《大唐詩律皋》序

詩的格律舆心靈的自由 

第一編 大唐詩律

導言

第一章 遠古時代的“歌”與“詩”

第一節 “詩人”源流考辨

第二節 “歌”與“詩”同源而別流

第三節 古代詩歌的内涵

第二章 古代詩歌的分類

第一節 下里巴人與非文人詩歌

第二節 陽春白雪與文人詩

第三節 自由詩舆律體詩

第三章 古風體詩歌的演變

第一節 殷商兩周，四言詩的鼎盛時期

第二節 春秋戰國，六言詩的產生

第三節 秦漢之際，五言詩的產生

第四節 東漢三國，七言詩的成熟時期

第五節 伴隨著詩歌發展的“雜言詩”

第四章 音樂五音與漢語四聲的關係

第一節 漢語四聲的發現奠定了古體詩律化的音律基礎

第二節 五音與四聲的融合與分流

第三節 漢語四聲的發現促進了文字詩的音樂化

第五章 永明詩律形成的四要素

第一節 律體句式的選擇

第二節 平仄组合規則的確定

第三節 對偶原則的規範

第四節 押韻原則的確立

第六章 永明詩病說與大唐詩律

第一節 永明詩病理論的形成原因

第二節 永明詩病研究現狀

第三節 永明詩病說猜想

第七章 律體詩的平仄組合定律

第一節 漢語古四聲的平仄二元化歸類

第二節 律體詩“對”的组合定律

第三節 律體詩“黏”的组合定律

第八章 律體詩平仄組合的寬舆嚴

 第一節 “一三五不論”，不論亦論

 第二節 “二四六分明”，分明亦不分明 

第九章 律體詩失對失黏矯正

第一節 失對失黏的診斷與矯正

第二節 律體詩平仄的推斷

第三節 律絕平仄失黏勿需深究

第十章 律體詩“拗救”說之檢討

第一節 “拗”在唐代律體詩中的分佈

第二節 “拗”與永明詩病的關係

第三節 律體詩“拗救”說不可信

第十一章 律體詩的押韻規則

第一節 詩韻的内涵

第二節 律體詩押韻規則

第三節 平水詩韻

第十二章 入聲字的辨別方法

第一節 人聲的語音學解讀

第二節 人聲字的辨別方法

第十三章 律體詩的對仗規律

第一節 律體詩對仗規律

第二節 律體詩對仗的寬與嚴

第十四章 詩歌意境說的認同舆辯正

第一節 古代詩學意境觀的形成

第二節 詩歌意境的内涵

第三節 物境、情境與意境的關係

第十五章 利用漢字的特征來創造詩歌意境

第一節 利用漢字的形象來創造詩歌意境

第二節 利用漢字的音步來構建詩歌對偶

第二編 原野律詩自選集

卷一 五言絕句

卷二 七言絕句

卷三 五言律詩

卷四 七言律詩

附錄 律體詩韻手册

後記

《大唐诗律学》是一部研究、讲授大唐诗律的诗学著作。本书重点讲授古代诗歌的特徵、古体诗歌的演变，永明诗病的内涵、大唐诗律的形成、律体诗的平仄组合规律及其押韵的基本原则等内容，后附有作者锺如雄的律诗的律诗集。其中既有老调重心得。熔教学体会、研究心得、创作实践为一炉，乃是本书的主要特色。作者在高校从事律诗教学已三十余年，在理论研究、教学方法、创作实践等方面多有收获，积累了丰富经验，其中不乏真知灼见，堪为指南。今将其奉献给广大读者，以期国人能大兴律诗创作、研究之新风。

如果说古体诗犹如美妙可人的村姑，从不高高在上，那麽格律诗恰如风姿绰约的贵妇，难以随意接近——要想“推敲”出一首格律诗绝非易事。由於缺乏唐代“诗国”的文化环境和氛围，因而，今人想写好格律诗，必须以严格的学习和训练为基础。如雄教授的《大唐诗律学》为有志於研究和创作格律诗的大学生、研究生以及其他有志於格律诗创作的读者，奉呈了一件可贵的礼物。此书既有针对性也有适应性，理论性与实践性相结合。作者锺如雄不仅从理论上对近体诗的押韵、平仄和对仗等基本问题条分缕析，做了精要的讲解，而且精选自己的律诗作品附於书後，对激励学生的学习和创作热情，定会产生良好的效果。本书内容简明扼要，条理清晰，由浅人深，层层递进，还有不少作者的最新研究和思考，如第五章“永明诗律形成的四要素”、第六章“永明诗病与大唐诗律”、第十章“律体诗‘拗救’说之检讨”、第十四章“诗歌意境说的认同舆辨正”等，对於学术界习以为常的观点提出了不同的看法，颇有新意。