古地图是直观的。表面看上去，它们似乎无秘可藏。然而，有关中国古人世界探险的秘密却隐蔽在古地图的线条和注释之中。历史秘密不仅隐藏了史实，也掩盖了许多杰出人物的名字。为了测绘大地，有多少中国古代探险家葬身海底，又有多少中国古代科学家、地图学家耗尽了一生。他们测绘的世界地图为哥伦布、麦哲伦等欧洲航海家指明了探险的方向。然而，历史教科书却只字不提他们为人类社会发展作出的贡献。这是多么的不公平！

翰墨淋漓书历史，毛颖半寸撬乾坤。这部书把古地图隐藏的秘密揭示在世人面前。让公众去判断，什么是编造的故事，什么是被故事掩盖的史实。

哥伦布1492年首先发现美洲，麦哲伦1519年起历时三年首次完成环球航行，大航海、大探险带来“地理大发现”，这些都是教科书中的历史常识。然而到2001年，《天下诸番识贡图》摹本的蓦然现身，揭示在1418年前中国人已经抵达美洲，并且完成了环球的航行。本书即由此图溯源，层层剥开中国人发现世界的谜团玄机——

一幅隐藏在11世纪古墓中的世界地图，寓示当时中国人已经完成了对美洲大陆的测绘，而且航遍了澳洲大陆的海岸线；数幅马可·波罗遗传的古地图，显现出北美的部分轮廓，证明马可·波罗从中国获悉了北美大陆的信息；利玛窦及其世界地图，占有中国地图史学界极重要的地位，然而他的地图隐藏一个惊人的秘密，即利玛窦曾经参考过中国古代航海家探险美洲的地图资料；还有一些中世纪地图，描绘出南极陆地的轮廓线，说明中国古代探险家已经测绘过南极洲……

古图揭示史实，重识中华文明。《古地图密码》独家汇集海内外珍稀地图一百余幅，上下几千年，纵横千万里，古图古墓，悬念迭起。作者详研中国古代科技史，指出在哥伦布和麦哲伦出生数百年前，古代中国在远洋航海、天文观测、数学测算、投影绘图和经纬测量等方面的成就，已经促使探险家们完成了勘测世界的壮举。郑和即在前人地图的引导下，完成全球远航。而后东学西渐，古中国人绘制的世界地图辗转传到欧洲，为欧移怖℃海家“发现”新大陆指明了方向。

英国加文·孟席斯的畅销著作《1421：中国发现世界》轰动一时，而《古地图密码》提出的一些史学观点更加新颖，并辨析出16世纪以后中国落后于西方的原因，已经得到各国媒体的关注，引发广泛论争。

彩图图录

插图图录

第一篇 神秘的古地图

 第一章 《天下诸番识贡图》

 第二章 西方古代世界地图中的疑惑

 第三章 谁最先将北作为地图的上方

第二篇 中国历史遗产

 第四章 古墓中的美洲地图

 第五章 12世纪横跨大西洋的商船

 第六章 中国古典地图投影术

 第七章 破解东、西半球世界地图的密码

 第八章 郑和下西洋的秘密使命

 第九章 测绘世界与科技文明

第三篇 东西方交流

 第十章 中世纪东西方交流的遗产——马可·波罗的北美地图

 第十一章 西方古地图上的中国特色

 第十二章 波托兰航海图中的玄机

 第十三章 西方传教士与中国古代地图

第四篇 历史之鉴

 第十四章 李约瑟难题：中国近代科学何以落后

 第十五章 以史为鉴

附录

 附录一 怀卡托大学碳14测验报告

 附录二 张匡正墓顶粘贴物痕迹分析

 附录三 裴秀“制图六体”新释

后记

第一节 发现《天下诸番识贡图》摹本

2001年春季，我因公务到上海出差。临回北京之前，我来到著名的东台路古玩市场。这个分布在街道两旁的露天市场被誉为"上海古玩一条街"。其实，市场中摆放的物品绝大部分都是冒牌货。

在这个充斥假古董的市场里，有一家非常不起眼的小书铺。这家店铺的面积不足六平方米，里面摆满了旧书、旧报纸和旧杂志。小书铺的主人是一位姓向的老先生，他的前辈曾以古籍买卖为生，他的儿子也热衷于继承祖业，而且在古籍收藏圈内小有名气。我与向家有多年的交往，从他们那里我买过不少古籍和古地图。每次去上海出差，我总是抽空到这家小书铺，看看有没有值得收藏的东西。

我此次闲逛书铺真是一次天赐的良缘。一进店门，我看见向先生正在往墙上挂一幅破旧的世界地图(见插图1)。这幅地图的右上角写着“天下全舆总图”，左下角注明“乾隆癸未仲秋月仿明永乐十六年天下诸番识贡图”，在这一注释左边有一落款：“臣，莫易仝绘。”这些文字表明，此幅世界地图是1418年间一幅《天下诸番识贡图》的仿绘品，仿绘时间为1763年，仿绘者为“莫易仝”。地图的左上角还写有一段注释：“凡未加红圈者皆原图所未命名者。”这几个字意味着图上的注释有些是《天下诸番识贡图》原有的，有些是仿绘者后加的，而原有的注释都用红墨加以圈注。

仔细察看这幅世界地图之后，我感到非常困惑不解。这幅地图不仅画出了地球上所有的大陆和海域(其中包括南极、北极和格陵兰)，并且在美洲和澳洲大陆上都有红墨圈注的注释。

很明显，这幅世界地图中的许多内容与我们所知的历史常识完全不相吻合。难道中国人于1418年绘出了近乎完整的世界地图？15世纪初期的地图上怎么会出现美洲和澳洲大陆？莫非此幅地图是件赝品？

凭借我多年积累的经验，判定一幅古地图的绘制年代，除了参考绘图者在图中所写的注释外，更重要的是采用中国古籍、古纸和古字画等方面的传统鉴定方法对绘图年代加以验证。

我仔细察看了一番地图，闻了一下图纸的气味。这幅地图外表发黄，纸质脆硬，并且散发出一种陈旧的气味。这种气味与在老房子中闻到的陈旧气息很相似。从图纸的色变、气味和脆化程度我判断出，地图纸张已逾百年之久。

这幅地图的中部有一条对折痕迹，这表明图纸一直以面朝里的对折方式保存。图纸上有很多虫蚀蛀孔，特别是在透气性差的对折部位。图纸左、右两页上的蛀痕相互吻合，这一现象再次证实，地图曾长期处在对折状态。蛀痕的布局显示出，这些蛀孔均为自然状态下产生的。我用高倍放大镜仔细察看了蛀痕，蛀痕的边缘为毛边，这也是自然虫蛀的特征。

图上注文的红框以朱砂墨绘成。清朝时期的朱砂墨虽然目前仍然可以找到，可是两百多年前留在纸上的朱砂颜色与现代人用老朱砂墨画在古纸上的效果截然不同。正如元朝人夏文彦在《图绘宝鉴》中所云：“古人作画墨色俱入绢缕，”“伪者虽极力仿效而粉墨皆浮于缣素之上。”很容易看出，红框的朱砂墨颜色属于“俱入绢缕”，为古人之迹；而图中的三方红色鉴藏印则是“浮于缣素之上”，为近现代人所盖之印。

地图上的海域以青绿色绘成。这种墨色经过相当长的时间才会呈现出褪色的效果。由于地图对折部位的透气性较其他部位差，这一部位的褪色程度明显小于其他部位，从而在图纸中部形成了一条纵向的深色带。不均匀、不规则的褪色是自然褪色的特征。这种褪色与古字画造假者采用人工方法造出的“褪色”效果完全不同。人造“褪色”不仅显得均匀，并且“褪色”程度也一致。

察看地图的纸张、蛀痕和墨色之后，我又对绘图者的书写习惯和字体做了进一步的鉴别。  现代人作画、写字的书写习惯与古人有很大区别。前者写字顺序为从左向右，而后者书写则是从右上方开始。由于不同的书写习惯，现代人涂色的第一笔通常画在图纸的左上部位，而古人着色的第一滴墨均落在右上方。基于褪色的缘故，今很容易辨认出《天下诸番识贡图》摹本上涂抹青绿色的第一笔和第二笔的墨迹。这两笔涂色都落在图纸的右上方，这表明绘图者具有古人的书写习惯。

中国古代书法犹如古代服饰，几乎每一朝代都有各自流行的书法风格。清中期的科举制度要求考生以规定的“馆阁体”书写答卷。这种“馆阁体”看上去字字匀称并且横平竖直，然而却是一种平庸、呆板的书体。现代人对“馆阁体”持贬义之态，研习者寥寥无几。“上有所好，下必有甚焉。”由于大清朝廷倡导“馆阁体”，乾隆时期文人社会无形之中形成“馆阁体”的书风。乾隆、嘉庆年间的著名学者洪亮吉对此评论道：“今楷书之匀圆丰满者谓之馆阁体，类皆千手雷同。乾隆中叶以后，四库馆开，而其风益盛。”《天下诸番识贡图》摹本上的字体(尤其是落款)具有明显的“馆阁体”书风，这又是此图已有两百多年历史的旁证。

采用中国传统的书画鉴定方法对《天下诸番识贡图》摹本进行检验之后，我断定，这幅地图是18世纪的作品。

这幅古代世界地图虽然有许多跟历史常识相矛盾的地域图形和注释，但是这些奇怪的内容并没有减弱我对此幅地图的兴趣，而是激起我更大的好奇心。在好奇心的促使之下，我毫不犹豫地买下了这幅《天下诸番识贡图》的摹本。

……

P4-7

古地图是直观的。表面看上去，它们似乎无秘可藏。然而，有关中国古人世界探险的秘密却隐蔽在古地图的线条和注释之中。历史秘密不仅隐藏了史实。也掩盖了许多杰出人物的名字。为了测绘大地，有多少中国古代探险家葬身海底，又有多少中国古代科学家、地图学家耗尽了一生。他们测绘的世界地图为哥伦布、麦哲伦等欧洲航海家指明了探险的方向。然而，历史教科书却只字不提他们为人类社会发展作出的贡献。这是多么的不公平！

翰墨淋漓书历史，毛颖半寸撬乾坤。这部书把古地图隐藏的秘密揭示在世人面前。让公众去判断，什么是编造的故事，什么是被故事掩盖的史实。

书稿完成之后，我来到福建长乐，站在《天妃灵应碑》的面前，告慰中国古代探险家、科学家和地图学家的在天之灵。这座石碑虽为郑和的遗物，但它却是众多中国古代先哲的纪念碑。没有前人开发的技术和绘制的世界地图，绝对不会有郑和下西洋。

望着饱经沧桑的古碑，我感慨万分。感叹之余，借用《满江红》的句式作词一首。现将词句载录于后，作为此书的收笔：

长乐祭海

东眺沧溟，波依旧，暗涌推潮；

盖当初，技超万邦，一世天骄。

万里狂澜浪接天，百帆高张风中啸；

极天地，远探遐壤域，环球遨。

拂古碑，叹沧桑；

品文词，感情豪；

愿早生千季，亲录航道。

万卷休藏郑和迹，盲臣复明识真诰；

先哲功，举世终将认，仰天笑。