许谋清编著的《麻雀案》内容介绍：职业使然，我在寻找下一个主人公。我有些迷失，不知道谁要读我的书，不知道我应该写什么样的故事给我亲爱的读者。我看过一篇文章，作者提到我的《女女过河》（十月小长篇丛书），他提出的问题是：小说还能给今天的思想提供公共资源吗？

许谋清编著的《麻雀案》内容介绍：我写小说，另一种路数，是写城市，写文化人，写中国知识分子的命运，写他们的生活和追求。评论家李书磊就不赞成把我定位在乡土作家，我想也是。《麻雀案》就是一个老实巴交的北方农民眼里的科学家，那农民崇尚文化。不是现在南方的农民企业家，有句流传很广的话：我是文盲，我手下都是大学生。一起来翻阅《麻雀案》吧！

阿阔的城门

补冬

蚝壳土屋——海土：1979

挂着落地窗帘的客厅

孩子·大海·太阳

老货仔的街

绿魂

麻雀案

人瓜之谜

女儿贼

三片绿叶

鼠牛虎免龙蛇

外婆祭

消逝的名画

祖屋的门

后记

阿阔为一张地图狂，所有的人都那么说。

人都叫他大傻子的阿阔。他和人尖子阿臭，一母所生，却是脾性各异，分家独过后，又合盖了一幢石头房子。盖石头房子是阿臭的主意。他说，石头房子万年古远，有白蚂蚁蛀木头房子，没有什么蚂蚁蛀石头房子。盖了一层，没钱再盖第二层，就停住了，又急着要住怎么办？这里的规矩，要盖房子动土得先敬土地公，盖好房子又得谢土，也就是答谢土地公，得办几桌也请请客。没钱盖了还得花钱，还是省下吧。要搬家，就得偷搬。看好日子时辰，一般都是卯时，偷偷地搬进去，没让土地公知道。那老头可能睡懒觉，乡下人比土地公勤快，起得比他早，他们和神的关系也搞得挺幽默。两家人，按尊长排队进新房。走在前头的是阿臭，挑着鸡笼，里边有母鸡和小鸡。第二个是嫂子，抱着摇篮竹椅什么的。这都是老规矩，阿臭以为阿阔明白，不用教，可阿阔没人教他就不明白，不明白就惹阿臭生气。

阿阔偏偏抱了一个旧镜框，那里边装着一张已经有点残破的北京地图，而且还把它摆在厅桌上，那是摆土地公的地方。阿臭一看就急了，哥俩吵了起来。阿臭说阿阔净办一些没卵的事。阿阔才不点儿的女儿娟娟不让爸爸和伯伯吵，阿臭竞一下把她推开了：死女子，大人的事你插什么嘴。当然，同时被推开的还有阿臭自己的女儿惠珍，她在小辈里边是头大的。娟娟小，伯伯平日里最疼她。她还要说：伯伯你不知道，这可是我老爸的宝贝，这是他的金不换。阿臭有气，金不换？你乘金子吗？有金子先打一个金土地公来给我看看。惠珍给叔叔递眼色：别理他爸。四个大人，一群孩子，惠珍夹在中间，她是半个大人。阿阔并不和他哥一般见识，咧着一张大嘴傻乐。两人的女人都拽着自家的孩子，不让他们掺和。这两个家能够住在一起，主要是因为两个女人不掺事。阿臭比较尖，阿阔比较憨，一个巴掌拍不响。这一天，阿臭中了邪，或者是阿阔碰了他哪根神经。阿阔让着阿臭，阿臭的嗓门就越来越高。阿臭肯定是忘了他们是偷搬，要是吵醒了土地公跟他老人家怎么说？倒是把天吵亮了，母鸡已经带着小鸡在新房子门口觅食。

一班邻居来给他们劝架，圆头还带来一瓶番薯酒，大头龙带来一小布袋带壳的花生。有人说，阿臭知书达理，有人说，阿阔傻人有傻福气，说的都是哥俩的好话，说阿臭的好话帮了阿臭，说阿阔的好话帮了阿阔，这场狗打架就接着打下去。阿臭有一盘子理，他也是认字的人，还写一笔好字，过年的时候，帮邻居写大门联，乡里人说他肚子里有墨水。阿阔读书的时候闹“文革”，他读的书没有他哥多，可他到外面闯荡过，不像他哥死守着这片土地。等他哥说完了，他就说了：我生在这乡里，知道一辈子歹命，咱这达人去番的去番，没去番的就得理死锄头把。偏巧“文革”时让我上了一回北京，我这辈子有什么好说的，就是别人没去过北京我去过北京。我进过天安门，告诉你们吧，天安门的那个大红门有一掐厚，你们不知道吧。圆头说：瞧瞧，说说就没谱了，哪有门一掐厚的？阿臭得了理说：他就是成天说梦话，有一掐厚的门，你搬来让我们看看。圆头你说说：这世界上有一掐厚的门吗？大头龙给圆场：一样母十样兄弟，我看咱们怎么争也不行，我倒有个主意，咱们猜拳喝酒，今天阿阔能赢，我就信他的，阿阔要是不能赢，我就先不信他的。乡里人解决问题就是乡里人的办法，于是他们猜拳喝酒。第一拳阿阔输了，他把那杯酒拿过来要喝，大头龙抓住阿阔的手：你喝海水长大的啊，不懂咱们这的规矩？阿阔说：现在镇街上都是输的喝酒啊。阿臭又说：他又说梦话。圆头说：咱是乡里人，咱还是按乡里的规矩，输拳喝酒，这不便宜你了吗？阿阔笑笑，把那一杯酒放在桌上。那场架最后谁赢了，谁也说不清楚，邻里就都和稀泥，嫂子大凤和弟妹阿妹就分别把两个男人拉回自己的屋里去，都怎么劝说谁也不知道，反正过后，厅桌上服侍着土地公，阿阔的镜框被挪到边角上去了。P3-5

我没赶上1980年前后小说有轰动效应的机会，那时想写小说也写小说，但不知道什么样的小说是我的小说。

1986年12月某日夜，妻儿已经睡了，让我接到北京的母亲和大姐在另一个房间也睡了，我的台灯却亮着，我写了《赤土路上的送葬队伍》的开头，可能就1000字，我自己读了一遍，心里突然有种充实感，我第一次觉得，我因此可以成为作家了。这种充实感来自故乡题材的写作。母亲和大姐，都给讲故乡的故事，母亲审美，大姐审丑，让我获益匪浅。半年后，1987年7月，《小说选刊》、《芒种》、《当代作家评论》组织了“许谋清新乡土小说讨论会”，讨论了我的8篇乡土小说，北京的青年评论家们参加了我的作品讨论会，《当代作家评论》发了“许谋清评论小辑”。

1988年，我继续构想乡土小说，于是有了《海土》系列，我在《中国作家》当编辑，业余时间，每个月写两个万字短篇小说，《土枪》等3篇在《北京文学》发表，接着，一个一个刊物都是2篇2篇地发下去，我打算一口气做它20～30篇。我1985年带妻儿回故乡一个月，1986年带妻儿回故乡一个月并把母亲和大姐接到北京，1987年送母亲和大姐回家又回故乡一个月，我的创作素材都来自这3个月的亲历感受，来自母亲大姐在北京这一年多所讲述的故乡故事。“古传：女娲氏用泥土造人。《海土》系列里的人物，是用闽南赤红的泥土，和了海水捏成的。大海在喧闹，他们被海水浸湿的心，首先躁动不安了……”作家出版社出版了我的第一个小说集《海土》。

1994年，北京10位作家和《北京文学》发起新体验小说创作，当时强调的是文学要和大众的生活联系在一起，我发表了中篇小说《富起来需求多少时间》，我写的还是乡土小说，只是形式变了，1995年，我又连续发表4部中篇新体验小说，5篇连缀成长篇《世纪预言》，由十月文艺出版社出版。

这等于我有两次系列地写故乡，都因故中断。《海土》只写了一半。《世纪预言》的续篇没有写成。

写了几部故乡的中篇小说。

2004年，我出版了《女女过河》（十月小长篇丛书）。《海有多宽》电视连续剧播出后，我想把它改成长篇小说，没改成。《带蚝壳的土屋》发表后，同一个故事，我想从不同人物的角度写几遍，这种结构方式也带起我的创作热情，后来也放弃了。《十三省新娘》只完成开头部分。我力图写一部真正故乡味的小说。

我写小说，另一种路数，是写城市，写文化人，写中国知识分子的命运，写他们的生活和追求。评论家李书磊就不赞成把我定位在乡土作家，我想也是。《麻雀案》就是一个老实巴交的北方农民眼里的科学家，那农民崇尚文化。不是现在南方的农民企业家，有句流传很广的话：我是文盲，我手下都是大学生。

职业使然，我在寻找下一个主人公。我有些迷失，不知道谁要读我的书，不知道我应该写什么样的故事给我亲爱的读者。我看过一篇文章，作者提到我的《女女过河》（十月小长篇丛书），他提出的问题是：小说还能给今天的思想提供公共资源吗？

2012.8.5