《中国美术史》的编写过程，也是对史料重新研究的过程。尽管存在时间和学术水平的限制，但作者王朝闻和邓福星力求对新问题有所发现，使他们的认识逐渐接近中国美术史发展的客观规律，有所创造地向读者作出交代，交代他们所掌握的史的规律性，是通过哪些有代表性的现象体现出来的。如果读者能对作者的认识成果提出认真的批评，使他们的认识有进一步的发展，那就有可能创造条件使作者的劳动成果与他们的期待更相接近。

正文目录

正文

导言

 第一节 失落后士阶层的精神归向与审美建构

 第二节 “大劫”中诸神的再造与播扬

 第三节 多种文化融汇合流后形成的实用美术风格

 第四节 一个连续的波浪，一个永恒的生长

第一章 绘画

 第一节 元代画风的早期启导

一 悲愤哀怨的遗民绘画

二 赵孟頫和南方画家

三 高克恭和北方画家

 第二节 士阶层精心建构的世外桃源——山水画

一 主题转换与流派衍变

二 黄公望

三 吴镇

四 倪瓒

五 王蒙

六 群芳媲艳的山水画坛

 第三节 文人写意精神的渗透与外延——花鸟画

一 院体花鸟的延续

二 文人花竹的兴起

三 墨笔花鸟的确立

 第四节 追神写真创作用心的指向——人物画

一 古风画家

二 禅风画家

三 肖像画家

第二章 璧画

 第一节 道教宫观壁画

一 永乐宫的历史沿革和壁画绘制

二 永乐宫无极门侍卫神祗

三 三 清殿诸神朝元

四 纯阳殿吕祖功德和社会诸相

五 重阳殿全真道迹

 第二节 风俗神庙壁画

一 风俗神庙的缘起与指归

二 洪洞水神庙的奉神与娱神

三 水神的泽惠与民众的热望

四 曲阳北岳庙的大帝风采

 第三节 佛教壁画

一 稷山兴化寺壁画

二 敦煌莫高窟元代壁画

三 其他佛教寺庙壁画

 第四节 藏传佛教壁画

一 萨迦寺壁画

二 夏鲁寺壁画

三 江孜宗山扎仓壁画

四 敦煌465窟壁画

 第五节 墓葬壁画

一 内蒙古赤峰元宝山元墓

二 辽宁凌源县富家屯一号元墓

三 内蒙古赤峰三眼井元墓

四 长治捉马村元墓

五 大同冯道真墓

六 运城西里庄元墓

 另节 版画

一 文学书籍的木刻插图

二 实用书籍的木刻插图

三 佛教雕印版画

第三章 雕塑

 第一节 佛教雕塑

一 飞来峰石刻

二 夹纻造像

三 泥塑造像

四 其他佛教造像

 第二节 道教雕塑

一 龙山石窟

二 晋城玉皇庙二十八宿造像

三 其他道教造像

 第三节 泉州宗教雕刻

一 伊斯兰教和基督教雕刻

二 摩尼教雕刻

三 印度教雕刻

 第四节 墓葬雕刻

一 陵墓雕刻

二 墓葬砖雕

三 陶俑明器

 第五节 著名雕塑家阿尼哥与刘元

一 阿尼哥

二 刘元

第四章 建筑

 第一节 蒙古初期的城市与建筑

一 哈剌和林城

二 “斡耳朵”与蒙古幕帐

三 万安宫

四 上都城

 第二节 元大都城的总体规划及艺术特征

一 大都城的规划

二 大都城的建筑艺术

 第三节 元代宫苑建筑

一 大都宫殿的基本布局

二 宫苑结合的建筑艺术整体

三 大都宫殿建筑的个体造型

 第四节 元代宗教建筑

一 中原地区佛教建筑

二 道教建筑的范例——永乐宫

三 祠祀建筑

四 藏传佛教建筑

五 伊斯兰教建筑

第五章 书法

 第一节 元代前期的书法艺术

一 赵孟烦的书学主张与艺术成就

二 鲜于枢与邓文原

三 元初其他著名书法家

 第二节 中后期的书坛局势

一 活跃于奎章阁中的书法家

二 与时尚相颉颃的书法家

三 元代中后期的其他书法家

 第三节 少数民族书法家

一 前期的少数民族书法家

二 康里崾崾的杰出贡献

三 其他少数民族书法家

第六章 工艺

 第一节 陶瓷工艺

一 景德镇窑的著名品种

二 其他民谣的著名品种

 第二节 织秀工艺

一 丝绸

二 棉布

三 毡罽

 第三节 漆器、金属、玉器工艺

一 漆器工艺

二 金属工艺

三 玉器工艺

 第四节 时代风格及对域外的影响

一 时代风格

二 对域外的影响

第七章 美术史论著述

 第一节 绘画论著

一 诗文题跋中的理论见解

二 黄公望《写山水诀》

三 饶自然《绘宗十二忌》

四 王绎《写像秘诀》

五 李衍《竹谱》

六 吴太素《松斋梅谱》与王冕《梅谱》

七 汤重《画鉴》及《画论》

 第二节 书法篆刻论著

一 郑构《衍极》

二 陈绎曾《翰林要诀》

三 吾丘衍《学古编》

四 郝经的书法理论

 第三节 美术史著述

一 庄肃《画继补遗》与夏文彦《图绘宝鉴》

二 陶宗仪《书史会要》

三 《元代画塑记》

四 王恽《书画目录》

五 《云烟过眼录》《志雅堂杂抄》《思陵书画记》《云烟过眼续录》

六 《赵兰坡所藏书画目录》《悦生所藏书画别录》《鲁国大长今公主图画记》

参考书目

后记