本书是殷健灵的中短篇小说自选集，全书收录了夏日和声、比乐与军刀、初潮、过街地道等八篇短篇小说；九月阳光、白鸽子的梦两篇中篇小说。

作者以成熟的笔法、精准的文字勾勒了生活在你我周围寻常少男少女的成长故事。这些精雕细琢的中短篇作品，不离“成长”二字，成长的坎坷、喜悦、苦恼、见闻、得失、困惑等均在其中。儿童文学研究者推崇殷健灵用字遣词相当讲究，能将平常人家的故事，写得格外清爽。

本书是殷健灵的中短篇小说自选集。

作者以成熟的笔法、精准的文字勾勒了生活在你我周围寻常少男少女的成长故事。这些精雕细琢的中短篇作品，不离“成长”二字，成长的坎坷、喜悦、苦恼、见闻、得失、困惑等均在其中。儿童文学研究者推崇殷健灵用字遣词相当讲究，能将平常人家的故事，写得格外清爽。

值得一提的是，书中首次收入了作者未曾发表过的两个中篇小说《九月阳光》和《白鸽子的梦》，小说温暖阳光的调子令人动心、动容。

短篇小说

 夏日和声

 比乐与军刀

 初潮

 过街地道

 出逃

 七年

 画框里的猫

 回家的路

中篇小说

 九月阳光

 白鸽子的梦

我的财富(代后记)

我叫毕小胜，外号必胜客。不过，我还没尝过必胜客的滋味，那些给我取绰号的人也没有。只有妮子尝过。那次，她考了全班第一名，缠着她妈带她去了趟必胜客。据妮子说，很失望，就像撒了很多料的大饼，还不如街口摊子上的大饼好吃。

不明白为什么门口总有那么多人排队。妮子恍然地说。

尽管妮子说披萨饼不好吃，我们还是强迫她说出了有关披萨饼的种种信息，比如形状、厚薄、软硬、口味，以及坐在必胜客里的孩子说些什么话等等。关于这些，妮子都说得不错，但是她无法说清配料的种类，甚至连上面放了什么蔬菜也说不清，只说可以拉出很长的有嚼劲的丝，有一点点酸酸的奶味。听到这里，我的哈喇子不争气地掉了下来。我马上想到了电视里的必胜客广告，那种五彩缤纷的装饰华丽的厚厚的面饼，切下一块的时候，就牵出一缕长长的丝，我不知道那是什么。但是，这没有什么可耻，他们都不知道。

我们住在板泉街。板泉街的孩子不知道披萨饼的滋味没有什么可耻的，就像我们不知道这个城市的孩子是怎样生活的一样。

我曾经生活在另一个世界，在八岁以前。先前我不在这里，先前我住在很远的乡村，和奶奶、妹妹在一起。奶奶老了，没力气种地，靠爸妈打工挣来的钱过日子。我们很穷，但是我很开心。下鱼塘捕鱼、捉虾，还有山上采不完的野果子。奶奶一直对我说，总有一天你要进城，以后做一个城里的孩子。我对奶奶的话无动于衷，觉得和自己没有关系。直到八岁那年，我真的被爸妈接进了城。我要做一个城里的孩子了，可是我很伤心，扒着门框不肯走，因为要离开奶奶和妹妹了。奶奶也很伤心，她抹着老泪纵横的眼睛，像孩子一样哇哇地哭。

爸妈在这个大得没有边的城里有了自己的房子，虽然它很破。板壁的墙，黑毛毡盖的顶，就像一个穿着松松垮垮的破衣服的醉汉。阳光很少照到我们的房子里来，都被外面的高楼挡住了。不过，这有什么关系，板泉街的房子都这样。茉莉的家是一节废弃的电车车厢。虽然已经锈迹斑斑，像生了满身的疮，我却认为它是板泉街最豪华的房子。顺带说一句，茉莉是我来这里以后认识的第一个朋友，我们一起在蓝鹰小学做了同学，她是个女的。

板泉街位于这个城的东北角，但是和这个城市好像没有太大的关系。从我们的黑黢黢的小巷望出去，可以看见很多栋亮闪闪的高楼，在天光下闪着冰刀一样的光。到了晚上，霓虹灯把天空照得透亮，也照亮了我们这条陋巷。很少有生人来这里，偶尔有人闯入，脸上都会带有惶恐的表情，他们用很复杂的眼光打量我们，好像我们多长了一只手或者一个脑袋。不过，有一些黄头发的高个儿老外光顾这里，他们像好奇的小孩一样，端着照相机不停地“咔嚓咔嚓”，不过，我从来没有从他们那里拿到过照片。

我爸妈都是收废品的，门口的废品堆得像小山。在我眼里，那是一座宝贝山。我经常在小山里捣腾，在那里见识了从来没有见过的各种包装盒，有玩具，也有文具的，我最感兴趣的是食品的包装盒，那上面往往残留着食物原来的气味，这种气味很诱人。我还从宝贝山里淘到了很多漂亮的包装纸，用来包我的课本。我送了好些给茉莉，她回送我一块米老鼠形状有水果味儿的橡皮擦。P1-3

让过去过去，让未来到来

殷健灵

收在这个系列里的文字充满了意味。你跟着我重返青春年少时代，而我则故地重游、旧时再历，再度品尝到自己成长的滋味。无论是小说还是散文，无论是虚构还是真实，也无论是写给大人看的还是写给孩子看的，你在文字中读到的都是我——我真实的情感，我对成长的体悟、对童真的怀恋，以及对人生和未来的期冀与思考。

这个系列还原了我创作的真实面貌，从起点一直到现在，将近20年的痕迹都在这套书里零星呈现。虽然几个重要的长篇没有收入(比如《纸人》《月亮茶馆里的童年》《橘子鱼》《风中之樱》《轮子上的麦小麦》《哭泣精灵》等)，但最早的散文、最早的短篇小说都是头一回在这里集束。如果还能有一点欣慰的话，就是这些看似稚嫩的小说和散文让一些孩子在长大后仍然记取，事隔多年，他们辗转让我知道那些文字已经深深刻在他们心上。对一个写作者来说，这是莫大的奖励。

编这套书的过程让人清醒，我看到自己一路上在追求什么，想给予读者什么。

我知道成长的过程从来不是单纯的。一个孩子长大着，活在纷繁芜杂的环境里，面对着变化中的自己，面对着神秘莫测的世界，探索着自己的身体，探索着内心，也探索着未知的人生。成长好快乐，成长也好辛苦。

儿童文学决不是编几个有趣的故事那么简单。总想，读着我的文字的孩子，能不能有所得到？能不能更加了解自己、爱自己？能不能被文字的美感浸润、感动？能不能从中窥测到博大的世界？

读着我的文字的大人，会不会心生共鸣？会不会唤醒你沉睡的情感和记忆？会不会重新发现自己的孩子和自己的童年？

是的，读我的书的人，凭什么要把最宝贵的时间交付给我呢？

我始终不安地意识到要追求的还有很多，于是，写作的过程也变得如探险般丰富曲折。但一切又都是顺其自然的。就好像在果园里，我从各色果树上采摘下果子，储存起来以备过冬之需，也把我对孩子的爱意注入酒窖，一并储存、酝酿。

这个系列挑选了三种类型的作品。

第一种是长篇小说。说是长篇，但都不是什么鸿篇巨制，篇幅只在十万字上下，这个长度对青少年读者的阅读耐心来说大概刚刚合适。

《玻璃鸟》是我的长篇处女作，写作时的年龄不满24岁。那时有满腹的话儿需要倾吐，用一泻千里来比喻当时的创作状态并不为过。正如“玻璃鸟”的意象所表达的：敏感、脆弱、透明，欲飞而不能，一个人的成长也就是这般美丽而胶着吧。这本长篇处女作出版十多年来不忍回头再看(因为担忧其生涩稚拙)，竞也连续印行多次。直到这次重版，才从头至尾细心重读、修订。这是来自我内心最真实单纯的成长记录。

而另两部，《蜻蜓，蜻蜓》和《千万个明天》则属于最新创作，分别写于2007年和2008年下半年。它们都不再是单纯的记录，而是借不同的故事的躯壳，承载了我的成长所得。《蜻蜓，蜻蜓》是借留守孩子的故事背景，探讨关于爱的主题和现代化进程带来的得与失；《千万个明天》则更为丰富，无常人生中的错失与坚守、无望与希望、无奈与承受、爱与痛、逃避与担当……都尽在其中。

希望，我的故事能深入到读者的心里面。在失落的时候，被伤害、甚至被撕碎的时候，故事能够重新塑造你。我充当梦的制造者，制造我自己的梦，也制造你的梦。

第二种是中短篇小说。

我没有给小说署上日期，聪颖的读者也许可以大致猜到创作时间的远近。其中最早的可追溯到我的大学时期，距今已有十八年整。那时候关心的故事，现在依然在被人关心。而我关心的故事，在我之前很久很久，也旱已被人关心。长大这点事大抵如此。成长，被我们每个人经历着，感受着，但每个人领受的方式、心境都是不同的，因此，才会有看似各个不同但本质却大致相同的故事。

在中短篇集《夏日和声》里，有两篇作品略为特殊。前些日子，我在整理早期的手稿时发现了两部没有发表过的中篇小说，改定后首次以《九月阳光》和《白鸽子的梦》为题在这里公开发表。说真的，我已经彻底忘记了有过这两篇小说的存在，重读时，有一点点惊诧，惊诧那里面带着浓浓的清朗光明的气息，这种气息和这个时代有一点点隔膜，却令我自己感到温暖和亲切。

第三种是散文和随笔。

和小说相比，散文和随笔无疑更加真实坦诚，你可以轻易地看到我的内心。这些文字按照内容和风格分辑：

第一辑散文均写于二十岁出头的时候，曾经在当时的《巨人》杂志连续集束刊登，因其“坦诚到令人害羞的地步”，虽然明显稚嫩，甚至带有习作痕迹，却仍受到业内外不少好评。当年成书后，更有小读者将其中段落摘抄珍藏，“孤独时大声朗读背诵，是成长期贴心的陪伴”。

第二、第三和第五辑取材于现在的心境、我的见闻与对过往的感悟。时代变得太快，但人性却十分稳定，几乎丝毫没变。对写作者而言，这是件好事。因为写时注入了真情，不管我写的是什么，重读时发现，时间一直停滞不前。

第四辑更像一些小品。每一则都是小故事，儿时游戏也好，听来的故事也好，短，也没有关系，只要有趣味。

写儿童文学的人时常被问：“你早已远离年少时代，为何还钟情于写这些孩子们的事？”他们的潜台词也许是，儿童文学是“小儿科”的，是被忽视的。可是，你不知道，和儿童文学打交道日子越长，越能体会到这件事的好处。可以永葆年轻的心态啊，可以重新返回年少时光啊，这些都是，还有一样好处是我最痴迷的——能用我的成长经验让今天的孩子比我当年过得更好，少一点痛苦迷茫、孤单无助，多一点温暖陪伴、美好体验。

对我来说，没有比这更幸福的了。

殷健灵

2009年1月 上海

我的财富

殷健灵

还没有到总结人生回首过去的年龄，做这个题目实在是有些勉为其难。在此之前，我还没有好好估价过自己不长的人生，只觉不如意事常有，许多愿望还悬在空中，许多时光在踌躇中被糊涂地打发，未来似乎轮廓模糊。

而此刻却要俯拾人生财富，犹如用生命的滤纸过滤逝去的岁月，思想的滤纸只留住那些熠熠闪光的结晶——它们总是让人记忆深刻，意义非比寻常。我想起今夏去三亚的亚龙湾海滩，在烈日下捡拾贝壳。当时捡起的每一枚贝壳都能让自己欣喜一番，但最后经得起挑选，值得带回去的却只有那么零星几枚，称得上财富的也是如此吧。

我不是生命的富翁，但记忆的果篮里或许还藏有那么几枚甘甜的果子，让我将它们一一尝过——

我不是一个善于散布动感和热情的人，但我却有感受爱的敏感触角。家人的爱、师长的爱、朋友的爱，踩着爱的花丛一路走来，爱的花露会让你的心湿润和柔软。我从来不相信有谁真的对你恶意相向，假如他有负疚于你的行为，那是因为他缺失了明辨自我的能力，对人有恶意的人同时也丧失了自己的快乐；我相信爱是双向的润滑剂，能感受爱的人才会施爱，是付出也是得到。假如你能预见未来，预先展读生命的完结篇，会希望看到怎样的自己？难道不希望好好去爱你生命中的每一个人吗？在对人生和周围的人偶有抱怨时，我都会想起小的时候母亲说过的话：宽恕别人，就是宽恕你自己。

我不会张扬自己的快乐，但却是一个本质上乐观的人。偶尔会怀疑自己的能力，疑惑未来的路该如何迈步，但沮丧只是暂时的。我从来不会怀揣心事彻夜难眠，哪怕是遭遇了情感的重创，哪怕真的有了绝望的悲恸，心也不会彻底死去。嘴上不说，潜意识里却在期待着重生。我这样的人，永远都不可能选择自绝的命运，只要活着，路总在前头。

我是个异常珍惜记忆的人，疲惫或者失意的时候，会将它们搜拣出来细细品味。有人说怀旧的人难以前行，但是厚积才能薄发。走了长路口渴的人找不到新的泉眼，那些过去了的温馨就成了润唇的水。怀旧的人一定不会焦躁，一定重情重义，一定会把一天当做一生来度过。所以尽管年轻，但我不另类也不先锋。走在自己选择的路上，心平如水。

我崇尚和谐，喜欢那样的意境：晕黄的夕阳悬在空中，风悄然流动，湖上水波轻漾，空气中有水汽蒸腾，青草在湿润的怀抱中。这是一种和谐静止的美。任何一种张狂、任何一种偏执、任何一种躁动，犹如狂风过野，留下的是一片衰草。和谐能把美推到极致，和谐孕育的生命才是一尾自如游弋的鱼。我希望做一尾那样的鱼。

我不知道这些在别人眼里是否称得上财富，还是被视若敝屣。想到这里，我却忽然有了一种释然，有了继续往前走的信心。