出现呢?以我的浅见,从共性上说,我国高校七七级的学生,集中了许多因为“文革”爆发、停止高考而被积压了十年的优秀人才,其中有一批真正热爱文学、又长期颠沛于社会底层的“知青”,他们接触社会的程度,远非“文革”前的和以后的学生所能相比。从特殊性上说,是因为华东师大中文系的七七级,从一年级起就形成了一种文学创作的氛围。这“氛围”两个字,非常重要。对于学生的个体来说,人们常说,兴趣是最好的老师;而对于学生的群体来说,氛围是最好的向导,最强大的推动力,最有魅力的“首席教授”。当时,赵丽宏、孙颞、王小鹰三人,实际上已可称为作家。他们与同学们朝夕相处。大家耳闻目睹他们的言谈、文章,不禁产生“彼,人也,予,人也,彼能是,予乃不能是”的争胜之心。何况他们三人,待人诚恳热情,乐于“指点”,而毫不自视特殊,拒人门外。这样,原来就热爱文学的许多同学的心里,升腾起创作的欲望,又从他们身上依稀体悟到在课堂上书本里得不到的某种创作的“门径”,同时发现了自己本有的创作的潜能,也写起东西来了。例如陈丹燕,就是在这种氛围里培育出来的后起之秀,现在青出于蓝而胜于蓝了。又如周佩红,是在这期间打下根基,而于毕业后起步,写出了许多相当优秀的散文。还有这次加入的戴舫,也是七七级学生,他本专注于黑格尔美学和一些文艺理论的研读,在这种氛围下,最后也写起小说来。毕业后,他赴美国求学并获博士学位,在大学教比较文学和古汉语课程,但一直保持着在“七七级”形成的习性,在繁忙的教学之余,用中、英文写出了很多小说和电视剧本,至今乐此不疲,作品斐然可观。

现在这套华东师大作家群丛书第二辑中,除戴舫外,都不是七七级的,比较分散。他们毕业有先后,成名有迟早,名声也有大小,但都是出类拔萃的。现在我们把他们另行集中在一起,是想更全面地展示出华东师大作家群的力量,并觉得现在的华东师大中文系师生以至其他高校的师生,可能会从中继续受到感染和激励。我们期望也许有一天,在华东师大或其他高校的中文系,会形成一个新的作家群。

写于2008年4月

华东师大作家群丛书第二辑付梓前

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更新时间:2025/4/8 4:17:16