“千高原诗系”由臧棣主编，共遴选了当代诗界14位优秀诗人。“千高原诗系”展示了中国当代诗歌一方写作的最新活力与最新创作成果，同时也部分呈现了新世纪初期中国新诗的一种纯正、典雅、内蕴与意象灵动丰富多变的诗歌审美与创作趋向。

《另一个比喻》收集了诗人朱永良大量的近作。

《另一个比喻》收集了诗人朱永良大量的近作，从某个侧面体现出了黑龙江诗人特有的气质，诗人饱满地抒发自我之情，全身心地投入词句的浪潮中，使得作品有很强的生命力。在《另一个比喻》所收录的诗中，一些很细小的情绪可以变活，看不出它的整一性，所以力量也因这种美学的差缺性而体现得更强，予人以一种简洁的美感。

一 音乐和死者(1983—1989)

 写给J．A．西尔瓦(一首仿作，或和诗)

 雨后

 诱惑

 告别

 也有的形式

 7月9日

 纪念

 死亡不过是流向河

 春天

 四月的下午

 命运

 他们就是五月

 一段抒情

 对你的梦所做的一种解释

 秋天的窗子

 九月的阳光

 KY回四川时的一种局面

 1986年11月5日上午

 阳台纪事

 对比利时画家保尔·德尔沃的《窗子》的叙述

 和你谈论春天

 仿佛

 降临一

 在十二月

 现在

 音乐和死者

 度过一天多么容易

 是的，我们无法说出永恒的事物

 二十世纪

 时间确如

 第三条

二 事实与比喻(1990—1999)

 原则

 今天，世界

 责任

 俄狄甫斯

 学习

 赞美

 六行诗

 致希波的圣奥古斯丁

 雪地

 诗六章

 完美的玫瑰为谁开放

 无题

 宮殿

 寻找

 词语和我们

 片断

 创造者

 歌

 迷人的现状

 圈与线

 事实与比喻

 苏联士兵的墓地

 夏季，城市一刻

 腓力二世之子亚历山大，临终前夜的断想

 堂·吉诃德

 记一次幸福

 窗子与风景

 回忆一九七五年夏天的夜晚

 一九七五年冬天的落日

 陶渊明

 三个疑问

 波斯的葡萄

 我们的纪元

 在九月

 两行诗

 我献出了一个下午

 哈菲兹(1325／1326—1389／1390)

 经过了许多日子

 我所做的事

 时间的流逝

 就这样，阳光

 四行诗(仿奥玛尔·哈亚姆)

 博尔赫斯对自己一生的总结

 一位波兰诗人

 关于“世纪”一词

三 另一个比喻(2000—2007)

 “新世纪”

 手艺

 亚历山大的碎片

 春天的夜晚

 读亚述史

 平静的下午

 由布鲁克林大桥西望

 在麦迪逊大街

 许多年前

 灰尘如时间

 燕京图书馆

 孔子(前551—前479)

 一个波斯的比喻

 他们的话语

 一个人

 伯克利之旅

 威斯康星的夜空

 博物馆，莫迪里阿尼

 当我沉思

 一位朋友

 重访农场

 波浪和书籍

 另一个比喻

 布拉格维音斯卡娅教堂

 在波士顿海边

 失语者

 农场人物志

 1975年8月12日

 批斗会

 填表格

 拆庙，红卫兵的革命(1966年夏)

 烧书，1966年的一个夏夜

 1970年代初，向海涅学习诅咒

 无题

 钢琴教师的宠物

 一个人的桃花源

 家族人物志

 名词的地位

 时间停在挂钟上

 事件

 自传片断

 波伊提乌(480—525)

 一首诗

 朝代

 海之诗

 风景与诗章

 赞“越王勾践的剑”

朱永良创作年表

现在

文字被颠来倒去互换转译，

石头离石头有多远

已很难测量。

几百万人居住的城市

有着被敲打过、

用脚、车辆和日子磨光的石头，

石头已不再指岩石。

树还好，还能见到叶子，

它顽强地跟着季节变化。

而只有两划的那个字：人

今天已没有谁去研究，

古老的衣服已脱去，

它被视为什么也无所谓，

阴：— —，或者阳：——

和它相对的词：物

抚爱着我们的世界，

这个带有表示力量偏旁的字眼

已开始思考我们，

操纵我们的精神和欲望，

让我们变得简单

成为它的后裔。

音乐和死者

我关上窗子和门，

外面的空气中满是尘土，

风打着墙和门窗。

我尽力缩小外界对我的侵犯，

在灯下喝杯水

证明自己还活着。

听一段巴赫

躺在床上，让房间漂浮在空中，

在音乐的背景里

去见死去的几个朋友。

他们都是由于某个词而死的，

我，则由于某个词而有幸活着。

词语古怪地支配着今天的世界，

支撑着时间与空间这个大伞。

不同的是有的词像暴君

有的词却像天使。

当音乐联系着我和死者时

词语正分裂着人们。

我曾想忘掉它们，

用遗忘来摆脱周围的事物，

但它们从来都是紧紧地抓住我的衣领

把我拉回到现在，

使我十分狼狈、厌倦，

有些喘不过气来。

度过一天多么容易  忘掉自己，并不算

是什么坏事，置身在时间的角落，

白天的阴影，

对日子的冷暖变化毫不在意。

巧妙地打发着星期三，

当别人讲话时，睡觉最好，

废话的作用就是催眠。

精神十足地敲打中午，

骑士、王和后们，还有两位小丑

在阿拉伯的迷宫中

混战，直打得下午呈现黑暗。

度过一天多么容易，

在连续不断的圆点上

日子死去，事实死去，

而历史不过是一堆有关死亡的纪事，

是一堆轻而易举的虚拟。

当新的夜晚来临，我又漂泊

在虚幻的大厅，长长的走廊，

我已把现实和自己遗忘。

是的，我们无法说出永恒的事物

是的，我们无法说出永恒的事物，

当我们谈论美丽，美丽已开始消失。

古老的王朝，今天的国家，

在我们的知识中

假设被列入经典的前提。

我们不应回避我们的缺陷，

智力的边界就在头发的末端，

人、岩石和树木，文字和阳光

不过是一些时间的载体。

如果说时间有什么奥秘的话

那就是：它像一个孩子

毫不厌烦地玩着涂了又抹的游戏。

如果谁硬要谈论永恒，

舌头触到的只能是柔软的虚无，

一种拒绝快乐的寂静。

P28-31

写作近三十年，当要编一本诗选集时，无疑是会有许多益处，自然也会有不少感叹和经验。比如，可以清晰地分辨出自己风格的变化；可以把那些用去许许多多白天和夜晚的习作放弃，而当年还曾为它们沾沾自喜，曾不断地吟诵；也会看到自己成熟和满意的作品，看到命运给予的恩赐，但同时又会感到年轻时的清新早已离你远去；有些当时自以为是新奇的探索，如今看来不过是游戏；也会感到最初的那些乱写才使你渐渐获得了写作的技艺，而当初你是用盲目的热情和勇气选择了这条路，对此你充满感激；你会感叹写作是一生不断的冒险，直到你无力重新开始为止。你还会有新的发现，比如，在整理20世纪80年代的旧作时你才发现，原来你曾是一位抒情诗人。由于某种不甚明确的机缘，后来你的写作不知不觉地发生了变化，有些路是你有意踏上的，有些路是你无意踏上的，但后者的惊喜可能会更多。其实，那片树林不仅仅属于你，只是你在其中看到了那个时刻的风景，碰巧你又是一位艺术家，于是你获得了一幅不会再重现的瞬间的美景，或者一首诗，或者一首音乐。

所谓编一奉诗选集，不过就是把时间早已为你安排好了的那些诗的顺序用书的形式呈现出来而已，你所做的不过是被动地选一选。甚至可以说，你终其一生的作品不过就是一个选本，你所能做的仅仅是按你所知的去努力，你所不知的只有听从于百科全书般全能的命运了。