生活在现实社会中，拼搏、奋斗是一种主色调，即使是书法这种提倡“淡泊明志”宗旨的艺术，在比赛时，还是有很多人热衷于是否获奖。本书精选了29位在各类书法比赛中获得奖项，并且有相当积极的参赛心态的书法学习者，将他们获奖背后那些成功的经验和教训，用文字表述出来，为各位学习书法并有志于获奖的读者提供一些意见。

现在书法获奖，特别是获得大奖，就像范进中举一般，会把写字的人弄得神经兮兮的。你不去参赛吧，成名的渠道太少。至于获奖之后的实惠也是多多，加工资、调工作、提干、当政协委员等等都有。于是很多青年人对此还是很热衷的。其实，在书法上特别不应该提倡它的功利性因素，它与书法的“淡泊明志”的宗旨是完全相悖的。但既然生活在现实社会中，拼搏、奋斗又成了一种主色调，我们也就不必多说什么了。相反，我们还编了这样一本书，至少让很多人知道，其实获奖的背后有很多成功的经验和教训，甚至很多人原没想到去获什么奖的。无意于佳乃佳，这看来是我们做很多事时的圭臬。

书山有路勤为径

自书自说

乱弹琴

“雅俗共赏”的审美价值取向决定艺术的创作方向

技术、形式、观念

我一直努力着

雕凿意象度时光

三竿堂闲话创作

书法是一道美丽的风景

习篆体会点滴

我说我字

理性的笔墨与激情的挥洒

艺海无涯勤为舟

心思微魄力大

我书之我见

闲谈创作

学书之路

获奖是一种动力

书法展览与尊古维新

学书自述

书法之美在和谐

经典与借鉴

磊落生于书道

获奖与创作

漫谈学书与获奖

蓦然回首

看看 想想 写写

走向美的乐园

做一个自在的人

在平时的学习和创作中，我比较重视作品的表情达意。说说是这样简单的四个字，但要真正在自己的笔下达到理想中的目标，实在不是一件容易的事。于是，我感到了所谓“创作”者的艰难。

首先，我体会到基础这两个字的重要性。坚实的基础应当是创作的保证。观察、再现、表现和演绎，这四个方面的能力互为因果，缺一不可。所谓的观察就是要察之拟精，不少人写字很粗糙，用笔不精再加上工具及艺术形式上也不讲究，所以，搞出来的作品就难以做到“抢眼”。一般而言，参展作品要做到一望有派头，再看有看头，回看有嚼头。要做到这一点就要笔精墨良，外形式大气，内形式精到，这就需要我们在平时读帖及创作中处处留意，时时有想法，不要苟且。在这方面我们要学学日本人的做法：精到、完美及无懈可击。自己都不满意的东西拿出去干什么呢？其次是再现。我们搞创作的作品要让评委感到其中有来头，这种来头只能隐隐约约的，不能太明显，也不能只有一种手法。你纯粹是“米法”，就太熱，要做到几种笔法的混合，并浑然天成，这就要比单纯的一种手法高级。那么在再现的过程中，一定要考虑到艺术形式与内在内容的高度统一，包括尺幅大小、纸张颜色、墨色的浓淡以及镶嵌色块等现代手法的运用，都是至关重要的。只有理解了这一点才能把你想要再现的东西表达出来，所谓的再现不是简单地照搬照抄某家某法，而是进行消化运用，要充分体现出我们这个时代的特点，并在其中完美地体现。第三就是表现，我认为表现就是要成调子。在绘画方面就十分讲究成调子，所谓的成调子就是强调对立统一，前者是局部，后者是整体。局部要充满矛盾，紧张对立，而后者则要体现和谐统一。比如你创作一幅激情草书，那就和写楷、行、隶、篆都不同，这里面墨色的对比、字大小的对比，穿插映照、粗细变化、浓淡干湿等都非常讲究强烈的对比作用，但如果没有大局意识，整幅作品就乱套了。所以，还是要强调统一，这就是从小处着手，从大处着眼，胸中有数，自然不慌了。第四就是演绎了，演绎就是把你学在肚里的各家各派充分地发挥出来，不要有隔阂，而是像经过一个整理消化的过程，我们可以把其中的某些因素放大夸张地表现，这样出来的作品就有内涵并有看头。在平时，我们要经常训练，做到顺手拈来，皆成文章。这其中任何一个环节出现问题，都将直接影响到最终的创作能力的发挥。根据本人的创作心得和致力于书法创作培训班的经验，学书起步者，从这四方面着力，大体上不会有错。尤为重要的是要强化对法帖的理解。并且，这种理解应该是多角度多层面的。在此基础上，再进一步去体会作品的笔法原理，寻求自身风格的特点，从而达到从学到用的自然过渡。

还有，艺术修养的提高和精神境界的拓展是创作的至要。滴墨落纸，就是作者审美情趣和艺术个性的充分展现。情趣和个性，从表面看，似乎是外在的，其实却是内心的。书法艺术是心灵的艺术、精神的艺术，作品中所蕴涵的精神力量，才是书法艺术之所以能够打动人心的关键所在。书法写到最后不是拼功夫，而是拼笔墨以外的东西。比较好的评委应该都能看出一张作品它在笔墨以外的东西，而不单纯是看功力。所以，这方面的功夫不是一天两天练就的，而是要像文火一般慢慢煎熬的。书读得多了，自然明理，明理之后，胸襟自然开阔，胸襟一开阔，做任何事比较从容不迫，会有一种气质和修养的成分在纸面上流淌漫溢。你看董其昌的作品，那种淡淡的“禅味”就很明显，还有八大的作品也是如此，高级的东西往往就是简练。在一大批参赛的作品中，你看热闹的像少林功夫一样的是主旋律，而你这张淡淡的、静静的，就一下子跳出来了。要抓住某种反差，人家送大的粗的，我送小的精的。人家送精巧的册页多的，我就送大气磅礴的作品。和大多数人相反，你就可能获得意外的惊喜和收获，当然你创作的作品要有突破和唯一性，要有引领时风的作用。这就需要作者具有大智慧了，我个人为此一直在努力着。  再就是意志力了。曰复一日地操练笔墨，甚至连每一次的基本程序都一样，任何人难免疲软和沮丧。这就需要坚强的意志。因为人不仅仅靠物质生存，更依赖于坚定的信心。人都有自卑的时候，这并不可怕。可怕的是被这种自卑的情绪所左右。

我想，研习书法还真有点儿像停电的时候登高层楼梯。我们努力着、攀登着。有时候，累了，真好像是反倒越走离目标越远了。顶住！一直爬、爬、爬。当我们打开大门，走上阳台，啊，天原来是这么蓝，地原来是这么阔！

依我的理解，这就是我们平常所说的——豁然开朗。

1982年开始学书法，师从华人德先生，受到沙孟海、启功、朱关田等书法大家指导。喜习唐楷、北碑以及竹简、帛书等，于汉隶尤多着力，书风雅逸朴茂。作品荣获中国书法最高奖——首届中国书法兰亭奖创作奖，第三届全国楹联书法大展金奖，全国第四届电视书法大赛一等奖，第八届、第十二届群星奖优秀奖，第二届西泠印社国际书法篆刻大展西泠印社奖，第三届全浙书法大展金奖，第二届浙江省申青年书法篆刻展金奖。先后入选第八届全国书法展，第三、第八届中青年书法篆刻家作品展，首届中国书坛新人新作展，首届中国书法家协会会员优秀作品展、国际书法大展等。2002年荣获浙江省人民政府文学艺术最高奖鲁迅文艺奖。出版专集有《羊晓君书法作品选》、《羊晓君书法作品集》、《羊晓君书法艺术》等。P44-49

无意于佳乃佳

胡传海

现在书法获奖，特别是获得大奖，就像范进中举一般，会把写字的人弄得神经兮兮的。你不去参赛吧，成名的渠道太少。至于获奖之后的实惠也是多多，加工资、调工作、提干、当政协委员等等都有。于是很多青年人对此还是很热衷的。其实，在书法上特别不应该提倡它的功利性因素，它与书法的“淡泊明志”的宗旨是完全相悖的。但既然生活在现实社会中，拼搏、奋斗又成了一种主色调，我们也就不必多说什么了。相反，我们还编了这样一本书，至少让很多人知道，其实获奖的背后有很多成功的经验和教训，甚至很多人原没想到去获什么奖的。无意于佳乃佳，这看来是我们做很多事时的圭臬。